朱家安:人是否有義務孝順父母?

我們想讓你知道的是
如果你認為人不該「盲目孝順」,那或許就有理由想想看,孝順是建立在什麼基礎上。是因為血緣?是為了要還「父母債」?是感恩的一種表現?還是因為你覺得這樣做很重要?
文:朱家安
亞洲的家庭觀念比歐美濃厚,在台灣,從幫忙做家事、照顧父母,到選擇父母期待的學業、事業和伴侶,我們很容易同意小孩對父母負有各種責任。
然而,這些責任有恰當的基礎嗎?若僅僅依靠「他是你父母」這個事實,能推論出多少責任和義務?瑞士哲學家布萊許(Barbara Bleisch)在《為什麼我們不欠父母?》這本書裡,致力於思考這些傷感情的問題。
當然,布萊許並不企圖主張說,人應該跟自己的父母形同陌路。正好相反,她認為我們必須仔細思考家庭、親子關係,才能做出對自己和家人來說更公平的選擇。
舉個最簡明的例子。如果我們認為,僅僅依靠「他是你父母」這個事實,就能推論出人應該照顧和孝敬父母,那我們就得承認,人也有責任照顧和孝敬「將強褓中的自己棄之不顧的父母」。如果你跟我一樣,認為這個結論有點極端,那我們就必須思考,如果我們對父母負有特定責任,而且這不僅僅是因為「他是你父母」,這會是因為哪些理由呢?
或許有人會覺得,孝順就孝順,幹嘛想那麼多!然而,如果你做了許多孝順的事情,卻不知道自己是為了什麼這樣做,那你真的算是孝順嗎?如果你認為人不該「盲目孝順」,那或許就有理由想想看,孝順是建立在什麼基礎上。
首先,什麼是孝順?孝順這概念對我們做了哪些事情?不管你對孝順的理解是什麼,應該都不會反對,孝順的特色之一是它要求我們以特定方式對待父母(而不是其他人),例如對父母態度好、付出家人之間的愛、做一些好事情等等。以道德哲學概念來談,我們可以說孝順讓我們對父母有一組特殊的義務,而這組特殊的義務,也構成了孝順概念的核心內容。不同的美德會給你不同的義務,滿足了特定的義務,讓你成為孝順的人,滿足另一些義務,則讓你成為愛國的人、有義氣的人、或者守諾言的人。
以這個義務架構,布萊許展開對「孝順」的明確挑戰:有什麼好理由,讓我們僅僅因為某人是自己的父母,就對他有特殊的義務?
因為血濃於水?
人有義務孝順父母,或許是因為血緣關係?在絕大多數人類社會裡,血緣都有特殊地位。聯合國《兒童權利公約》規定被領養的小孩有知道父母是誰的權利。而事實上許多人也真的有這種「尋根」的需求。我們是如此重視血緣關係,造就了《星際大戰》當中黑武士對天行者路克說「I am your father」名場面。最後,血緣關係比其他關係更難取消,你跟人離婚之後,他變成你前夫、前妻,但是我們似乎無法理解「前母」、「前父」,就算法律允許你跟父母「斷絕關係」,這也斷不了你們的血緣。
如果要替血緣找基礎,最堅毅的選擇應該是基因:你傳承某人的血緣,代表你身上有些基因是從他那邊來的。布萊許認為,這個堅毅的基礎在過去和未來都受到挑戰。從很久以前開始,基因關聯就不是組成家庭的必要條件,人們一直都可以接受領養小孩。在將來,基因科技也可能會讓誰繼承誰的基因這件事情不再如此絕對。
布萊許同意「尋根」的需求顯示社會大眾認為血緣有一定重要性,不過他也指出,這種重要性代表了什麼,值得討論。或許一個人有理由尋根、在了解自己是怎麼來的之後能過更好的生活,但這不代表這個人對自己的「根」有什麼特殊義務。
我自己是認為,只要血緣無法構成特殊義務來支持孝順,那「人是否有義務孝順父母?」這個問題就直接有答案了,因為你顯然不會僅僅因為跟某人有血緣,就有義務特別對待他。不過在《為什麼我們不欠父母?》這本書裡,布萊許繼續開展這個問題,討論了其他讓我們對家人抱有特殊義務的可能性,包括債務、感恩和友誼。而這些討論,也是書裡特別豐富的地方。
債務
「你應該孝順家長,因為你欠他們」[1]是很常見的說法,欠債還債,天經地義。不過布萊許認為,就算我們該孝順是因為我們欠父母,這種「欠」也跟欠債不一樣。
如果我欠你債,表示你經由協議借了我一些東西,因此我欠你,有義務償還你,我們會再協議裡明確規定怎樣算是還完,當我償還完畢,我就不再欠你。布萊許指出,上述這些「欠債」的特性,沒有一項反映在親子關係裡:
- 親子債通常不是「協議」來的,而且小孩通常沒有決定權
- 如果拿東西的一方沒有決定權,我們很難說這算是一種借債,比較像是贈與,或強迫性的贈與。如果一個人明確贈送你東西,他不能說你因此欠他債
- 父母該做些什麼,才算是「借了」小孩一些東西,不是很明確
- 親子債當中,「償還條件」也不很明確
- 親子債通常無所謂「結清」,你欠家長通常是欠一輩子的,不會有人認為既然我已經孝順了30年,應該「差不多了」,就到此為止吧。如果有人這樣想,我們可能會覺得他沒有搞懂孝順是怎樣一回事
當然,這並不代表我們不能用「債務」來類比「我們欠家長些什麼」,不過我們可能得再想想,這種類比到底在哪些面向上有道理。
感恩
如果我們孝順並不是出於欠債,那能不能是出於感恩呢?根據先前討論,我們沒欠家長債,因為我們沒有主動跟家長借。但如果家長給了我們很多好東西,像生命、食物、安全、教育,那感恩一下似乎也很合理,而孝順可能就是一種好的感恩方式。
布萊許的質疑著重於感恩的前提和感恩的方式。首先,我們從父母得到的最特殊東西應該就是生命了:如果沒被生下來,你不會有生命,如果你沒有生命,你什麼都沒有。生命是所有東西的前提,然而布萊許認為,我們似乎不能說擁有生命一定是好事情:有些人活得很高興,不過一定也有人寧願自己當初沒被生下來。
再來,如果孝順主要是為了感恩,那很現實:如果家長對你不好,你沒理由感恩,就沒義務孝順。換句話說,作為孝順義務的理由,「感恩」的守備範圍有限,無法說明人一定有孝順義務,得要先看家長表現得怎樣。
最後,就算家長表現得很好,布萊許也提醒我們注意感恩跟義務之間的關聯。一般來說,我們會同意家長有好好照顧小孩的責任,而如果一個人有義務幫助你,而他恪盡了此義務,你身為受幫忙的人,如果願意感謝他當然很好,但我們好像不會說你有義務要感謝他。醫生治好你,你感謝醫生,代表你很有禮貌,但就算你沒表達感謝,也不代表你欠醫生什麼,因為治病是他的工作,而且你跟政府有給他報酬。
脆弱點和美好人生
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。