奧利佛史東《野蠻告白》：細膩的暴力美學，一反好萊塢式正義觀

奧利佛・史東是美國一代名導，他以《七月四日誕生》、《誰殺了甘迺迪》、《前進高棉》、《閃靈殺手》名留影史。奧利佛・史東用不同攝影機、電視分鏡等多面技術，構成絢麗的影像風格，他也以蒙太奇剪輯手法著名。史東的許多著名電影，都集中在討論20世紀末期的美國政治問題，但近二十年來，他已很少突破個人成就的電影，一些電影看似想捕抓美國人的文明問題，不過卻沒有他自己8、90年代電影的魅力。

能夠拍出《誰殺了甘迺迪》，就不可能缺乏政治敏銳度。照理說一個導演的作品，通常會越來越成熟，但奧利佛・史東卻連手法都趨於平淡，可以說有所退步。這有可能是他花太多心力在建構個人的政治思維，太想在電影中傳遞個人的政治視野所造成的。或類似馬丁・史柯西斯的狀況，也許是史東也想要捨棄炫技的手法，這點很難判斷。

奧利佛・史東的電影《野蠻告白》，改編自唐・溫斯洛的原著小說《Savage》。電影上映後，口碑褒貶不一。不過電影手法稍微回到了早期路線，有種華麗暴力的影像推進節奏。有影評認為本片的敘事凌亂，不過奧利佛・史東好些早期電影，例如《閃靈殺手》、《亞歷山大帝》就有此狀況，算是他的風格之一。

說是敘事凌亂，但本片的故事本身相當簡單。一對哥們同時愛上一個女孩，大玩三人行。強是前海豹部隊成員，跟加州大學柏克萊分校商業和植物學系畢業的班，一起在加州開合法大麻公司，他們跟歐菲同居，一起生活。這家公司被在墨西哥勢力衰退的毒梟盯上，威脅強跟班配合他們的毒品事業。班本來想息事寧人，但身為前豹隊員的班反對，談判破局，毒梟因此綁架了歐菲。故事由此進入重點。

Photo Credit: IMDb ，Savages (2012)

純論電影而言，如果不說導演是誰，整部片完全就是一般好萊塢的商業電影。但電影本在很多細節上透出了精緻的魅力，不管是槍戰、談判、主配角的性格描述，都不落入一般類型電影的俗氣。以女主角歐菲被綁架時跟毒梟幹部「拉多」的互動，就有一種奇詭般的張力。一般導演在這段情節的處理上通常會強調女主角被監禁、侵犯時焦慮驚恐的懸疑感，但奧利佛・史東卻用了類似《閃靈殺手》般的細膩手法，透過演員的眼神、表情和肢體動作，來傳達一種暴力美學。

在暴力電影的風格上，每個大導演如北野武或徐克，在分鏡、走位還有演員指導等方面的手法都各自不同。但關鍵並不在運鏡與手法上，而是在於場景調度。在這方面，奧利佛・史東有一貫的細膩，也所以本片在歐洲比美國還受歡迎。套路上的確不像往常的好萊塢電影那樣，理所當然的求個爽快而已。

而一般美國電影不管藝術片或商業片，壞人最後遭受報應或正義獲得伸張，可以說是不變的價值。即使最後好人下場很慘，正確的價值也必然要伸張。但本片透過女主角的獨白開場，一開始就要說這個世界非黑即白。她自己被綁架被強姦，但侵犯她的拉多最後不但背叛了毒梟，還跑到敵對勢力那邊當大幹部吃香喝辣。而片中的聯邦探員不但跟合法大麻公司索賄，還偷偷跟拉多合作，最後靠抓到毒梟立了大功。

這簡直就是在跟觀眾說，人不要正正當當的做生意，要偷拐搶騙或要利益至上才能得到好報。雖然人人都知道現實世界是如此運作，但奧利佛・史東還是毫不保留的把這個狀況拍出來。在電影結尾，歐菲說人如果要活的原始，就要像捨棄文明那樣如動物活著。而其實在她們合法經營大麻生意，安穩生活時，就已經處在野蠻的現實世界裡。

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