從巴黎到以色列、再從肯亞到里約...原來「紙和膠水」就可以顛覆整個世界

從巴黎到以色列、再從肯亞到里約...原來「紙和膠水」就可以顛覆整個世界
Photo Credit: TED

我們想讓你知道的是

改變世界的定義是什麼?革命、發聲、抗議……還是?藝術家JR將告訴你,顛覆世界是種權利、藝術、行動、想像力!

文:Ying Pu Hua

「藝術可以改變世界嗎?」在詢問的當下,JR:「現在已經有很多人搶著改變世界了!」

改變世界的定義是什麼?革命、發聲、抗議……還是?藝術家JR將告訴你,顛覆世界是種權利、藝術、行動、想像力!

12年前的JR或許是為了要宣告「存在」而將作品貼在街上,但這趟創作之旅並非如此簡單。現在,他拍別人的照片貼上各國街頭,為了說:「他們存在!」從巴黎的郊區到以色列和巴勒斯坦的牆壁上, 到肯亞的屋頂上, 到里約的貧民區, 用紙和膠水–就是這麼簡單。

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JR在2011年許下他的TED願望時,他說:「我要轉換我的概念,你們把照片寄給我,我將會將它們印出來,寄回給你們,然後你們將把照片貼在能為你們個人發聲的地方。」—這就是顛覆計劃(Inside Out)。肯定即是他行動的驅策力,因為肯定生存、公平、正義,所以相信他能為世界做的絕非只是紙上的藝術,它能創造世界藝術,

2012年JR已經印了10萬餘張形形色色的海報,而且每天持續不停的在寄送,如今他已經發送超過100個國家、120,000海報,裡面有的是大規模的參與者,或是以個人身份信息轉換成件藝術作品的藝術項目,這些照片揭示了許多難以接觸、不為人知的故事和圖像,世界各地的故事就這樣裸露的展開。

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JR慣有的工作形式是–沒有功勞,沒有商標,沒有贊助商。因此只有少數人完全的做好心裡準備,他們跟JR同心協力給地球上想改變世界的人們更多力量。

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在突尼西亞所完成的上百幅肖像。他們把這些自己肖像貼在當地獨裁者的肖像上面,Slim和他的朋友走片全國,到處貼了上百張的照片,為的就是展現這個國家,他們將顛覆計劃轉化成他們自己的世界企劃。

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這張照片則被貼在警察局內,你所看見在地面上的,是警察追蹤這些照片中人們的身分證。

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這是在俄羅斯,對抗那些對同性戀歧視、憎惡的象徵。Chad用照片無聲的抗議:「我們有權利。」他們將顛覆計畫做為一種無聲抗議的平台。

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Sharmeen在巴基斯坦的卡拉奇舉辦了一個TED活動,將城市中看不到的臉,貼到她鎮上的牆上。

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在北達科他州的北美洲的立岩民族保留區,有個從達哥塔那哥塔部落來的人(名字不詳),為展現北美洲原住民依然存在。他在部落保留區內貼滿肖像,他的子孫們到現在仍持續地爭取這個權利,而JR每次在紐約有一面創作牆時,會使用他的照片,持續散播這項計畫。

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Monica和一群攝影師在世界上最危險的邊境之一的墨西哥華雷斯城,拍了幾千張的肖像貼遍整個邊境。

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同時間在伊朗,Abololo冒險的貼了一個女人臉的照片,展現他對政府的反抗。

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這是一所學校進行的計畫。孩童們在課堂上製作照片,老師集合起來後,他們再將照片貼在校園內,這項計劃使得他們得到消防隊員的幫助。當然,應該要有更多學校執行這種計畫。

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這是以色列和巴勒斯坦,這是關於兩國和平契約的遊行活動。在九月初時,有45萬人都手拿著自己的照片作為宣告。

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在另外一方面,人們還用照片將街道和建築物包起來,隨處可見。

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JR所領導的計畫在一年內執行了幾千次行動,並帶動千萬人參與,更創造了幾百萬個景象!JR發起了全球規模最大且持續進行中的藝術參與計畫。

「藝術可以改變世界嗎?」

也許在一年之內難以定論,畢竟這只是個開端,但或許我們可以換個方向思考,「藝術可以改變人的生命嗎?」JR以自身的經歷與所見:「是的,而且你知道嗎?這只是剛開始!」

JR讓藝術不僅存有生命美、價值性甚至人權,他以「沒有功勞,沒有商標,沒有贊助商」的工作方式,讓力量更無窮,世界將真的聽見有人在呼喊,被忽略、不公平的事情總有一天也會全部浮上台面,讓我們一起跟JR顛覆這個世界吧。

本文獲TEDxTaipei授權刊登,原文於此

Photo Credit: TED

責任編輯:羊正鈺
核稿編輯:楊士範


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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