東西文化差異新論:北海道人比其他日本人更像美國人?

我們想讓你知道的是
北海道是日本最北端的島嶼,像是具有「西大荒」文化的地方:那裡的人大體上和更南邊島嶼的日本居民同種,同樣說日本語,看同樣的電視節目,卻常被認為較疏遠,較像美國人。
文:任璧蓮(Gish Jen)
美國,一種解釋
但美國人怎麼會成為世上最怪的人?這是那個在行李提領處的女孩,若在美國待下來,肯定會在某個時間點提出的疑問,而且也是美國人自己偶爾會提出的疑問。這個問題的濫觴肯定來自於一塊廣闊且資源豐富的大陸上一群相對人口較少的住民。開拓者與美洲原住民的衝突和制伏他們所滋生出的傲慢是因素之一;當年的開拓殖民地者和保羅.皮夫那個不公平大富翁遊戲裡的勝者心態沒有兩樣。
當然,他們的喀爾文主義對美國人性格的形成影響甚大,因為一如所有新教徒,清教徒前輩移民從一開始就深信自己的靈魂全由自己照管。沒有神職人員協助他們,一如信天主教的其他移民。但此外,一如喀爾文信徒,他們深信個人的成敗反映了個人是否為上帝挑選之人,反映了人的靈魂。這未使工作成為通往救贖之路,但凡是在世間成功之人,也都是會上天堂的人,因此,工作不只是養活自己的手段,還是嚴肅到接近神聖的一種活動。

工作也不講究社交。喀爾文宗信徒在閒暇時很願意與人交際,但認為工作時把時間浪費在閒聊和與人交際是罪惡,因為「那使人分心,而無法在天職(calling)裡積極履行上帝的旨意。」也就是說,歐裔美國人的工作場所從一開始就是神聖的領域,與生活的其他領域涇渭分明。如今我們還會稱工作為天職嗎?不管你喜不喜歡,許多人是這麼想的,原因之一是這些觀念仍受到今日許多喀爾文宗信徒(例如長老教會和公理會信徒)支持。事實上,誠如圖中所顯示,將聚焦於工作的領域和社會性 –情感性領域嚴格區分一事,與這些教派特別密不可分。
於是出現密西根大學羅斯商學院教授傑佛瑞.桑切斯勃克斯在2005年所做的一項實驗,讓兩組英裔美國男性在實驗中接受史楚普測試(Stroop test)。這個測試涉及到把某個詞的意義與說出該詞時的語氣脫鉤,例如要某人以極高興的語氣念出「憂鬱」這個詞,以明顯難過語氣念出「幸福」這個詞。想要探明的問題是語義與語氣的脫節會使人如何困惑?以及那與喀爾文宗信徒出身有沒有關聯?
據桑切斯勃克斯的說法,喀爾文宗信徒出身者,受測試時如果不在工作模式下,困惑程度和其他宗教出身者一樣。也就是說,如果他們穿著夏威夷衫,而且當時還在玩牌,他們就不是特別能阻絕說話者語調裡的情緒。 但如果他們一身西裝打領帶,並要他們先讀一個哈佛商學院的案例,再接受測試,他們的結果就大不相同:這時他們不受語氣影響的能力大為提高。相反的,較互賴的其他基督徒,例如天主教徒,在能力上沒有改變。
在與此相關的一項實驗中,桑切斯勃克斯錄下數個英裔美國人與一名研究人員談話的情形,結果發現他們如果穿著夏威夷衫,每個人在無意中做出和研究人員同樣之肢體動作的機率沒有差別(研究人員抖腳,他們跟著抖腳,研究人員搔臂,他們跟著搔臂)。但如果穿西裝打領帶,有些人的情形沒變,唯獨長老會和公理會信徒不再於無意中做出和研究人員一樣的動作;好似存在於訪談者和受訪者之間那道可半滲透的分界已硬如鐵石。對求職面試的靈活自我者來說,這一研究發現具有重大意義?沒錯。桑切斯勃克斯已證實,拉丁裔和其他互賴者往往因為別人未能照做他們的動作而感到窘迫,但他們的表現卻可能被這一喀爾文宗信徒式的轉變大大影響。於是,公司若想招募多元化人才,其所該做的,顯而易見就是讓面試者穿上夏威夷衫。
這種不協調不難測量出來,因為能阻絕情緒暗示者,會比無法阻絕情緒暗示者更快辨識該詞的意涵基本上是正面還是負面。
「怪」的其他根源
美國人的「怪」也受到早期美國人的生活狀態推波助瀾。那一早期生活雖然原始簡陋,卻助長平等主義掛帥的自給自足精神,進而有助於孕育出法國偉大觀察家阿列克西.德.托克維爾(Alexis de Tocqueville)所率先稱之為「個人主義」的東西。因為,誠如他所寫:
隨著社會環境變得更平等,財富與權勢都不足以大大影響他人,但那些終究取得或保有足以滿足自身需求之教育和財富的人跟著變多。他們不虧欠任何人,對任何人無所求;他們養成始終自認能獨力過活的習性,很容易就認為自己的命運全掌握在自己手裡。
這一發展具有重大影響。如托克維爾在19世紀初期就看出的,這種個人主義不只易「使每個人忘記祖先,還隱蔽後代,把他與同時代人隔開;它使他不得不永遠靠一己之力,最後還可能把他完全困在他內心的孤獨裡。」
愛默生、梭羅等對自力更生、公民不服從理念有所闡發的思想家,依舊從這個「認為自己的命運全掌握在自己手裡」的心態,打造出激進哲學。愛默生的觀念為梭羅的公民不服從打下基礎——「對我來說除了我的天性法則,沒有哪個法則是神聖不可侵犯」、「當天賦召喚我,我對父母妻子兄弟都敬而遠之」、「別告訴我..我有義務改善所有窮人的處境,他們是我的窮人嗎?」梭羅寫下「養成尊重法律,甚至尊重公理的心態,乃是不可取的」作為回應。他還寫過「我理該擔負的唯一義務,就是不拘何時做我認為對的事。」
在美國西部邊疆,個人主義以更粗糙的形態呈現。如史學家佛雷德里克.特納( Frederick Jackson Turner)所指出的,邊疆生活助長「厭惡控制、特別是厭惡直接控制的心態」,從而孕育出一種獨特的民主,這種民主「在自私、個人主義上特別強烈,無法容忍治理經驗和教育,個人自由流於過度。」這是在《日正當中》之類電影裡看到的西大荒。我們在今日美國所看到的許多東西,從這段嚴峻考驗裡萌生,或者說我們最起碼已經相信的東西,就從那裡被打造出來:事實上,第一部西大荒小說,《維吉尼亞人》(The Virginian,1902),出自歐文.韋斯特(Owen Wister)之手,此人在哈佛大學時是ΦΒΚ兄弟會成員,主修音樂,後來又就讀哈佛法學院並畢業。他在懷俄明州度過夏天,把牛仔視為中世紀騎士的後代。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。