江蕙為何大紅？《酒後的心聲》專輯暢銷背後的用心與突破

江蕙宣布即將引退，消息傳來，年中演唱會預售票一票難求，歌迷為了搶票甚至險些釀成暴動，台灣社會這幾天可說掀起了小規模的江蕙狂熱。然而在2008年江蕙「初登場」，第一次辦演唱會，事前為了票房還忐忑不安，上了舞台一見萬頭鑽動，才忍不住驚嘆：原來我也可以辦演唱會！

江蕙沒有必要引退，若說唱累想要休息，元氣恢復以後便可「再登場」。江蕙說想學山口百惠瀟灑裸退，但人家可是要去嫁人，洗手作羹湯。江蕙另一個想封麥的原因，聽說是眩暈痼疾帶來身心壓力，還在床頭安了緊急鈴。眩暈不至於致命，會有這樣的保命舉動，代表需要心理支持。

江蕙在2008年首辦演唱會成功，連自己都意外，可見一位歌壇天后的誕生，除了自身實力，還有時代因素。台灣開始有售票演唱會，是近15年的事，人們的生活水平進步到了願意花上千元聽兩、三個小時的流行演唱會，這在更早以前是難以想像的事。

至於個人實力，則須先有暢銷唱片。

江蕙第一張暢銷唱片是1992年10月發行的《酒後的心聲》，這張唱片最近也被提起，認為是台語流行歌的分水嶺，也啟動了江蕙演唱事業的漸強式。《酒後的心聲》後來累計賣了超過一百萬張，這樣的空前成功，恐怕也是江蕙的另一個意外。為什麼會有《酒後的心聲》，又為什麼這張唱片大賣，是近來談江蕙的文章未觸及的重點。

江蕙有金嗓，高音嘹亮圓潤又飽滿，唱到歌曲高潮，可以像跨年夜的煙火，一波攀升又一波，高不見頂，而且越高越燦爛越美麗。江蕙也有鐵肺，胸腹像埋藏了天然瓦斯管，源源不絕，將一顆顆音符充灌得澎獅獅、滾溜溜，宛如五彩汽球。歌迷都稱讚她的歌喉，但未必知曉她的能耐，可以去聽她唱的〈郊道〉，那考驗眾歌手的小調名曲，輕易被她的金嗓鐵肺玩弄於股掌之中。

然而會唱歌的人實在太多，要竄出頭來，除了實力，還要有機運成分。《酒後的心聲》大賣時，距離江蕙發行第一張唱片已經整整十年。《你著忍耐》、《惜別的海岸》都是《酒後的心聲》之前的作品，金嗓與鐵肺老早具備，歌曲與唱片也做得很好，但就是不能開天闢地劃時代。所以說，《酒後的心聲》的成功是需要解釋的。

《酒後的心聲》一般定位成江蕙藉此在調性上擺脫了傳統台語歌的哀怨悲情，在曲風上突破了常見的江湖菸酒味，無論旋律、歌詞與編曲，都超越了先前台語歌的格局，與國語歌更加趨近。

是這樣嗎？你如果重新翻出《酒後的心聲》這張唱片可以發現，事實上它是匯聚了台語歌的數種源流，雜揉新舊元素，雞尾酒一般調製而成的試探作品。

這張唱片最大特點之一，是有三首日本曲，〈傷心到何時〉、〈藝界人生〉與〈感情路〉，分別是小椋佳、趙容弼與千秋直美的作品，這三人的曲風不那麼有東洋演歌味，這三首歌又帶著優雅的哀傷感，正好沖淡了江蕙濃濃的那卡西風格。〈傷心到何時〉的原曲是〈仙客來的芬芳〉，曾得到日本唱片大賞，是非常雋永的一首歌，可惜被羅文聰翻成了平凡的哀怨歌詞。〈藝界人生〉則是姚謙的手筆，寫出了歌者的自憐心境，與曲調非常搭，超越了原曲，也是《酒後的心聲》裡很受歡迎的一首。

取材於日本曲是台語歌的常見做法，只是《酒後的心聲》選歌與改裝做得很好。然後是〈心愛的你叨位去〉、〈有緣沒份〉與〈風醉雨也醉〉三首傳統台語歌，尤其後者這首黃敏的作品，是台語雅樂與東洋曲風的綜合體，類似〈相思雨〉這類台灣歌。

再來是幾首國語歌音樂家的作品，李驥的〈愛你的阮的心〉、鄭華娟與武雄的〈返來阮身邊〉與〈落雨的暗暝〉、李子恆的〈緣份〉，還有曹俊鴻與武雄的〈只好放你行〉。曹俊鴻是誰？就是幫黃鶯鶯在八○年代初期打造了幾張金唱片的作曲家。李驥來自優客李林，而鄭華娟與李子恆更不用說，都寫了不少國語名曲。

最後，重點來了，專輯同名歌曲〈酒後的心聲〉是誰寫的？這是鮮少有人提到的一個問題。這首歌是整張專輯的代表歌曲，這麼成功的作品，作者叫童皓平，非常陌生的名字，在這首歌之後似乎就沒有其他作品，令人不解。這首歌的歌詞還是寫酒，其實不脫傳統台語歌範疇，但特別在於曲，這首歌是難得一見的台語藍調，那慵懶放浪，隨意款擺，卻又帶著節制與優雅的旋律，將江蕙從那卡西酒場，帶到了鋼琴酒吧，躋身更廣大的市場。

以上這些元素，其實在先前的台語歌裡都出現過，但《酒後的心聲》將其巧妙結合起來，造就了江蕙的獨特新風格。優雅、洗練，本質上卻還是質樸真摯，感情濃郁。

以日語翻唱來說，洪榮宏的〈一支小雨傘〉，恬淡輕快，比江蕙早了好幾年。以台語雅樂來說，潘越雲的〈情字這條路〉、〈桂花巷〉，還有潘麗麗的《畫眉》、陳明章的《下午的一齣戲》都是更前期的經典。以台歌中唱，為台語歌納入西洋音樂元素來說，林強的〈向前走〉、黑名單工作室的幾張專輯等，是先驅。而台語藍調，注意了，伍佰在吳俊霖時期，就是唱這樣的曲風。

但要把這些元素冶於一爐，還需高明的創意與勇氣，江蕙在1992年跳槽點將唱片，出了《酒後的心聲》，這動作改變了自己的歌唱生涯，也改變了台語流行歌。

持續努力演唱不懈，也是江蕙成功的原因。在江蕙大紅之前，黃乙玲、蔡秋鳳、陳小雲，甚至前輩陳盈潔，都紅了一陣子，然而都沒有像江蕙那樣，守成又創新，一直往上攀高。江蕙在《酒後的心聲》之後，又出了幾張有些類似，先是大賣，但也逐漸疲軟的作品，一看市場反應趨冷，隨即又轉換曲風，找到了〈家後〉、〈落雨聲〉這樣的好歌。到了這個時期，江蕙的個人風格已經確立，連酒這樣的台語歌安全牌，都可以捨棄了。

本文獲作者授權刊登，原文發表於沈政男部落格

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