《超現實藝術家的謎夢人生》:把熟悉的世界用反常重組起來——沉迷於矛盾的馬格利特

《超現實藝術家的謎夢人生》:把熟悉的世界用反常重組起來——沉迷於矛盾的馬格利特
Photo Credit: 原點出版

我們想讓你知道的是

馬格利特畫中的每個元素都描繪得非常真實,且立即可辨;沒有任何類型化的手法,也沒有任何扭曲或誇大,一切都是求真求實。說得更精確些,除了元素之間的關係以外。這些關係毫無真實可言,而且不合理、不合邏輯、矛盾不安、如夢似幻、尤其是自相矛盾。

文:德斯蒙德.莫里斯(Desmond Morris)

賀內・馬格利特(René Magritte)

  • 比利時人・1927年加入巴黎超現實主義組織
  • 出生——1898年12月21日生於比利時萊西恩(Lessines)
  • 父母——父為裁縫及布商;母親製造女帽,有自殺傾向
  • 定居——萊西恩1898|布魯塞爾1916|巴黎1927|布魯塞爾1930
  • 伴侶——娶喬婕特・貝爾傑(Georgette Berger)1922-67|蕾格(Sheila Legge)1937(短暫交往)
  • 過世──1967年8月15日於比利時斯哈爾貝克(Schaerbeek),死於胰臟癌
馬格利特
Photo Credit: 原點出版

馬格利特是個沉迷於矛盾的藝術家。最大的矛盾存在於怎麼畫和畫什麼之間。他的作畫方法傳統地乏味。他的用色單調,質感平面。這其實是深思熟慮導致的結果,因為他想讓平凡的傳統畫風和惹人注目的主題之間產生強烈對比。如果馬格利特畫的那位戴圓頂禮帽的商人看上去像是二流肖像畫家的作品,那麼原本應該是商人臉部的地方跑出個綠蘋果,就更令人震驚。平凡的繪畫風格強化了非理性意象的衝擊。

馬格利特畫中的每個元素都描繪得非常真實,且立即可辨;沒有任何類型化的手法,也沒有任何扭曲或誇大,一切都是求真求實。說得更精確些,除了元素之間的關係以外。這些關係毫無真實可言,而且不合理、不合邏輯、矛盾不安、如夢似幻、尤其是自相矛盾。馬格利特終其一生都在構思砭責日常陳腐價值觀的新方法。他採取十種主要策略:

1. 混合法:將兩個不同的事物合而為一

  • 掛在衣櫃裡的睡衣有一對乳房
  • 靴子有人的腳趾
  • 坐著的人身軀是鳥籠
  • 瓶頸是紅蘿蔔的外型和顏色

2. 對調法:將主題元素的順序對調過來

  • 美人魚有魚的頭和女孩的腿

3. 透視法:將實體物件畫得像個開口,透過開口可看到遠方

  • 透過飛鳥,可看到多雲蔚藍的天空
  • 透過飛鳥,可看到綠森林
  • 透過眼睛角膜,可看到多雲的天空

4. 不合比例法:更改主體的大小

  • 一顆蘋果裝滿房間
  • 小小的商人像雨水般掉落下來
  • 騎師在一部開在路上的車上騎馬
  • 一小朵白雲從敞開的大門鑽進房間

5. 時間矛盾法:擾亂主題的時間比例

  • 畫家看著雞蛋作畫,畫布上卻是一隻鳥
  • 天上是大白天,地上卻是夜間
  • 長出來的樹根壓住砍倒樹的斧頭

6. 反重力法:描繪實體物件浮在半空中

  • 巨石漂浮在海面上空
  • 兩個男人在高空中站著說話
  • 一條條法國麵包在空中飄蕩

7. 誤稱法:將熟悉物件標上不相干的標題

  • 馬被標示為「門」
  • 葉片被標示為「桌子」
  • 水罐被標示為「鳥」

8. 蛻變法:描繪一個主體轉換為另一個主體

  • 生長的植物長出鳥頭
  • 山峰變成老鷹的頭

9. 變質法:描繪物件的材質發生改變

  • 遊艇以海浪打造而成
  • 裸女有木材紋理的皮膚
  • 一盤石頭做的水果
  • 立著的人是剪紙

10. 馬格利特1940年在下列聲明中總結他本身的繪畫手法:

我畫中的物件以實質外觀呈現出來,足具客觀風格……我將物件置放於永不可能出現的地方……創造新物件、轉化已知物件、改變某些物件的材質、以文字結合圖像……利用半睡半醒之際或睡夢中的意象,這些方式皆可在意識和外界之間建立連結。

他的作品標題令許多人迷惑不解,任何想在其中尋找隱含意義的人都該被事先告知,馬格利特經常邀請他的超現實主義朋友們晚上到他家,看誰能替他的新畫作想出最怪異荒誕的標題。馬格利特的作畫方式極其古怪。他沒有工作室,而且穿西裝在鋪著漂亮地毯的小房間作畫。我不知道還有哪個藝術家像他這樣整潔俐落地作畫。他也是一個有一長串個人成見的人,他說:「我厭惡……專業性的英雄主義……美好的感覺……裝飾藝術、民間傳說、廣告、發布公告的嗓音……童子軍、樟腦丸的氣味、當前發生的事和醉漢。」讀過他的各種評論、看過他的畫後,可以清楚看出,馬格利特確實是個怪人,不過,正如他的一位朋友所說,他假扮成過著資產階級生活的平凡人來隱瞞這一點。

馬格利特於19世紀末出生在比利時西南約20哩處的萊西恩。父親開裁縫店,母親曾販售女帽。馬格利特長大時,母親越來越抑鬱,曾試圖在家中閣樓的水槽中淹死自己。她沒有成功,事發後,為了她的安全著想,不得不把她關在臥室中。一天晚上,她逃了出來,在附近河裡投河溺斃。她的遺體被沖到下游,幾天後才被找到。最終發現她的屍體時,她的睡衣撩到頭部,像面具一樣蓋住她的臉。事發時,馬格利特年僅14歲,有些人指出,蒙住的臉孔出現在他的一些後期作品中,表明母親死亡的這一意象在他心頭揮之不去。馬格利特自己卻不肯承認,那或許是因為,他不喜歡人們嘗試解讀他的畫,他常說,他的畫只該被當作謎來欣賞。

次年,15歲的馬格利特去遊樂園時,在旋轉木馬上結識了年輕漂亮的喬婕特,後來嫁給了他。17歲時,他離開家搬去布魯塞爾,次年去念當地的藝術學院,在接下來的5年學習繪畫。22歲時結識梅森,同是超現實主義家的梅森成為他一輩子的朋友。幾乎同時,他再度遇見喬婕特,她這時候在城裡工作。他們各自走在植物園時巧遇彼此。他撒謊說他正要去會見他的情人,這使她感到難過。儘管他開了這無聊的玩笑,他們依然墜入情網,在兩年後的1922年結了婚。

1923年馬格利特首次看到基里訶的早期作品——這些作品也啟發過許多超現實主義家——從此對他產生重大影響。他細細咀嚼基里訶的奇特場景,沒過多久,他自己也開始採用新的作畫方法。(而根據記錄,基里訶不甚熱中於馬格利特的作品,說他的作品「詼諧機智,卻不悅目」。)1927年馬格利特想與法國超現實主義家建立聯繫,於是和喬婕特離開布魯塞爾前往巴黎。他不久就結識他們,1929年布勒東讓他成為正式的核心會員。不過那年冬天,馬格利特和布勒東之間建立的新友誼卻因布勒東侮辱喬婕特而粉碎。布勒東邀請這對夫妻以及布紐爾與其未婚妻共進晚餐,卻生了一晚的氣。他為了某件事而不高興,最後大發雷霆。據布紐爾在自傳中所述:「他突然指著馬格利特夫人戴在脖子上的小十字架,說這個十字架是一種無禮的挑釁,說她來他家應該戴別的東西。」

這一出奇不意的抨擊肯定讓喬婕特大不高興,尤其她戴的十字架是她祖母給她的心愛禮物。不消說,馬格利特不打算忍氣吞聲,於是站出來為妻子辯護。布紐爾繼續寫道:「馬格利特挺身為妻子講話,他們的爭論如火如荼持續了好一會兒。馬格利特夫婦盡量待到聚會結束,但後來有一段時間,兩個男人不再和對方講話。」有趣的是,30年後馬格利特夫婦接受一位美國作家的採訪時,卻極力對這件事輕描淡寫。據他們說,他們去參加一次超現實主義定期聚會時,布勒東大略提及,把宗教標記戴在身上很是俗氣,而不是針對喬婕特。但是馬格利特生了氣,於是和妻子走出房間。這一事件的兩個版本大不相同也不重要,卻不能不考慮到一個事實:不久之後,馬格利特和他妻子收拾行李離開巴黎回到布魯塞爾,他和布勒東有八年的時間互不交談,造成法國和比利時超現實主義之間的裂痕。


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我們想讓你知道的是

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根據關鍵議題中心最新的調查,年齡20歲至45歲的民眾,每日平均上網時間達5.1小時,超過兩成民眾上網甚至高達8小時以上。

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