電影愛用「鏡子」說故事,但為何不會穿崩?

電影愛用「鏡子」說故事,但為何不會穿崩?
圖片來源:screen-queens, fictionmachine, konbini, rtvslo

我們想讓你知道的是

你知道電影中的鏡子是如何拍攝而成的嗎?文內將說明拍攝鏡中成像時,經常使用的攝影手法,並以多部運用鏡子拍攝場景的電影為例,分享這些電影是如何巧妙「騙過」觀眾眼睛,達到虛實交錯的視覺呈現。

文:劉家寧(DCFS編輯部)

「鏡子」為電影中常見的敘事手法之一,利用鏡面的反射畫面,不僅能讓觀眾更聚焦於場景,影像上也能呈現出意想不到的效果;除此之外,有時鏡子亦作為象徵人物心理狀態的重要媒介,透過鏡子表現角色內心的壓抑與幻想,使電影別具獨特氛圍。

但你知道,電影中的鏡子是如何拍攝而成的嗎?文內將說明拍攝鏡中成像時,經常使用的攝影手法,並以多部運用鏡子拍攝場景的電影為例,分享這些電影是如何巧妙「騙過」觀眾眼睛,達到虛實交錯的視覺呈現。

如何拍攝鏡中場景又不「穿幫」?

為避免相機及攝影人員一同入鏡,攝影師通常會避開正對鏡子,改從偏側角度,以「反射角」拍攝。但仍要注意畫面構圖不能過於刻意,反而會顯得不自然。

而除調整拍攝角度外,部分電影也會僅利用「鏡框」,由替身演員模仿鏡中真實演員的動作,製造鏡面反射的效果,同時運鏡也能更為自由。如《殺客同萌》即是如此,直至鏡頭轉移到「以為」是鏡面那一側,才使用真正的鏡子拍攝。

  • 電影《殺客同萌》的化妝鏡場景

另外,移軸鏡頭(Tilt-Shift Lens)的使用,也為拍攝鏡中影像的常用方式之一,其具調整透視功能的鏡頭設計,使相機在固定位置上也能改變構圖,進而產生視覺偏移的效果,避免鏡面反射出現相機本身,常用於商業攝影中。

而隨著電影技術發展,特效的使用日益普及,越來越多電影會利用綠幕拍攝,再後製進行合成,其表現手法更具彈性與多樣性,開創許多兼具美感與奇幻的超現實鏡頭語言,如電影《黑天鵝》即是一例。

《黑天鵝》透過鏡子揭露角色潛在人格

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鏡子是影片的主題。

──Dan Schrecker《黑天鵝》視覺特效總監

鏡子為《黑天鵝》中的重要符號之一,鏡中人物象徵著主角妮娜內心的黑暗面,隱喻她逐漸轉變為黑天鵝的崩壞歷程。而在拍攝鏡中場景時,攝影團隊會利用調整拍攝角度的方式,避免相機穿幫;或採用特效製作鏡中場景,營造出極其詭異的悚然氛圍。

「這部電影裡到處都是鏡子,要完成拍攝,就必須獲得乾淨的反射場景。」視覺特效總監Dan Schrecker表示,為表現妮娜與鏡中人物的「不同步」,製作團隊運用綠幕,先拍攝鏡面反射,再拍攝現實場景,最後利用後製軟體Nuke和After Effects進行合成。

  • 關於無限反射鏡子那場戲

「我們還使用單向鏡(one-way mirrors)來拍攝。」攝影指導Matty Libatique提及,為呈現妮娜在更衣室鏡子前的「無限反射」,他們將妮娜置於兩張單向鏡之間,並從後方拍攝。Matty Libatique說:「我們希望這部電影的恐怖節奏能更具風格。」

  • 《黑天鵝》幕後特效製作:

《飛鳥俠》拍攝鏡中場景時,燈光的重要性

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照明也是拍攝鏡子時的關鍵元素,你需要注意放置燈光的位置。

──Emmanuel Lubezki《飛鳥俠》攝影指導

在電影《飛鳥俠》的幾個鏡頭中,主角雷根在更衣室的鏡子前思考人生,或與其他角色交談,但攝影機和操作人員卻沒有出現在鏡中,這其實是特效公司Rodeo利用CG,描摹出這些演員,並透過DMP(Digital Matte Painting)技術處理反射背景。

「每當你在更衣室或任何有鏡子的地方,我們都建造了那些地方的2.5D DMP環境。」視覺特效總監Ara Khanikian表示,除現實中的前景演員外,鏡中場景皆透過DMP技術,數位繪製而成,並保留鏡子的紋路、污跡和光效,使其看起來更為真實。

而照明更是拍攝鏡像場景時,最困難的部分。攝影指導Emmanuel Lubezki解釋:「如果我們在房間裡移動,那化妝鏡中照在雷根臉上的光,會在一分鐘後產生陰影。」因此,攝影團隊不得不精準計算所有燈光變化,確保觀眾看不見陰影。「每當你看到一個鏡頭,就有8個人和我一起移動。就像跳芭雷舞一樣,這才是真正令人興奮的地方。」

虛實轉換鏡中成像——《超時空接觸》的巧妙運鏡手法

在電影《超時空接觸》中有一個經典橋段:當主角艾莉發現她的父親去世了,急忙跑到浴室藥櫃裡拿藥,這段仿一鏡到底的拍攝手法,直到艾莉至鏡像櫃前伸手打開櫃子,觀眾才恍然大悟,原來剛剛在走廊奔跑的場景,皆是「透過鏡子」反射而成,極具戲劇效果。

剪接助理Carin-Anne Strohmaier解釋,影片分為兩個部分。第一段是艾莉從樓下跑往樓上浴室的過程,現場是由攝影人員Gregory Lundsgaard利用Steadicam,伴隨演員一起「倒著跑」,並將Vista Vision相機綁在胸前進行拍攝。而當艾莉進入走廊後,攝影機從一秒24格調整為慢動作的48格,凸顯角色當下沉重、緊張的情緒。

第二段則是出現在藥櫃鏡子上的倒影,其實是先透過藍幕拍攝,再後製將艾莉伸手打開鏡像櫃的畫面合成上去,並添加鏡面的灰塵與斜面增加真實感,一氣呵成呈現影像皆來自於鏡子反射的視覺錯覺。(最大的敗筆則是艾莉的袖子顏色差異。)而最後畫面停留在艾莉與父親的合照,隱喻父親的逝去,更達到畫龍點睛的效果。

你必須以某種方式停留在電影中,並相信你所看到的一切。

──Ken Ralston《超時空接觸》視覺特效總監

  • 更多關於《超時空接觸》的拍攝解釋:

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本文經影製所 DC Film School授權刊登,原文刊載於此

責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航


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