甄子丹的武術指導高峰?不是《葉問》,是《導火線》!

甄子丹的武術指導高峰?不是《葉問》,是《導火線》!

我們想讓你知道的是

哪部電影才是甄子丹的武術指導高峰?

文:禾馬(終日沉醉於哲學、電影、威士忌之間的普通人)

《葉問4》將於2019年上映,而《葉問外傳:張天志》將會不日上映。雖然今年《葉問》電影系列踏入10週年(同時是漫威電影系列第一部作品《鋼鐵人》10週年,2008年可是傳奇的一年),不少人認為《葉問》電影系列的走勢似乎無法貼近當初帶動的叫座力。然而,我們普遍認同《葉問》為甄子丹帶來他電影生涯的高峰,同時承認他45歲才迎來高峰算是有點遲。若然以武打場面為評論重點,《葉問》故然不錯,卻不是甄子丹的高峰。其實「哪部電影才是甄子丹的武術指導高峰?」是個自討苦吃的問題。何為武術指導的高峰?有可能只選出一部電影作為高峰嗎?有限篇幅內實在難以完整交代出甄子丹武打生涯的發展。

甄子丹金像金馬最佳動作設計往績

若然討論的大前提是將焦點集中於作品的動作設計而論,我們則可以通過甄子丹作為動作指導導演在歷屆香港電影金像獎(簡稱:金像獎)及金馬獎的成績,作為一種參照。甄子丹在金像獎最佳動作設計有8次提名,4次得獎;而金馬獎則有5次提名,3次得獎,成績彪炳。當中《千機變》及《導火線》是金像、金馬雙料得主,金像獎的其餘2次則是《殺破狼》及《一個人的武林》,而剩下最近一次的金馬獎作品則是《武俠》。筆者在此強調,雖然名義上甄子丹均沒有擔任葉問電影系列的動作指導(由洪金寶、袁和平擔任),但他實際上必定有參與動作指導。而《葉問》及《葉問2》均是金像獎最佳動作設計得主。至於《千機變》,筆者暫時按下不表,轉而將焦點放在《導火線》身上。「馬軍」這個角色正是甄子丹的武術指導高峰!

馬軍的前世今生

2007年的《導火線》是2005年的《殺破狼》的前傳,均由葉偉信執導,甄子丹主演。前者講述馬軍(甄子丹 飾)在《殺破狼》中和陳國忠(任達華 飾)及王寶(洪金寶 飾)遇上前的事(他們三人順序分別是七殺、破軍、貪狼,統稱「殺破狼」)。兩部電影相比,《殺破狼》彌漫出較灰沉的氛圍,著重殺破狼之間的宿命及衝突;《導火線》則散發剛烈、明快的節奏,著重馬軍的打鬥原則及武打場面。雖然早於《殺破狼》甄子丹已經下定決心要做出港產動作片史中前所未見的動作場面,故用上柔道、合氣道、散打技法、於MMA賽事常見的各類擒拿摔角等元素於動作設計中。《殺破狼》不但塑造出獨特的打鬥風格,同時具備極高的臨場感,亦製造出兩場經典打鬥,包括馬軍與身穿白衣白褲的殺手阿傑(吳京 飾)於後巷的打鬥,以及片尾馬軍對王寶那一場。然而,《導火線》將以上的元素提升至更密集、更高速的程度,將馬軍火爆的性格,以及甄子丹武打強調的寸勁發揮到極致。

《導火線》主要武打場面有兩個,分別就是甄子丹對越南幫三弟阿虎(行宇 飾)及對越南幫二弟Tony(鄒兆龍 飾)。這亦是甄子丹特意找來有少林寺根底的行宇,以及由美國回港、有洪家班武師底子的鄒兆龍的主要原因(不要忘記幕後的武術指導團隊同樣不簡單,包括谷垣健治、John Salvitti、下村勇二、嚴華)。甄子丹指出要找武術底子深厚的演員做對手,才能夠拍出真正紮實而逼真的動作片。甄子丹於《導火線》製作特輯中提到,他主要考慮如何造到極高的臨場感。每組動作都要在「套招」和「真打」之間拿捏一個恰到好處的程度,否則會做成缺乏壓迫感或不小心重創對手演員,這兩種不願得到的結果。

《導火線》武打設計:甄子丹vs行宇

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在《導火線》頭幾分鐘,甄子丹就上演一小段打鬥場面(03:55-04:13),先用體落,再以腕挫十字固(Arm Bar)制服古天樂,立即為電影定下節奏明快、埋身搏鬥的風格。而第一場主打場面由甄子丹對行宇(59:00-01:00:10)。這一場由甄子丹避過行宇凌空飛踢開始,甄子丹主動用一連串由側踢、刺拳、勾拳、膝撞組成的組合技,之後一次膝撞重創行宇(59:20),並以一拳命中行宇頭部(59:38),令他失去知覺自衛。

《導火線》武打設計:甄子丹vs鄒兆龍

另一場就是甄子丹對鄒兆龍的重頭戲(01:15:40-01:23:15)。一開始鄒兆龍以一連串肘擊搶攻,完全被動的甄子丹只能夠保持防禦,直至把握到鄒兆龍一次側踢機會,用上抱腿背負投,順勢力壓對方於地面進行膝撞,再進行腕挫十字固(Arm Bar)。雖然對方很快逃脫(《殺破狼》的洪金寶及這集的古天樂也未能輕易逃過這招),但甄子丹很快藉著拉扯鄒兆龍的衫領成功做到三角絞(Triangle Choke)短暫制衡對方(01:16:45)。但最終鄒兆龍將甄子丹整個凌空抱起,二人由二樓同時墜落至地面。

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下半部分的打鬥由雙方互相使出勾拳開始(01:18:05),互有命中。之後甄子丹用上飛膝卻被鄒兆龍擋下,而且被肘擊。其後出現一個筆者認為頗為可惜的剪接漏洞,當甄子丹帥氣地用後腳凌空飛踢命中鄒兆龍後,對方竟然沒有彈開,卻絲毫無損地發力以飛肘擊中甄子丹後頸(01:18:44)。鄒兆龍一連串的肘擊都命中對方後似乎令自己佔盡上風,比起鄒兆龍自鳴得意的微笑,甄子丹愁眉深鎖地流著鼻血。接下來甄子丹接連使出內卷込(01:19:36)、支釣込足(01:19:41)、巴投(01:19:44)、背負投(01:19:47),充分利用對方的外套使出連續的柔道技術。甄子丹成功由下風變成上風的主因在於,清楚知道,自己一直受制於對方強勁的肘擊(而肘擊只可以短距離內使用),故利用自己擅長的柔術反擊,令對方自願方棄埋身打鬥。甄子丹乘勢追擊,先後再使用腳鎖(01:20:42)、抱軀幹摔跤(Duck Back Arch,01:20:55)、以及兩次裸絞(Rear Naked Choke,01:21:16及01:22:38)結束這場經典打鬥。

在正式的MMA賽事中,選賽者故然不能夠穿著外套或任何上衣,所以甄子丹能否如電影中扭轉局勢仍然存疑。然而,這正好體現出甄子丹於《導火線》的用心:要在真實的街頭巷尾中打出MMA賽事中常見的技法,包括巴西柔術、柔道、拳擊、摔跤,以及MMA迷常見的絞技及窒息技(Arm Bar, Triangle Choke, Rear Naked Choke)。在如此用心而富創意的動作設計下,加上一眾高水平武術指導團隊及武打演員,以及對整個港產武打片的影響,稱《導火線》為甄子丹的武術指導高峰,實不為過!由於篇幅有限,筆者無法繼續分享甄子丹作為動作指導的鏡頭運用。甄子丹及鄒兆龍多次提到精妙的用鏡直接令觀眾感受到武打演員打鬥期間的切實痛楚。或許有機會再跟大家分享。

責任編輯:歐嘉俊
核稿編輯:王陽翎


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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