新二代作者巫美娜談創作——她用文字重述創傷,但寫作卻從來不是救贖

新二代作者巫美娜談創作——她用文字重述創傷,但寫作卻從來不是救贖
Photo Credit: 宋家瑜

我們想讓你知道的是

不斷書寫自己的生命經驗,太沈重。現在,巫美娜發現用輕盈的筆調介紹這座讓她又愛又恨的島嶼,或許也是一種記錄生活的方法。

撰文、攝影:宋家瑜

爸爸是台灣人,媽媽來自越南。這樣的身份背景,讓18歲的巫美娜在移民署獎助下以「新二代」之姿,在台灣出版中越雙語作品集《天使與黑色翅膀》(Thiên Thần Và Đôi Cánh Đen)。

跨國移動有各種不同的形式,被政府和社工歸類在「新住民二代」定義下的孩子,各自的生命經驗也不盡相同。

巫美娜的爸爸是在越南生活數十年的台商,他與當地人結婚後定居越南。而在胡志明市出生長大的巫美娜,從小生長於說越語的家庭,她從沒想到在16歲那年,會被爸爸帶到台灣屏東里港生活。有雙重國籍的她,被爸爸安排以台灣國民身份進入私立高職就學。

開學當天,老師才發現班上有位越南來的孩子,而且她除了「你好」和自己的名字,一句中文也聽不懂。

在屏東就讀高中的三年,巫美娜的作文都是用越南文寫下,再透過通曉越語的社工譯成中文給老師核閱。儘管是經過翻譯的文字,她的作文還是屢次登上校刊。看不懂越南原文的老師,總是再三向她確認文章句子出自原文還是譯者代筆。

談及無法掌握中文寫作,如今口說流利的巫美娜還是不免感到遺憾。她深知翻譯可能導致的語意錯落,也明白過於文學性、抽象的詞彙會造成社工翻譯的困難,在知道文章要譯成中文的前提下,她會有意識地選擇簡單明確的詞彙書寫。

翻譯的文字如隔一層紗,巫美娜嘗試以其他藝術創作突破這層限制。她在《天使與黑色翅膀》放入大量自繪的插畫,談起書裡的畫作,每一幅背後都有故事,她指著封面的圖案說:「天使的翅膀只有一邊是黑色,代表每個人都保有純真,心裡也都有陰暗面。」

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Photo Credit: 宋家瑜
《天使與黑色翅膀》的插畫皆為作者巫美娜所繪。

人人翻開此作品,都會被一股沈重的感受襲來。在身心病症纏繞下,她以扭曲憂鬱的文字風格翻覆深掘負面情緒,所有如鄉土劇情節般的親人爭吵、家庭破裂、身心受創全都發生在主角Maria身上,儘管是虛構人物,種種處境卻與巫美娜的現實生活不謀而合。文字旁的畫作,更是赤裸無聲地言說家庭暴力與自殘的痕跡。

「高二的時候我自殘、傷害自己,高三變得更嚴重,我開始會傷害別人,所以老師讓我不要去上課。」就像反覆講述過好幾遍,巫美娜表情平穩地說著彷彿發生在他人身上的二手經驗。這兩年社工和心理諮商的介入,讓她成為一個熟練於重述創傷經驗的人,儘管肢體語言和面部表情可以管理,卻壓抑不住文字的躁動:

「大人總是有資格談論青少年,他們認為壓力是每個人都會遇到的,他們應該要知道一件事情是:建立生活的壓力和活著的壓力是兩件完全不同的事情。對於還沒建立自己的未來、事業的孩子,還沒有建立起家庭和幸福,他們唯一擁有的財富就是精神。 一旦失去了,死亡將解放沒有靈魂的身體。」

「所以,寫下來感覺會好一點嗎?」我問。

「不會。」巫美娜很快回答,「寫出來感覺更不好。」

寫作從來就不是救贖

像是自我辯解,她強調出版《天使與黑色翅膀》和入圍第四屆移民工文學獎初選的自傳性散文〈寄給我自己的信〉(Bức thư gửi cho chính tôi),都是因為社工鼓勵她寫將自己的生命經驗寫下來,讓更多人明白始終困擾著她的負面情緒根源是什麼。

雖然說不想寫,破碎失和的家庭和無法言說的焦慮,卻還是如魂魄般化身各種形式附身在她的文學作品中。無論是自傳色彩濃厚的《天使與黑色翅膀》,還是在越南網站發表作品裡創作過的角色,每個主角都是在家庭暴力與人際疏離中掙扎的青少年。

吵吵鬧鬧的原生家庭將巫美娜的生活摔成碎片,在文學創作的過程中,她將碎片鑲嵌在不同角色裡,每個在她筆下活出生命的人物,都隱藏她一部份的真實人生。

「不想再寫這些東西了,一直往心裡挖,心累。」

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Photo Credit: 巫美娜
巫美娜在越南的文學創作網站發表小說「FADING」,封面插畫和內頁編排皆為巫美娜設計。

新二代書寫的想像

2016年燦爛時光東南亞主題書店舉辦「說媽媽的故事:新二代文學工作坊」,邀請許多文學作家向新住民子女分享創作之道,從活動名稱就能發現其將新二代的文學創作導向母系文化的尋根。或許是授課內容的設計喚起許多新二代成長經驗的共感,學員發表的作品,大多以自身對東南亞原鄉的記憶為題材。

在這次嘗試形塑與建構新二代書寫論述的過程中,擁有一半東南亞血緣的「新台灣之子」不再背負社會賦予雙重血緣背後語言優勢的期待,他們追尋身份認同的集體記憶,透過文學轉化為台灣社會對新二代的真實認識。

但和台灣新二代定義下的多數新住民子女相比,巫美娜沒有對自己雙重國籍的身份感到迷惘或自卑,從小到大的求學經驗,也不曾讓她因其身份而受到誤解。她在台灣的生活,面臨的是語言隔閡而無法融入同儕的困境。

「我剛來班上的時候不太會說中文,所以我習慣坐在位置上觀察每個人。我會默默記得同學的生日、記得她們喜歡什麼,我送禮物的時候,同學都會嚇一跳,問我怎麼知道她喜歡這個東西。」

說到這裡,巫美娜像是被發現秘密的小孩,低頭吸了幾口冰巧克力。她的文字陰鬱絕望,現實生活卻不時顯露急於融入團體生活的期待。這樣的生命經驗,使她的作品不曾以家族史書寫、母系文化的追尋為題材,和廣泛定義下的「新二代書寫」相比,巫美娜的作品呈現更強烈的個人色彩。

更輕盈地記錄生活

關掉錄音筆,窗外的午後驟雨仍未停歇,我和巫美娜開始隨興閒聊。她從背包掏出一本近期越南的暢銷書《到日本認識生活》(Đến Nhật Bản Học Về Cuộc Đời),這是一位越南年輕女作家以日記的形式,描述到日本求學工作後的生活感悟,書裡記錄許多日本溫暖的風土人情和美麗的景色。

翻閱這本書時,巫美娜一反剛才超齡的語調和神情,像個小女孩興奮地說最近想嘗試寫這樣的「日記體」,以看似流水帳卻細膩呈現生活感悟的短篇文字,記錄在台灣生活的點點滴滴:「我看完後好想去日本,我也想和她一樣,記錄我在台灣去過的地方、發生哪些有趣的事,讓越南讀者對台灣感到好奇,想要來台灣看看。」

不斷書寫自己的生命經驗,太沈重。現在她發現用輕盈的筆調介紹這座讓她又愛又恨的島嶼,或許也是一種記錄生活的方法。

「我還沒去過多少地方,這次出書去移民署領獎,才是第一次去台北。」談到遠行,她的眼神閃爍一抹躍躍欲試的興奮。

即便思想能穿越空間的限制,長時間坐在書桌前的高中生活,還是一定程度地限縮巫美娜的視野,使她在文學創作的過程中不時反覆淘洗自己的創傷記憶。對她而言,從里港坐公車到屏東市的星巴克點杯飲料,整個下午坐在窗邊觀察人來人往的顧客,就是日常生活最常見的遠行和逃離。

此時窗外一台垃圾車緩緩駛過,她語調突然提高:「妳知道嗎,在越南,這個是賣冰淇淋車的音樂!我來台灣第一次聽到這個聲音的時候,還跑出來看車!好大台呀!」語畢,我們同時哈哈大笑。

隨著即將離開屏東到外縣市求學的轉變,相信巫美娜在一次次更遠的移動中,會看見台灣更多城市的角落。喜歡坐在窗邊細數來往人群的她,將會用更敏銳的觀察,把精彩的異鄉記錄帶回越南。

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Photo Credit: 移人
天使與黑色翅膀(Thiên Thần Và Đôi Cánh Đen)

天使與黑色翅膀(Thiên Thần Và Đôi Cánh Đen)

  • 作者:巫美娜(Mỹ Na)
  • 翻譯:蘇玉英
  • 校對:林意芬
  • 出版:屏東區新住民家庭服務中心

作者簡介

巫美娜,1999年10月出生,成長於越南胡志明市,2015年來台就讀高中,現與家人定居屏東縣里港鄉。巫美娜在網路上寫作用的筆名有英文的「Marie Wu」以及越南文的「W Mỹ Na」,曾入圍2017年第四屆「移民工文學獎」,獲選2018年移民署「新住民及其子女築夢計畫」,出版中越雙語作品集《天使與黑色翅膀》。自國中開始在越南寫作同好網站發表諸多小說創作,中譯作品不定期發表於好好婦女協會《你不孤單》季刊,今年9月將赴高雄就讀大學。

本文獲移人授權轉載,原文發表於此

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責任編輯:李牧宜
核稿編輯:吳象元


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很多大人很早就遺忘自己曾經是個孩子,直到我們孕育出自己的孩子。

據幼兒教育研究者Petr G. Grotewell和Yanus R. Burton的書籍出版觀察,「嬰幼兒」比任何人類其他年齡層更能夠全面體驗生活。這歸咎於2歲前的孩子大腦正處於快速開發期,這階段同時也是兒童建構自我的關鍵時期。若能讓孩子處於探索和嘗試新事物的環境,不僅有益於孩子的身體發育,也有助於培養、形塑孩子的美感。

沈浸式教育,幫孩子的美感從小打底

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感;當你吃到美味的食物,嗅覺和味覺會記得那個味道;當你看見美的東西,你會用五感記住那種感覺。」魏羣芳於2016年創立有機棉童裝品牌寶貝友(baby baby cool,簡稱bbc),她擁有廣告造型師的身份,更是一位在意孩子美感教育的母親。

創立bbc即是她的回答:「我們無須刻意培養孩子的美感,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。」

bbc的設計理念相當簡單,就是健康、舒適及美。聽起來簡單,實際上做起來卻相當不容易,除了好看好穿,魏羣芳更在乎的是孩子的感受;不僅要讓孩子穿起來好看,更要同時穿得舒服又健康安全。

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魏羣芳強調,「觀察孩子的表現非常重要,無論孩子是否會說話,都會用肢體語言和表情告訴你,他們喜不喜歡、舒不舒服。」她分享bbc的設計過程,每個服裝款式平均修改二到五次,因為必須讓每款設計都通過孩子的試穿考驗。

「試穿的目的是讓孩子忘記有穿衣服,而一件衣服的最終定案,經常是孩子穿上後喜歡到不想脫下來,才算是完成設計進入生產階段。」

她分析無論大人小孩,好的服裝版型穿起來就是有精神和有自信。bbc從打版到生產皆Made in Taiwan,在設計上運用成人時尚的拼接概念,呈現兒童服裝的玩味設計感,跳脫傳統卡通圖案或兒童內著感的設計。在實用性上,除了更符合身體曲線的立體剪裁,更以燙標取代車標,不傷害孩子稚嫩的肌膚,也在領口、褲口等處增加彈性織帶及皺褶設計,大幅提升嬰幼兒服飾的美觀及耐用度。

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安心健康的第一道防線,來自母親的愛

服裝是接觸孩子肌膚的第一道防線,健康安全卻是最容易被忽略的環節。bbc特別採用安全無毒、100%日本進口的頂級有機棉作為面料,更通過全球公認最嚴格、符合歐盟最高標準的GOTS有機棉紡織認證;以確保bbc使用品質最穩定的有機棉,且無殘留農藥、落葉劑等神經毒,金屬副料如金屬釦、拉鍊和織帶,也同樣使用經過檢測安全無鎳、無重金屬的安心材質。

在商品面如此講究,就是因為魏羣芳同時也是一個母親的身份,讓bbc不單只是一件衣服,更象徵著一位媽媽如何愛孩子的實際行動。自創業初期,她從驚嘆布料分級的數十倍價差,一直到發現棉花農藥是一般農產品的8倍,布料上殘留的毒化物和化學藥劑,還會透過皮膚囤積在寶寶的肝腎肺腦,甚至引發皮膚過敏或氣喘症狀,從而決定以「100%有機棉」作為品牌面料。

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然而少了化學纖維,100%純棉衣物容易變形;為解決支撐度的問題,魏羣芳最後決定採用相當費時耗工的「3D立體剪裁」工法製作。不僅讓bbc的衣服剪裁和比例更好,也連帶延長了衣物壽命,為孩子打造出舒適、立體且時尚有型的服裝。

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一衣多穿,bbc創造精品童裝的永續價值

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經典設計和耐用面料,讓bbc的童裝創造出更多永續價值;其經典時尚的設計元素,讓孩子的同一件衣服擁有多場合搭配性,正式或休閒風格都可駕馭。甚者,以往孩子穿大一號衣服時容易顯得像在「穿布袋」,bbc讓大一號看起來像在穿洋裝,一直穿到看起來是件上衣。而新生兒的包屁衣,其他品牌只做3、5公分一段,bbc做到10公分一段;讓原本只有3個月至半年使用年限的衣服,拉長至一年或超過一年,兼顧美學與實用性。

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