美國史上第一次:3大選美比賽都由黑人女性奪冠,其中一位沒穿泳衣

美國史上第一次:3大選美比賽都由黑人女性奪冠,其中一位沒穿泳衣
Photo Credit::Miss USA臉書

我們想讓你知道的是

美國近百年的選美比賽歷史中,初期禁止有色人種參賽,一直到1940年後才逐漸開放黑人女性參賽,並在1980年代後,才有開始黑人女性奪得冠軍。

2019年的「美國小姐」決賽2日在由一位黑人律師克莉絲(Cheslie Kryst)榮登后座,下階段將代表美國參與環球小姐(Miss Universe)選拔,值得注意的是,這也是美國史上第一次在「美國小姐」、「美國妙齡小姐」、「美利堅小姐」三項比賽都由黑人女性贏得,學者認為,這表示黑人女性的美已經融入美國主流價值。

《CNN》報導克莉絲擁有2個大學的3個學位,目前28歲,職業是律師,她來自北卡羅來納州,為一家律師事務所負責處理民事訴訟案件,並熱衷於幫助可能被判無期徒刑的囚犯獲得減刑,克莉絲擁有維克森林大學的法律學位和MBA學位,還在南卡羅來納大學完成法律學業。

在這次的比賽中,她講了一個關於法官建議她穿裙子而不是褲子的故事,「因為評委更喜歡裙子」當時法官這樣告訴她,她認為這樣的偏見應該被打破,當一個女性在提供法律實質建議時,不應該告訴她要穿什麼樣的衣服,她還為此開了一個部落格,談論女性服裝自主權。

下階段將克莉絲代表美國參與環球小姐(Miss Universe)選拔。

克莉絲是今年全美最重大的選美比賽中,第3位獲得后冠的黑人女性,《風傳媒》報導,與她一起創下這份「滿貫紀錄」的人,分別是去年9月榮獲美利堅小姐(Miss America)的富蘭克林(Nia Franklin),以及今年4月被選為美國妙齡小姐(Miss Teen USA)的蓋瑞絲(Kaliegh Garris)。

美國妙齡小姐與美國小姐同樣隸屬於環球小姐主辦組織,差別在於妙齡小姐的參賽年齡限制為14至19歲,且決賽活動只透過網路轉播。

不隸屬於任何私人組織的「美利堅小姐」,評選過程重視參賽者的才藝,及其關注的社會議題,勝選者須旅行整年在美國巡迴從事慈善活動職責。

Joy. Galatians 5:22 🍓

Nia Imani(@niaimanifranklin)分享的貼文 於 PDT 2018 年 9月 月 10 日 下午 7:04 張貼

《CNN》報導,「美利堅小姐」的得主23歲的富蘭克林表示,自己是在一所白人占主導地位的學校長大,只有5%的同學是少數民族,因為膚色一直感覺格格不入,但後來在成長過程中,她探索自我並發現自己對藝術的熱愛,透過音樂她更加認識自己並且變得較積極開朗,直到現在她依然是藝術教育的倡議者她與Sing for Hope合作,那是個致力於透過音樂幫助兒童的非營利組織。

除此之外,富蘭克林也是第一個沒有穿上泳衣贏得比賽的人。

So this happened last night...@missusa @renotahoe #crowningmoments #RenoTahoe

Kaliegh Garris(@kalieghgarris)分享的貼文 於 PDT 2019 年 4月 月 29 日 上午 8:56 張貼

而獲得「美國妙齡小姐」冠軍的蓋瑞絲,擁有一頭自然捲的頭髮,但這不符合選美比賽要求直髮的標準,當她開始參加選美比賽時,即使招致各種批評,她依然堅持用自己的天然捲髮參賽,她先贏得了康乃狄克州青少年美國小姐的頭銜,然後是全國比賽。

《自由時報》報導剛從高中畢業的她計畫繼續上大學念書,完成當護理師的夢想。

近年不斷「改革」的美國選美比賽

《自由時報》報導,非裔女性在選美比賽中有一段艱難的歷史,像是「美利堅小姐」的比賽成立最早,在1921年開辦,已經有近百年歷史,當時禁止有色人種參加,規則中明訂只有「白人女性」可以參賽,到1940年代放寬規定,不過一直到開放接近40年,1983年才有首位黑人女性威廉斯(Vanessa Williams)摘下后冠。

「美國小姐」比賽則是則在1952年創辦,直到1990年,才出現第一位黑人選美皇后吉斯( Carole Anne-Marie Gis),可能是這個結果的影響,1991年也才出現第一位非裔的「美國妙齡小姐」畢夏普(Janel Bishop)。不過在同一年內,3個全美最大的選美比賽冠軍都由非裔女性獲得是第一次。

已經有近百年歷史的選美比賽近年來因應黑人平權運動、兩性平權運動和MeToo風潮等,有越來越多改革轉型的舉措,美國小姐組織(MAO)去(2018)年6月宣布,參賽者不再需要穿著比基尼泳裝亮相,當時也被視為一大突破。

除此之外,現在的選美小姐近幾年的比賽風向也轉而注重參賽者的專業背景以及社會參與,除了外貌出眾外,比賽中還加入機智問答等,選制隨著前美國小姐卡爾森(Gretchen Carlson)上台擔任主席後,一直與時俱進做出改變。

新聞來源:

核稿編輯:羊正鈺


猜你喜歡


【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

image3
Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

image2
Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

image4
Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


猜你喜歡