稱校園槍擊案「假的」,蘋果、臉書、YouTube集體將陰謀論者「封口」

稱校園槍擊案「假的」,蘋果、臉書、YouTube集體將陰謀論者「封口」
Photo Credit:Reuters/達志影像

我們想讓你知道的是

限制Alex Jones的影響力,恐怕不能解決「假新聞」的問題,因為有數以百計的小媒體都在推廣類似的陰謀論,也有數以百萬計的閱聽眾透過轉發這些內容來讓這些陰謀論繼續傳播。

陰謀論網站InfoWars及其創辦人Alex Jones的內容及播客(Podcast)長年來爭議極高,在許多網友連署發動聲請後,最近終於「被消音」,包括Apple、Facebook、YouTube、Spotify等科技公司都將其內容從平台移除,甚至刪除他的帳號,Alex Jones則表示,他的內容會被移除無關實施仇恨言論規定,而是在被這場「審查肅清」的行動波及。

Alex Jones以透過電台節目宣傳各種陰謀論聞名,引發許多爭議,包括2001年9月11日紐約和華府的攻擊事件幕後黑手是美國政府,以及2012年康乃狄克州桑迪胡克小學(Sandy Hook Elementary School)槍擊案是左翼勢力為了推動槍枝管制而製造的騙局。

《數位時代》報導,部分網友透過Twitter、官方留言聲請蘋果移除Alex Jones內容後,蘋果於上週日(8/5)正式把所有Alex Jones的節目從iTunes與Podcasts移除,成為科技廠商至今抵制陰謀論內容的最大動作。

「蘋果無法忍受仇恨言論,我們有條列的規範,規定內容創作者與開發者得一起確保我們提供所有用戶一個安全的環境。」蘋果對外媒BuzzFeed News說道。蘋果的行動,帶起Facebook移除四個Alex Jones相關專頁、YouTube終止Alex Jones的頻道並且暫時移除他直播影片的權利、Spotify則移除所有的The Alex Jones Show內容。

《ETtoday》報導,YouTube刪除的頻道,包括影片瀏覽次數破15億次、訂閱人數破240萬人的The Alex Jones Channel,Google發言人表示,「YouTube徹底終止了Alex Jones的頻道,因為他繼續藐視我們的相關政策。」

《The New York Times》報導,從美國2016年總統大選等選舉,網路上充斥著許多「假消息」,愈來愈多科技公司要求立法者和傳播媒體應該設法解決這樣的狀況。事實上,雖然這些公司致力於打擊假消息,但他們也不願意自己成為「真相的仲裁者」,在加強執法後,他們也招致了許多來自保守派的指責,認為這些公司持有某種政治偏見。

Infowars特約編輯Paul Joseph Watson在推特上發文表示,「所有保守派媒體,你們會是下個受害者,偉大的審查開始了。」Alex Jones本人則回應,批評這是一波審查肅清行動,無關實施仇恨言論規定,並鼓勵支持者利用「他們不能取締的平台」,也就是直接從InfoWars網站觀看相關內容。

《中央社》報導,目前「資訊戰」應用程式(App)仍可在蘋果和Alphabet的Google Play應用程式商店上取得,而推特(Twitter)表示,「資訊戰」帳號目前未違反公司規定,推特表示,傳到其他網站的內容時常放在推特上,而且「資訊戰」的推文通常會有民眾回應反駁和挑戰。如果「資訊戰」未來違反推特規定,公司將會採取行動。蘋果和Alphabet目前尚未回應為何仍可在他們的平台上取得App。

Alex Jones是誰?

《世界日報》報導,44歲的Alex Jones是陰謀論討論網站「資訊戰爭」(Infowars)創辦人,在1999年創辦此網站,他主持的電台節目「瓊斯秀」(The Alex Jones Show)則在德州奧斯汀(Austin)錄製。Alex Jones先前曾經表示,他所主持節目透過電台、YouTube與其他平台播放,平均每周有7000萬聽眾收聽。

《關鍵評論網》報導,他備受爭議的言行包括曾宣稱槍擊案中「沒有人死亡」,理由是美國聯邦調查局(FBI)的2012年康州罪案報告中,紐敦鎮(Newtown)列出的謀殺及誤殺案數字為零,他其後亦多次借自己的平台,質疑槍擊案不曾發生,例如在2015年的一集節目中指槍擊案「完全虛假」,是透過「演員」製造出來的事件。

這樣的言論導致某些在槍擊案中失去至親的受害者不但在網絡上被針對,更收到電話騷擾、當面質詢和死亡恐嚇,其中有三位死者家長分別在兩宗案件中控告他和其他《InfoWars》的節目主持人誹謗,並要求超過100萬美元賠償。

《The New York Times》報導,限制Alex Jones的影響力,恐怕不能解決「假新聞」的問題,因為有數以百計的小型媒體都在推廣類似的陰謀論,然後也有數以百萬計的閱聽眾,透過轉發這些內容來讓這些陰謀論繼續傳播。例如一個聲稱是政府內幕人士的Q,也經常在網路上發表類似的陰謀論,已經獲得了許多關注,並形成了一個新的陰謀論社群「QAnon」;而Infowars的粉絲也可以將網站上的視頻和文章重新發佈到YouTube和Facebook上。

新聞來源:

核稿編輯:楊之瑜


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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