「名校畢業生應胸懷天下」是對上層菁英的期待,還是道德綁架?

我們想讓你知道的是
我則一直相信著:「未來的社會菁英,隨著公民社會、網路的去中心化的影響,不一定會來自名校頂尖大學。他們將來自各行各業,來自於實踐與執行力,敢創新與建立新的協作模式。」
知識與討論點
為什麼,頂大名校畢業生應該要有胸懷天下的社會責任?
- 貴族平民主義到個人(公民)主義的轉變:精緻的利己主義者?
- 這是種對上層菁英的期待?還是種道德綁架?
- 結論:教育的本質是?
前言
最近在寫關於《智識份子》一書中談的「教育的本質」的觀點與看法,剛好讓我碰上了這支影片(待會看完文章再看影片)。
情況是這樣的:一個大陸清華的學霸(法律本科、金融碩士、新聞傳播博士三項清華學歷),到了節目上問高曉松、蔡康永、馬東,要準備博士畢業了,自己未來可以做些什麼嘗試?
然而,高曉松這樣回應他:「都讀到博士了,還要別人告訴你應該做什麼工作?你覺得你愧不愧對清華十多年的教育?」

另外,蔡康永也補了一刀:

不過,在我看來這個「策略」的目的不是迷惘拖延,而是一種處心積慮的「算計」。怎麼說呢?
精緻的利己主義者?
一詞出於北京大學中文系錢理群教授,也很類似耶魯大學教授William Deresiewicz在 2014 年提出的《優秀的綿羊》(Excellent Sheep)。
成功大致上有兩種:符合標準與創造標準:
- 是符合了什麼標準。例如考試,滿足了考題範圍拿了高分;在公司裡,達到了什麼業務的目標要求,就是成功。
- 是沒有什麼過往例子與標準,而你無中生創造了一個協作模式、創造了某個新領域,並制定了標準。例如YouTuber,原本只是拍個影片記錄生活,沒想到最後有了流量可以賺錢,開始制定標準,招募團隊、劇本寫手、剪輯師一起來做事。
也就是說,如果你取得了第二類的成功,就可以雇用一些第一類的成功人士,給他們提出各種要求;而精緻的利己主義者,就是第一類的成功人士,但關鍵在「精緻」:
處處算計、小心謹慎,做什麼事都有個「目的」。
然而,這一種人的形成是有個歷史與社會脈絡的。
精緻的利己主義者緣起?
菁英的壓力很大,來自於社會對他們的期待?
科舉時代:社會給了你特權,交換之下,就要承擔對應的道德要求與責任。無論是東方還是西方社會,在過去都有一段封建時期,將人們分為平民與貴族;一直到西方社會逐漸發展成個人主義的公民社會,「平民」和「貴族」逐漸變成了「公民」,二元制度變成了一元,而對於菁英的期待也逐漸消失了。
所以出現了「平等、自由、民主」這種非常現代的口號與權利,每個人都是對自己負責,權利需要自己掙取。但問題就在於:「過去菁英身上的部分特權,在公民社會中,沒有完全打散。」
「高智商,世俗,老道,善於表演,懂得配合,更善於利用體制達到自己的目的。」——錢理群教授
這些轉變中的菁英,他們尚享受部分的菁英特權,但同時也急於去掉自己的菁英責任。這也是為何高曉松會痛斥梁植:「名校畢業不是來找工作,大學不是職業訓練所,你享受了社會頂端的特權與福利,不應該只看眼前的苟且,還有詩和遠方。」
殘酷的是,一份同年(2014 年)的調查:70%的哈佛大學(世界名校)畢業生,都去了華爾街做金融與顧問。因為薪水極高、身份很好看,炒作金錢與房地產,這類工作往往不是看能力,而是看學歷;而選擇政治與社會相關工作的只有3.5%。
反面思考:這是對於上層菁英的期待還是種道德綁架?
一個人該做什麼工作、投入什麼志業,本來就是窮極一生的問題。儒家也講:「修身、齊家、治國、平天下」;或者是西方馬斯洛的需求理論,從低到高是生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求、自我實現需求。先求養活自己,再去幫助他人,甚至改變世界。
還沒有給梁植表示自己的「嘗試」,就先怒斥駁他一番,這有點是把問題拉到最高:「國家胸懷」的道德綁架。
然而,我寫到這邊時,查詢了梁植的背景⋯⋯他是出身名門後代,有軍界與官界背景,已經是絕對不愁吃穿,而且當時的梁植在娛樂圈也有一定聲量,所以馬東老師才會一開始說:「這名字好熟啊。」
我想高曉松也是知道這些資訊,才會直接來當頭棒喝,告訴他:「你已經享受太多特權與福利了,夠安全了,應該回饋社會,這是菁英的責任。」
如果把對象換成《奇葩說》選手,肖驍或姜思達,這兩位或許比較好回應回去:「我就只是想混口飯吃,掙些錢,苟且過生活養家嘛!」
畢竟他們是草根出身,但梁植⋯⋯我好像很難幫他想個回應方式,但也覺得他壓力特大啊。
結論:教育的本質是?
由我這個大學還沒畢業的俗人來摸索這個問題,實在有些自大妄薄。高曉松説是名校是「鎮國重器」,是教育出「一等一的人才」,但我則一直相信著:
未來的社會菁英,隨著公民社會、網路的去中心化的影響,不一定會來自名校頂尖大學。他們將來自各行各業,來自於實踐與執行力,敢創新與建立新的協作模式。
他們擁有自由意志,與自己的道德標準和對於社會的期待;然而,他們身上的責任,是由對社會的貢獻所換來,不是名校的標籤。
我個人真心希望,未來的學生不再因學校而驕,而是學校以學生而傲。
本文經作者授權刊登,原文發表於此
責任編輯:潘柏翰
核稿編輯:翁世航
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。