羅青《當代藝術市場結構》：如何振興台灣文化藝術創意產業？

文：羅青

如何振興台灣文化藝術創意產業

（前略）

（三）台灣文創產業在國際上的能見度

台灣的強項在藝博會。二次大戰後，地球村的概念，漸漸形成，藝博會慢慢發展成為藝術市場的主角。從一九六六年開始，全世界由每年一場藝博會，演變到現在，每年近兩百場，在各地各季舉行，吸金能力超強，成為藝術交易的主要戰場之一。當今世界知名的藝博會有四十一個。龍頭老大是在瑞士第三大城巴塞爾舉辦的「巴賽爾藝博會」（Art 39 Basel），以及在美國邁阿密的「巴塞爾大展」。德國科隆第三，美國芝加哥第六，紐約「武庫展」（The Armory Show）第七，巴黎第十四，新加坡第十五，東京第十七。台北排第二十三，在上海（第三十二）之前。因此，辦好並提升台北藝博會，應該是台灣朝野藝術文化界的重要工作之一。可惜台灣主辦藝博會的人才缺乏，不時要借助外力，實在令人汗顏。

以當代藝術博覽會而言，《藝術指南》在二○○八年的統計是，美國第一（佔二十四．四），瑞士、義大利、中國並列第二（各佔七．三），德、法、荷、奧並列第三（各佔四．九）。英國與日本、台灣、新加坡、奧地利、西班牙、葡萄牙、俄國、加拿大、墨西哥、阿根廷等國並列第四（各佔二．四）。可見台灣的當代藝術，在理念上，雖然乏善可陳，但在跟上潮流形勢的發展上，卻頗有可觀，與世界同步。

以畫廊而言，台灣畫廊的實力也相當強，在世界藝博會上的能見度頗高，質量俱精，可進入前十五名。這要感謝台灣畫廊經紀人的努力拓展與苦心經營。這方面，美國自然是第一，德國（2），義大利（3），法國（4），奧地利（5），日本（6），西班牙（7），英國（8），荷蘭（9），加拿大（10），瑞士（11），中國（12），比利時（13），奧地利（14），都排在台灣前面，南韓則緊跟在後，排名十六。此外其他亞洲國家有新加坡（19），印度（23），以色列（25），北韓（29），印尼（30），香港（34），泰國（37），菲律賓（39），越南（42），馬來西亞（52）。北韓也知道用藝術賺外匯，不單在北京大賣其畫，也積極參加世界各種藝博會，如果將來南北韓統一，藝術前景，不可小覷。

在上述藝術產業鏈中，藝術拍賣是一種以「金錢」為最高表現方法的藝術評價系統。當然，其最終的基礎，還是要根植於批評理論、藝術史學及美學之上。二○一一年，世界十大藝術拍賣公司的排名，還是以英國為首，佳士得第一，二．三億歐元；蘇富比第二，二．一億歐元。中國在這方面，異軍突起，震驚世界。北京保利拍賣排名第三，○．八八億歐元；北京嘉德第五，○．四四億歐元；北京翰海第六，○．一七億歐元；北京匡時第七，○．一六億歐元；上海天衡第八，○．一四億歐元；北京中招國際第十，○．一億歐元。

中國自一九九三年起，開始有藝術拍賣，二十年後，世界十大藝術拍賣公司，中國就佔了六家，其中還有國營企業，真是難得。無論上述拍賣的金額數字浮誇與否，由拍賣所引爆出中國蘊含的藝術投資潛力，令全球刮目相看。老實說，在大陸藝術拍賣的成長過程中，台灣藏家的貢獻不小。而台灣本身，官民兩方，在這方面的認識、遠見皆不足，沒有好好利用並發展此項資源，在二十年前，把幾家世界級的拍賣公司，全都趕出了台灣，扼殺了拍賣會發展的生機，實在可惜。

台灣在藝術創意產業的九大環節中，以藝術家最為努力，至於藝評家及文藝獎，則受政治、省籍、派系、人情的干擾太多，成績不彰。過去六十年來所頒發的公私獎項，皆需參與者主動申請，或有關單位推薦，而非主動頒發，目光淺短，格局狹小，若要認真檢驗成果，遺珠明顯甚多，得獎人所發揮的影響力，亦乏善可陳。台灣的藝術出版，近年來也有類似問題，藝術雜誌漸漸變成了廣告的合訂本，只要肯花錢，一切好辦。至於深入探討藝術的長文，一篇也登不出來。

台灣的藝術史家，努力有餘，開創不足，理論吸收運用的廣度與深度，都待加強，見解創新，尤其稀少。理想的狀況是，藝術家、收藏家、藝術經紀、藝評家與藝術史家，甚至於美術館，大家互通聲氣，為台灣藝術，創造出一種或數種旗幟鮮明的發展，一新世人耳目。然而這種事情，只能耐心等待，無法速成驗效。

台灣美術館的大型展覽不少，然傑出的展覽目錄卻不多，能夠創新理論，造成廣大影響的更少。在館藏上，因為各種原因，也無法盡情發揮。例如台灣是藏有張大千精品較多的地方，但各大博物館所藏的大風堂名品，仍嫌不足。例如今春在北京嘉德拍賣的張大千《驚才絕艷紅拂女》，落槌價超過三億六千萬台幣，就是大千生前畫贈前總統府資政張岳軍的。此畫是中國美人畫中，一千年來最重要的作品之一，地位僅次於五代無款的《簪花仕女圖》。歷代美人畫中，只有任熊的美人畫如《麻姑獻壽》、《瑤宮秋扇》，或可與之相抗衡。如此巨跡，在台灣暫留了半個世紀，美術館竟錯失了典藏與展覽的機會，令人扼腕。

Photo Credit: 九歌出版

（四）台灣迫切需要有公信力及遠見的拍賣會

記得十年前，應邀到大陸參加畫展，看到美術館在研討會上宣傳二十世紀十大墨彩名家，居然以劉海粟為首，其中沒有張大千，也沒有溥心畬、黃君璧與余承堯。我當時就公開表示，張大千遲早會成為十大之首，余承堯也必然會中選入列。現在十年不到，大陸所有的拍賣會，都以推出張大千作品掛帥為榮，可見公道自在人心。