《達文西傳》:在解剖畫間,我們發現了進行中的《蒙娜麗莎》微笑

《達文西傳》:在解剖畫間,我們發現了進行中的《蒙娜麗莎》微笑
Photo Credit: Leonardo da Vinci Public domain

我們想讓你知道的是

他擅長描繪內在情緒的外顯表現。但在《蒙娜麗莎》中,他展現了更重要的事:我們永遠不可能透過外顯表現,完全了解真實情緒。他人情緒永遠存在著暈塗效果,永遠都是一層紗。

文:華特.艾薩克森(Walter Isaacson)

《蒙娜麗莎》

《蒙娜麗莎》的神祕魅力,始於達文西的木板處理。在這片由白楊樹幹中心部位裁出的紋理細緻木板,尺寸大於一般家庭肖像,達文西覆上一層厚厚的白鉛底漆,而非一般的石膏粉、白堊與白色素混合物。他知道這層底漆更能反射穿透細緻半透明油質層的光線,進而提升畫的深度、亮度與質感。

因此,光線穿過層次,部分抵達底層白漆時被反射,再重新穿越層次。我們的眼睛會看到表層顏色反射光跟底層反射光的互動。這創造了造型上變幻不一、難以捉摸的微妙感受。蒙娜麗莎臉頰與笑容的輪廓上,色調柔軟轉換,看似受到釉質油彩層次隱蔽,卻會隨著房間光線和觀看者的角度變化。整幅畫作感覺活了起來。

如同15世紀荷蘭畫家揚.凡.艾克(Jan van Eyck),達文西使用的釉彩也僅是在油中混入非常小量的色素。為了麗莎臉上的陰影,他首先使用一種鐵鎂混合物,創造出煅赭土色的色素,油的吸收效果很好。他以極細緻的方式下筆,讓它們幾不可見;長時間多達30層的細膩上色。2010年出版的X光螢光光譜儀研究報告指出,「厚重的棕色釉彩上在蒙娜麗莎臉頰的粉紅基底上,從僅僅2到5公釐,直到約30公釐的陰影最深處。」這篇分析顯示,達文西刻意以不規則方式下筆,讓肌膚紋理看來更真實。

達文西畫下的麗莎坐在一處敞廊下,畫的邊緣勉強可以看到支柱基座,前景中雙手交疊,靠在椅子手把上。她的身體,特別是雙手,感覺跟我們異常靠近;而崎嶇山景則退至遙遠迷濛的距離外。關於底漆的一項分析顯示,他原本把她的左手刻畫為抓著椅子把手,似乎將要起身;後來又改變心意。不論如何,她依然看起來在動作之中。我們眼前的她正在轉身,彷彿我們正走進敞廊,被她發現。她的上身略為扭轉,頭則轉向,看著我們微笑。

整個生涯中,達文西沉浸在光影和光學的研究中。筆記裡有一段分析,接近他讓光線灑在麗莎臉上的方式:「當你想畫一幅肖像,要選陰沉天氣,或是夜幕降臨時。注意夜幕降臨之際,街道上男女的臉;以及天氣陰沉時,你會看到這些臉龐的柔軟與細緻。」

在《蒙娜麗莎》中,他讓光線由高處、略偏左方灑下。為了這個目的,必須採取一些小技巧;他的手法相當巧妙,需要慧眼才能辨識。從支柱判斷,她所在的敞廊是受到遮蔽的;因此光線理應來自身後的地景。但是,光卻來自身前。我們會以為也許敞廊的側邊有開口,即使如此,也無法完整解釋。這是達文西運用的特意安排,讓他得以發揮擅長的光影色調,來創造他需要的輪廓與造型。對光學跟光在曲線表面上的表現,他深具掌握及說服力,因此讓《蒙娜麗莎》中的技巧表現不會過於醒目。

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Photo Credit: Leonardo da Vinci Public Domain

關於麗莎臉部的光,還有另一個微小的反常之處。達文西在光學書寫中,研究過瞳孔在光線下要多久才會收縮變小。《音樂家肖像》中,由於眼睛擴張方式不同,賦予作品一種動感,並符合達文西在畫中使用的光線。《蒙娜麗莎》中,她的右眼瞳孔略大。但這是(轉身前也是)主要面對光源的眼睛,光來自她的右側,因此這一側瞳孔應該縮小。這一點,如同《救世主》的圓球缺乏折射一樣,是失誤?還是某種技巧?達文西的觀察力是否足以發現只有20% 的人會發生的瞳孔不等現象?或者他知道歡愉也會導致眼睛睜大,因此透過麗莎較快擴張的單眼,暗指看到我們讓她歡喜?

然而,這些可能是過度執著也許無關的微小細節;我們可以稱為「達文西效應」。他的觀察如此敏銳,以至於畫中的小差異,例如兩瞳擴張不均,也會讓我們糾結(也許過度)他注意思考的點。要是這樣,也是好事;在他周圍的觀看者會受到刺激,開始觀察自然中的微小細節,例如導致瞳孔擴張的原因,並重新建立起對自然的驚喜之心。受到達文西追逐細節的啟發,我們也會起而效法。

另一個疑惑則是關於麗莎的眉毛,或是沒有眉毛。在瓦薩利令人生厭的描述中,他特意大力讚美「眉毛,因為他展現了毛髮由肉體生起的方式,一處快速生長,另一處則較為稀疏,並隨皮膚毛孔而彎曲,再自然不過。」這看似另一段瓦薩利絮絮叨叨,以及達文西結合藝術、觀察與解剖的精采案例,直到我們注意到《蒙娜麗莎》沒有眉毛。事實上,1625年一段關於畫作的描述也寫下:「這位女士,各處皆美,獨少眉毛。」這一點甚至讓某些牽強理論火上加油,認為現在典藏於羅浮宮的畫作並非當年瓦薩利所見。

一個解釋是,瓦薩利從未看過此畫,過度誇耀了部分內容,這很像他會作的事。然而他的說明卻又如此精確,看似不大可能。更合理的解釋則是,兩塊細微模糊的橢圓形色塊,位於眉毛應在的位置,暗示著眉毛可能曾以瓦薩利形容的方式描繪,每根毛髮纖毫微密。然而達文西花了很長時間描繪眉毛,因此底下的油層已經完全乾掉。這表示在首次清理這幅畫時,眉毛很可能被除掉了。2007年,法國藝術技師帕斯可.科特(Pascal Cotte)透過高解析度掃描支持了此一解釋;經過光濾鏡,他找到眉毛原本存在的痕跡。

雖然麗莎裝扮簡單,缺乏彰顯貴族地位的珠寶或華麗衣飾,達文西卻以驚人細緻和科學嚴謹來描繪她的服飾。自從學徒時期在維洛及歐工作室中描繪皺褶帳幔的研究後,達文西就觀察過布料的折疊與垂墜方式。她的洋裝輕盪,光線打在垂直波浪與褶襉上。最引人注意的是芥末黃銅色的袖子,絲緞光澤粼粼閃耀,應該會讓維洛及歐十分驚豔。由於他是為高級絲綢商之妻繪製肖像(至少理論上是這樣),當他為麗莎多層衣物疊加精美的細節時,並不令人意外。如果想進一步欣賞達文西的細膩精心,找一張大型高解析度複製照(可以在書中或網路上找到許多),審視麗莎洋裝的領圍。從兩道交編螺旋開始,這是達文西最喜愛的自然圖紋;兩者間鑲有閃現光線的金環,猶似立體浮雕。

下一列則是一串繩結,類似達文西喜歡在筆記本上畫的。它們形成十字架,每一組都由2個六角盤結分隔。然而有一個地方,位於洋裝領圍中心的圖紋微微打破規律,一列中有3個六角盤結。只有高解析度紅外線影像的近距離檢視,能夠清楚看到達文西並非畫錯。相反地,他非常小心地描繪乳溝正下方的衣褶。紅外線影像還透露出另一件同樣驚人的事,但因為面對的是達文西,也就不足為奇了。之後將畫上另一層衣物的地方,他加上上衣刺繡紋樣;讓我們即使不可見,也能微微感受紋樣的存在。

覆蓋麗莎頭髮的輕薄頭紗,作為貞靜象徵(而非哀悼),如此薄透,要不是額頭上的橫線,幾乎難以察覺。仔細觀察靠近右耳處,頭紗如何在頭髮上寬鬆流瀉;達文西的細緻展現在,他先畫了背景,再以近乎透明的釉彩畫上頭紗。再觀察從右前額頭紗下方露出的頭髮;雖然頭紗接近透明,但他描繪頭紗下的髮絲,比起下方露出並蓋住右耳的頭髮,來得稍微輕薄。未遮掩的頭髮往肩下兩側流瀉時,達文西又重新創造他熱愛的螺旋鬈髮。

描繪頭紗是達文西得心應手之事。實體的飄忽狀態跟概念的不確定性,他都嫻熟在心。深知光線會刺激視網膜的多點,他寫下人類認知的現實缺乏銳利邊界與線條;相對地,我們眼中的每件事物都是暈塗般的柔軟邊界。不僅是無限延伸的迷霧地景,同樣也適用於麗莎的手指輪廓。後者看似如此接近,幾乎觸手可及。達文西知道,我們眼中的事物,都是透過薄紗來觀看的。

麗莎背後的地景描繪,運用了其他視覺技巧。我們以類似鳥眼角度從上方俯視。一如達文西多數作品,地質形成與迷濛山脈混合了科學與幻想。荒蕪崎嶇感呼喚史前時代,卻透過在麗莎肩頭跨越河流的模糊拱橋來連接現代(也許是描繪阿雷佐附近阿諾河上的13世紀布里亞諾橋)。

右側地平面看似較高,也比左側遙遠,此一分裂賦予畫作一股動感。地面似乎也隨著麗莎身軀扭轉而動,當你的視覺焦點從左地平面移向右側時,她的頭似乎也在微點。

地景向麗莎像的流動,正是達文西所擁抱的巨觀世界與微觀人體譬喻的終極表現。地景展現出地球活生生、呼吸跳動的身軀:作為血脈的河流,作為肌理的道路,作為骨架的岩石。不僅是背景,地球流入麗莎,並成為她的一部分。

目光追隨右側蜿蜒河道,穿越橋下,河水似乎流入圍在麗莎肩頭的絲巾。絲巾的直線皺褶到達胸部時,開始溫和扭捲,看來就像達文西的水流畫。畫面左側,蜿蜒道路盤蜷,彷彿將連接她的心臟。領圍以下的洋裝,像瀑布一樣沿著身軀流瀉。背景與衣物同樣凸顯線條,強化從比喻發展成整體的過程。這是達文西哲學的核心:從宇宙到人類,自然界各種模式的重複與關聯性。

不只如此,畫作呈現的一體性不僅跨越自然界,也跨越時間。地景展現出地球與子孫如何受到流體形構、雕塑與豐饒;由洪荒之前創造的遙遠山巔谷地,穿越人類歷史中建設的橋梁道路,再到年輕佛羅倫斯母親的喉嚨脈動與內部流動。藉此,她已經轉化為永恆的象徵。如同華特.派特(Walter Pater)在知名的1893 年《蒙娜麗莎》讚歌中寫道:「世界各地皆往她的肖像……恆久生命,捲帶十千經歷。」

眼睛與微笑

許多畫作,包含達文西先前的《美麗的費隆妮葉夫人》,主角的眼睛似乎會隨著觀看者移動。甚至是該畫作或《蒙娜麗莎》的良好仿作,都有這種效果。站在畫作前方,主角凝視著你;往兩側移動,目光似乎仍舊直視。雖然肖像眼神追隨房中觀看者並非達文西首創,但這個效果跟他緊密相關,以至於有時被稱為「《蒙娜麗莎》效果」。

數十名科學家曾研究過《蒙娜麗莎》,以了解這種效果的科學成因。一種解釋是,在立體真實世界中,臉部光影隨著我們的視角變化;但平面畫像卻非如此。因此,即使不是站在畫像正前方,我們仍感覺畫像眼神的凝視。達文西卓越的光影技巧,則讓《蒙娜麗莎》的效果更為顯著。

最後,則是《蒙娜麗莎》最神祕也最吸引人的特徵:她的微笑。「在這件達文西畫作中,」瓦薩利寫道,「有抹微笑如此愉悅,可說超凡入聖。」他甚至講了一則作畫期間達文西怎麼讓麗莎保持微笑的故事:「畫她的肖像時,他雇用人來為她演戲、唱歌,說笑話逗她開心,以避免畫家經常會在作品上呈現的憂鬱。」

笑容帶著謎意。我們凝視時,它飄忽不定。她在想什麼?眼神稍一飄離,她的笑容似乎也隨之變化。謎團更加複雜。我們移開視線時,笑容卻在心頭縈繞,一如在人類的集體心靈中縈繞。從未見過任何畫作中的動作與情緒如此交織;這是達文西藝術的一對試金石。

達文西持續修改麗莎笑容的同時,他正夜夜在新聖母醫院的停屍間內,剝除遺體皮膚,展露底下的肌肉神經。對於微笑從哪裡開始,他極感興趣,要求自己分析臉上每個部位的各種可能運動,以決定控制每處臉部肌肉的神經。追蹤哪些屬於顱骨神經,哪些是脊椎神經,也許對畫出微笑並非必要,但達文西就是想知道。

要了解《蒙娜麗莎》的微笑,有必要重回第27章討論的1508年傑出解剖畫頁,有露齒鬼臉與抿唇畫作。他發現,抿唇的肌肉正是形成下嘴唇的肌肉。試著噘嘴,你會發現確實如此;下唇可以自己噘起,不論有無上唇加入,但我們無法只噘上唇。這是一項小發現;但對也是藝術家的解剖者,特別是當時正在繪製《蒙娜麗莎》的畫家來說,這是無價的發現。牽涉到唇部運動的其他肌肉還包含「能某種程度牽動唇部,如拉開、收回和抿平嘴唇,讓它們橫向扭動或恢復原來位置。」。接著他畫了一列移除皮膚的嘴唇。浮在頁面上方的,是一幅簡單溫和微笑的清淡黑粉筆素描。雖然嘴角幾不可察地往下彎,雙唇給人的印象仍是微笑。此處,在解剖畫間,我們發現了進行中的《蒙娜麗莎》微笑。

微笑還牽涉其他科學。從光學研究中,達文西了解到光線並非進入眼睛內的單一定點,而是整片視網膜。視網膜的中心區域稱為中央窩(fovea),是觀看顏色跟維小細節的最佳區域;中央窩附近區域則是攝取陰影與黑白調性的最佳區域。我們直接觀看物件時,會感覺較為銳利。但如果從外圍觀看,或是從眼角瞄視,則會顯得有些模糊,感覺似乎比較遠。

藉著這些知識,達文西能夠創造一抹難以捕捉的微笑;過度專注時,卻顯得飄忽不定的微笑。麗莎嘴角的極細微線條顯示出微微下彎,如同浮在解剖頁面上的那對嘴唇。直視嘴唇時,視網膜捕捉到微小細節刻劃,就會覺得麗莎看似不笑。但如果視線偏離嘴唇,看看眼睛、臉頰或畫作其他部分,只有視線邊緣看到嘴唇,畫面就會開始模糊,嘴角的微小刻劃變得不明顯,但仍會看到此處的陰影。這些陰影與嘴唇邊際的柔軟暈塗效果,會讓她的雙唇看似上彎成一抹微妙的笑容。造就出愈不刻意尋求,卻更顯明亮的微笑。

科學家最近找到一種科學方式,來形容這些發現。哈佛醫學院神經科學家瑪格麗特.李文斯頓(Margaret Livingston)指出,「比起高空間頻率影像,低空間頻率(較模糊)的影像中,微笑較為清晰明顯。因此看畫時,當你的視線落在背景或蒙娜麗莎手上,關於嘴唇的知覺就會由低空間頻率主導,它會看來比你直視嘴唇時更開心。」雪菲爾哈蘭大學(She_eld Hallam University)的研究則顯示,達文西把同樣的技巧用在《美麗的費隆妮葉夫人》,以及最近發現的《美麗公主》畫作上。

所以世界知名的微笑出於本源的捉摸不定,潛藏著達文西對人性的終極認知。他擅長描繪內在情緒的外顯表現。但在《蒙娜麗莎》中,他展現了更重要的事:我們永遠不可能透過外顯表現,完全了解真實情緒。他人情緒永遠存在著暈塗效果,永遠都是一層紗。

相關書摘 ►《達文西傳》:神祕是一片陰影、一個微笑與一隻指向黑暗的指頭

書籍介紹

本文摘錄自《達文西傳》,商周出版

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作者:華特.艾薩克森(Walter Isaacson)
譯者:嚴麗娟、林玉菁

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達文西傳記扛鼎之作
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達文西留下了驚人的筆記本,高達數千頁,華特.艾薩克森閱讀了7200頁的筆記內容,加上無數關於達文西人生和作品新發現的專研著作,編織出這本書,把達文西的藝術連接到他的科學,也把他的科學連結到他的藝術。

達文西的創造力跟其他偉大的創新者一樣,來自人性與科技的交會。他為了畫得更真實而去研究解剖學,了解人體神經、骨骼、肌肉、肌腱與關節的位置與動作方式,於是在筆記上留下各種解剖畫;他也畫下脊椎與神經,是第一個做了解剖青蛙紀錄的科學家;他從死屍臉上剝下血肉、畫下移動嘴唇的肌肉,然後繪出歷史上最讓人難忘的微笑,《蒙娜麗莎》;他探索光學的數學,證實光線撞擊到角膜的方式,製造出《最後的晚餐》裡視角變化的幻象,讓每個觀看者在各種角度與位置觀看這幅畫時,都有不一樣的感受;他研究情緒變化,想要畫下「靈魂的動作」,所以《最後的晚餐》中的十二位門徒各自有不一樣的神態與情緒流露;因為觀察地質與水文,所以《岩間聖母》背景上的岩洞地質紋理逼真且受到地質學者的認可、畫中植物受到植物學家讚賞……達文西持續想要讓他的畫作更臻完美,一直埋首於各種新知識的研究,因而留下了許多「未完成的完美」。

但是艾薩克森描述的不只有達文西的作品與研究,他也依據達文西的筆記和各種研究,寫下達文西的個人生活、他對沙萊的愛恨情緒、他對米開朗基羅的「文人相輕」與他們之間持續不斷的「競爭」、身為師表他如何教導弟子……讓我們看見偉大藝術家的各種真實人性向度。還有,他也描述了達文西一生對戲劇作品與表演的熱愛,那種熱愛也展現在他的所有畫作和各種奇妙發明上。

艾薩克森讓讀者看見達文西的天分以及他的技能,以及我們如何向他學習,例如強烈的好奇心、謹慎的觀察,以及充滿趣味、近乎奇幻的想像力。在這部傳記中,我們看見了達文西何以是天才,何以達文西能有如此成就!

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Photo Credit: 商周出版

責任編輯:翁世航
核稿編輯:丁肇九


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