《徵婚啟事》帶出的台灣戲劇問題:台灣熟齡女星會不會太少了?

《徵婚啟事》帶出的台灣戲劇問題:台灣熟齡女星會不會太少了?
Photo Credit: 路透 / 達志影像

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當多數商業電視台以收視論功行賞的前提下,《徵婚》為台灣戲劇界留下的,是跳脫傳統偶像劇「延續性」劇情的新創,以及台灣熟齡女星極缺的兩大省思。

徵婚啟事》的片名淺顯易懂,故事不脫偶像劇的男女情愛,該戲從女主角隋棠一路發展,被賦予了偶像劇的光環,只是,「叫好(口碑)卻未能叫座(收視率)」的收視數字,讓該戲未能一戰而紅,實屬可惜。當多數商業電視台以收視論功行賞的前提下,《徵婚》為台灣戲劇界留下的,是跳脫傳統偶像劇「延續性」劇情的新創,以及台灣熟齡女星極缺的兩大省思。

首先,《徵婚》電視劇之前已有小說、電影版,劇情不難讓人理解。用女主角不斷面對男生徵婚的情節,說出女主角面對婚姻的概念,進而發展出徵婚者的故事,串起該劇20集。這樣的體例,是台灣戲劇少有、也接近「美劇方式」的播出型態,也是一種沒有真正男主角的概念模式,每一集就是一個單元。

這種「抽屜式」的抽換製播,少了多數偶像有固定男女主角、固定一種模式延續劇情的傳統框架,《徵婚》是一種創新,但,創新就可能面臨挑戰觀眾看偶像劇既有模式、心情、印象的接受度。

基本而論,台灣偶像劇多半走所謂的「日劇模式」,也就是每週固定播出,在一定集數內有一定的男女主角、詮釋著一定故事的腳本。「美劇模式」雖也是週播,但劇情以「季」為定,播出一季3個月後,休息一陣子再重起爐灶,播出型態的不同,讓戲劇的寫法、走法不盡相同。《徵婚》未必是「美劇模式」的翻版,但,嘗試性的做法,似有實驗意味。

另外一點是《徵婚》沒有所謂真正的男主角,女主角隋棠當然成了「扛票房」的焦點。多數偶像劇,劇情和男女主角魅力「三分天下」,《徵婚》儼然由隋棠獨挑大樑。

隋棠曾入圍金鐘獎,演技當受肯定,但,她在《徵婚》中就是「隋棠演隋棠」,可惜了這張牌。她非戰之罪,而是凸顯了台灣戲劇界恐缺35歲到45歲女星的現象,當可用女星少之又少的前提下,當製作人想到「誰可以演適婚女星、又具有知名度,且能扛票房」問題時,如隋棠、天心等女星自然浮現,高度曝光下,自然稀釋了女主角的魅力。

隋棠演《徵婚》前,另一齣戲劇也是接近相同角色,觀眾或多或少心生「都是接近的角色和情境」,似有那麼先入為主的刻版印像,一位資深戲劇人有感而發:「台灣女星少了生活體驗的經驗,演戲只是演戲,而非從生活歷練去演戲。」

此話非關女星演技火候,但,生活經驗確實可以讓演技加分加料。

責任編輯:楊士範
核稿編輯:鄭少凡


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