日本「室內墓」:不想和夫家葬在一起,也能選擇身後的「室友」

我們想讓你知道的是
為了擺脫傳統墓園的陰森氛圍,室內墓多採高級飯店般的設計,氛圍明亮清爽。內部有冷、暖房和無障礙設施,平時也有專人打掃維護。不論天候好壞,隨時都可以前去參拜。
文、圖:陳莞欣
在高齡社會的日本,準備身後事就和張羅柴米油鹽一樣,早已是人們日常生活的一部分。
走在街頭、搭地鐵、逛百貨公司,隨處可見「生前相談」的招牌和市內的靈堂廣告,人們的態度也毫不避諱。在還能自主時預先打理自己的後事,包括決定喪葬儀式、墓地、遺產分配和遺物的去向等,儼然如同年輕時求學、找工作、結婚成家,成了日本人最後一件人生大事。
生前對「死亡」的準備愈完善,心情愈輕鬆
開始準備自己的身後事,該從何處著手?日本已發展出一套相當成熟的產業,協助人們處理所有關於死亡的大小事。
第一步要做的是「生前相談」,諮詢業者過後,擬定身後事的詳細計畫。包括:決定自己的喪禮要採用哪種宗教形式、會場的地點選擇、決定主導喪禮事務的喪主、病危時要和哪些親戚、朋友聯繫,還有遺產繼承的法律問題等。

殯葬業者指出,過往年邁的父母多與子女同住、親屬關係緊密,平日自然會和家人談起身故後的安排。然而,在高齡獨居、核心家庭日益增加的今日,不少子女從未了解雙親的想法,在父母失去意識時才手足無措。生前規劃好身後事,不僅減少家人的麻煩,更能確實掌握預算,省下不必要的費用。
此外,「生前整理」也是日本近年來開始流行的概念:鼓勵熟齡者趁體力尚可時,即早整理自己身邊的物品。不少人選擇在搬家、住進機構前,請業者到府協助整理。
提出申請後,整理業者會到客戶家中,將各項物品分類、丟棄、有價物品轉賣兌現,甚至協助尋找家中遺失已久的重要文件、印章。若有需要,也可以幫忙辦理保險、銀行帳戶過戶、終止等手續。物品整理好之後,再進行空間的消毒除臭。身無雜物,心情自然輕盈。
想要輕鬆地掃墓!流行美得像飯店的「室內墓」
在東京搭地鐵,時常可以看到車廂或車站內張貼了室內墓(納骨塔)的販售廣告。隱身市區巷弄內的室內墓,是日本社會獨特的風景之一。
傳統日本的墓地以土葬為大宗,但近年來,受到少子化、高齡化的影響,日本人逐漸意識到家族代代相傳的墓地,未來可能沒有子孫能夠維持。此外,墓地的位置太過偏遠,年紀愈長,每年掃墓逐漸變得吃力。在寸土寸金的城市,墓地價格愈來愈高,也降低了人們的購買意願。
在前述趨勢之下,「想要更輕鬆地掃墓!」成了不少人的心聲,室內墓隨之而生。這些室內墓多由規模較大的寺廟經營,位於市中心的精華地段,例如東京的新宿、目黑、麻布十番等地,主打交通方便易達。
為了擺脫傳統墓園的陰森氛圍,室內墓多採高級飯店般的設計,氛圍明亮清爽。內部有冷、暖房和無障礙設施,平時也有專人打掃維護。不論天候好壞,隨時都可以前去參拜。寺方另準備了鮮花和線香,家屬除了通行用的IC卡外,不需額外做準備。
例如,位於東京巢鴨、由勝林寺拈華堂經營的室內墓「時與燈火之間」,靈骨塔採純黑的設計,點上如燭火般的燈光,營造莊嚴靜謐的氛圍。寺方希望參拜者在此可以暫時忘記日常的繁瑣,潛心祭拜,懷念與故人共處的時光。
位於新宿鬧區的琉璃光院白蓮華堂,則強調「掃墓不是特別的儀式,而是日常。」寺院與墓地合一,由國際知名建築師竹山聖氏設計,純白的外觀看起來就像美術館。內部不只有靈骨塔,還有佛教美術的展示藝廊、茶室,不定期舉辦開放給大眾參加的茶會、讀經會、演奏會等。
探望先人,就像去美術館一樣自然。
更重要的是,這些市內墓多強調「永久供養」服務——即使是沒有孩子的單身者,或者未來哪天沒有了後人,骨灰也會由寺方持續供養,不會讓被奉養者成為孤魂野鬼。近年來,日本也有女性專用的共同墓地,由NPO負責奉養。讓沒有孩子或不想和夫家葬在一起的女性,可以選擇身後的「室友」,獲得真正的自由。

零葬、自然葬與島葬,讓人生的終點回歸天地
相較於精緻的室內墓,日本近年另有一股趨勢,提倡大眾簡化後事。不麻煩後人,讓人生的終點歸零。例如宗教學者島田裕巳提倡的「零葬」,鼓勵家屬將死者火化後的骨灰交給火葬場處理,不再取回。不用葬禮、不需墓地,是喪葬簡化的極致。
若希望後事簡單不麻煩,但也想有個紀念親人的場所,自然葬是很好的選擇。除了常見的花葬、樹葬以外,日本還有獨一無二的「島葬」。全日本唯一可實施島葬的場所是島根半島附近的無人小島「蔓島(カズラ島)」。整座島嶼約800坪,是乘船3分即可環繞一圈的小島,整座島幾乎都被藤蔓覆蓋。
根據日經新聞的報導,島葬一年只有春秋兩季各實施一次。在工作人員的帶領下,將骨灰灑在土壤上,而後逐漸被植物覆蓋。約莫一年的時間,骨灰就會完全分解滲入土壤,成為自然的養分。無人島對岸設有慰靈所,供家屬隨時參拜。這種葬法的花費約是一般靈骨塔的一半,也不會對環境造成負面影響,相當受到好評。
不管是什麼樣的選擇,提早思考、安排身後事,才能讓自己及家人安心。即使哪一天突然離開這世界,也不會給任何人帶來麻煩。不恐懼、不避諱,生與死都是再自然不過的日常。
本文經50+ FiftyPlus授權轉載,原文發表於此
責任編輯:羅元祺
核稿編輯:翁世航
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。