《淪落人》：黃秋生無償主演，全面輸出正能量

對於新晉導演陳小娟來説，《淪落人》顯然是一張保險牌。然而劇作工整不乏出人意料處，場面調度克制卻也不缺靈光乍現。倘若不是為了拘謹，那麼集編導於一身的她，也算是為這充滿負能量的時代添加一絲人性的希望。

（以下將透露劇情，尚未觀影請慎入）

網友戲稱是港版、情侶版、父女版《閃亮人生》（Intouchables）的《淪落人》適切地以兩位主要角色來體現片名：沒有家人守在身邊的癱瘓老人昌榮（黃秋生飾演）與一方面為改善生活放棄夢想、二方面極力解除無效婚姻的菲傭艾芙琳（Evelyn，Crisel Consunji飾演）彼此適應直到相知相惜的過程。

相較於種族歧視嚴重的法國來説，雇主與菲傭之間的融合畢竟不像黑白調和那般超現實，題材選擇上又帶有普遍性。再說劇作上還有一個隱性結構作為主題的昇華：家人。

這也是片中借鄰居阿輝（李璨琛飾演）之口所說（大意）：「家人比我們還陌生」：昌榮有個遠在美國讀書的兒子（與繼父生活在一起），即使與兒子感情好，但也僅能透過視訊聯繫，另有因為失親而由他一手帶大的妹妹晶瑩（葉童飾演），由於不忍見昌榮如此狼狽而總是相反地以刻薄言語相對，並且總是不願意久留傷感。

Photo Credit：2018南方影展提供

至於艾芙琳則只有藉由電話聯繫，打來不是要錢就是責備的（不可見的）母親。於是，（艾芙琳的）陪伴與（由於昌榮本身就是樂於助人的好人）沒有對立，恰成為兩人在真正的家人問題上的反面，以此彌補了缺憾。

如此一來，兩條明暗線互補，保證了主情節的豐富性，且，也順理讓影片中間點的衝突顯得合理且精采！

Photo Credit：2018南方影展提供

這個戲劇性轉折再次奠定在「親情」的基礎上：實質性的親情（兄妹）破裂伴隨著精神上親情（昌榮與艾芙琳）的瓦解。

在影片中間點（古典劇作中，除了三幕換幕的情節點之外最重要的關卡），這個轉折算是讓觀眾滿意的，因一般這類雇傭類題材，無非就是強化上下關係的僵持，文化差異、生活習慣與語言不同引致的衝突。

放在2018年，再老調重彈無疑也顯得落伍，因此幾個慣用衝突，在第一幕最後以昌榮學英文和艾芙琳學廣東話作為象徵而解決；於是進入第二幕前半（中間點以前）竟是以兩人感情增溫來取代過往越滾越大的抉擇（在本片是「試圖化解差異」）衝突，這也算是編導決意要全面輸出正能量的表現。

Photo Credit：2018南方影展提供

不過這並不是眾星響應（黃秋生無償演出還蔚為一時佳話）的主因，假如影片還缺乏那點「什麼」的話，實難以陳果監製就解釋得過去。

確實，影片灌注的正能量、描繪了至福的理想世界，但是卻沒有流於全然地煽情，比如昌榮的夢想是折衷的（且溢於片外），艾芙琳的夢想亦然，這讓影片敘事不會向童話傾覆。

影片的場面調度也以同樣的修正方式，處理了閃回片段，這些閃回總是不以「干擾」的形式猛然插入，而是在某種自然的情境中展現之，比如昌榮帶艾芙琳回家的頭天向她介紹了她的房間，房門打開瞬間，是昌榮兒子俊賢（黃定謙飾演）還在房內的情景：

這個房間隨後被艾芙琳發在社群網站時標註「這不是家，是避難所」，如此被她的「不是家」以小喻大－昌榮住的這個沒有其他家人的住所），或者，當阿輝幫昌榮偷偷買相機時，他對著照相行外試鏡頭時，閃現了還沒摔成殘廢的昌榮，掛在鷹架上向他打招呼的笑顏。

確實，這些過往景象還特地用較為鮮豔、飽和的色彩對比了「現時」的黯淡，不過，這些閃現還是以一種溫和的方式出場，而真正用意則在為兩次「幻想」場面做鋪陳。其中的一次，可顯現出導演紮實的功力：

在一次因「夢想」話題而起的爭吵之後，昌榮半夜滾落床下，做了一個欲跳樓的夢境，當他試著往下跳，但鏡頭就沿著公寓天井慢慢上升，彷彿死恰是通往自由之途，天井也在鏡頭構圖中，從堅實的牢籠慢慢敞開；後來，當艾芙琳得到昌榮送的相機之後，也站在這個天井下拍攝了天井，鏡頭圍繞著她旋轉，慢慢將手持照相機的她拉出去，只不過這回天井還是包圍著畫面，意味著照相之於她，也只能是局部的、象徵性的自由，但無論如何，從天井射進來的光已經給人很強的積極性了。

這還不說當人們相信這對雇傭之間存在強烈的互相關愛之後，觀眾總是期待他們「又」將如何幫助對方，鏡頭總是局部展現行動，甚至刻意隱藏行動的重點，以此來製造「無事生非」式的懸念，因此讓影片得以維持不間斷的期待感。

事實上，照相機在片中確實像僅負載情節訊息的過渡性道具，但就在它退場之後，照片的重要性開始浮現，並慢慢佔據影片的主導地位。這也將是整部片的形式設計：在體（物質性）消散之後，氣（精神性）才得以進駐（進而與影片的第二個片名——英文片名「Still Human」會合）這空出來的空間。我想這才是年輕導演陳子娟這麼讓人期待之處。

影展資訊

名稱：2018南方影展
時間：2018/11/17－11/25
放映地點：台南新光影城9F

責任編輯：游千慧
核稿編輯：翁世航