《達文西傳》:在解剖畫間,我們發現了進行中的《蒙娜麗莎》微笑

《達文西傳》:在解剖畫間,我們發現了進行中的《蒙娜麗莎》微笑
Photo Credit: Leonardo da Vinci Public domain

我們想讓你知道的是

他擅長描繪內在情緒的外顯表現。但在《蒙娜麗莎》中,他展現了更重要的事:我們永遠不可能透過外顯表現,完全了解真實情緒。他人情緒永遠存在著暈塗效果,永遠都是一層紗。

下一列則是一串繩結,類似達文西喜歡在筆記本上畫的。它們形成十字架,每一組都由2個六角盤結分隔。然而有一個地方,位於洋裝領圍中心的圖紋微微打破規律,一列中有3個六角盤結。只有高解析度紅外線影像的近距離檢視,能夠清楚看到達文西並非畫錯。相反地,他非常小心地描繪乳溝正下方的衣褶。紅外線影像還透露出另一件同樣驚人的事,但因為面對的是達文西,也就不足為奇了。之後將畫上另一層衣物的地方,他加上上衣刺繡紋樣;讓我們即使不可見,也能微微感受紋樣的存在。

覆蓋麗莎頭髮的輕薄頭紗,作為貞靜象徵(而非哀悼),如此薄透,要不是額頭上的橫線,幾乎難以察覺。仔細觀察靠近右耳處,頭紗如何在頭髮上寬鬆流瀉;達文西的細緻展現在,他先畫了背景,再以近乎透明的釉彩畫上頭紗。再觀察從右前額頭紗下方露出的頭髮;雖然頭紗接近透明,但他描繪頭紗下的髮絲,比起下方露出並蓋住右耳的頭髮,來得稍微輕薄。未遮掩的頭髮往肩下兩側流瀉時,達文西又重新創造他熱愛的螺旋鬈髮。

描繪頭紗是達文西得心應手之事。實體的飄忽狀態跟概念的不確定性,他都嫻熟在心。深知光線會刺激視網膜的多點,他寫下人類認知的現實缺乏銳利邊界與線條;相對地,我們眼中的每件事物都是暈塗般的柔軟邊界。不僅是無限延伸的迷霧地景,同樣也適用於麗莎的手指輪廓。後者看似如此接近,幾乎觸手可及。達文西知道,我們眼中的事物,都是透過薄紗來觀看的。

麗莎背後的地景描繪,運用了其他視覺技巧。我們以類似鳥眼角度從上方俯視。一如達文西多數作品,地質形成與迷濛山脈混合了科學與幻想。荒蕪崎嶇感呼喚史前時代,卻透過在麗莎肩頭跨越河流的模糊拱橋來連接現代(也許是描繪阿雷佐附近阿諾河上的13世紀布里亞諾橋)。

右側地平面看似較高,也比左側遙遠,此一分裂賦予畫作一股動感。地面似乎也隨著麗莎身軀扭轉而動,當你的視覺焦點從左地平面移向右側時,她的頭似乎也在微點。

地景向麗莎像的流動,正是達文西所擁抱的巨觀世界與微觀人體譬喻的終極表現。地景展現出地球活生生、呼吸跳動的身軀:作為血脈的河流,作為肌理的道路,作為骨架的岩石。不僅是背景,地球流入麗莎,並成為她的一部分。

目光追隨右側蜿蜒河道,穿越橋下,河水似乎流入圍在麗莎肩頭的絲巾。絲巾的直線皺褶到達胸部時,開始溫和扭捲,看來就像達文西的水流畫。畫面左側,蜿蜒道路盤蜷,彷彿將連接她的心臟。領圍以下的洋裝,像瀑布一樣沿著身軀流瀉。背景與衣物同樣凸顯線條,強化從比喻發展成整體的過程。這是達文西哲學的核心:從宇宙到人類,自然界各種模式的重複與關聯性。

不只如此,畫作呈現的一體性不僅跨越自然界,也跨越時間。地景展現出地球與子孫如何受到流體形構、雕塑與豐饒;由洪荒之前創造的遙遠山巔谷地,穿越人類歷史中建設的橋梁道路,再到年輕佛羅倫斯母親的喉嚨脈動與內部流動。藉此,她已經轉化為永恆的象徵。如同華特.派特(Walter Pater)在知名的1893 年《蒙娜麗莎》讚歌中寫道:「世界各地皆往她的肖像……恆久生命,捲帶十千經歷。」

眼睛與微笑

許多畫作,包含達文西先前的《美麗的費隆妮葉夫人》,主角的眼睛似乎會隨著觀看者移動。甚至是該畫作或《蒙娜麗莎》的良好仿作,都有這種效果。站在畫作前方,主角凝視著你;往兩側移動,目光似乎仍舊直視。雖然肖像眼神追隨房中觀看者並非達文西首創,但這個效果跟他緊密相關,以至於有時被稱為「《蒙娜麗莎》效果」。

數十名科學家曾研究過《蒙娜麗莎》,以了解這種效果的科學成因。一種解釋是,在立體真實世界中,臉部光影隨著我們的視角變化;但平面畫像卻非如此。因此,即使不是站在畫像正前方,我們仍感覺畫像眼神的凝視。達文西卓越的光影技巧,則讓《蒙娜麗莎》的效果更為顯著。

最後,則是《蒙娜麗莎》最神祕也最吸引人的特徵:她的微笑。「在這件達文西畫作中,」瓦薩利寫道,「有抹微笑如此愉悅,可說超凡入聖。」他甚至講了一則作畫期間達文西怎麼讓麗莎保持微笑的故事:「畫她的肖像時,他雇用人來為她演戲、唱歌,說笑話逗她開心,以避免畫家經常會在作品上呈現的憂鬱。」

笑容帶著謎意。我們凝視時,它飄忽不定。她在想什麼?眼神稍一飄離,她的笑容似乎也隨之變化。謎團更加複雜。我們移開視線時,笑容卻在心頭縈繞,一如在人類的集體心靈中縈繞。從未見過任何畫作中的動作與情緒如此交織;這是達文西藝術的一對試金石。

達文西持續修改麗莎笑容的同時,他正夜夜在新聖母醫院的停屍間內,剝除遺體皮膚,展露底下的肌肉神經。對於微笑從哪裡開始,他極感興趣,要求自己分析臉上每個部位的各種可能運動,以決定控制每處臉部肌肉的神經。追蹤哪些屬於顱骨神經,哪些是脊椎神經,也許對畫出微笑並非必要,但達文西就是想知道。

要了解《蒙娜麗莎》的微笑,有必要重回第27章討論的1508年傑出解剖畫頁,有露齒鬼臉與抿唇畫作。他發現,抿唇的肌肉正是形成下嘴唇的肌肉。試著噘嘴,你會發現確實如此;下唇可以自己噘起,不論有無上唇加入,但我們無法只噘上唇。這是一項小發現;但對也是藝術家的解剖者,特別是當時正在繪製《蒙娜麗莎》的畫家來說,這是無價的發現。牽涉到唇部運動的其他肌肉還包含「能某種程度牽動唇部,如拉開、收回和抿平嘴唇,讓它們橫向扭動或恢復原來位置。」。接著他畫了一列移除皮膚的嘴唇。浮在頁面上方的,是一幅簡單溫和微笑的清淡黑粉筆素描。雖然嘴角幾不可察地往下彎,雙唇給人的印象仍是微笑。此處,在解剖畫間,我們發現了進行中的《蒙娜麗莎》微笑。


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