《獸醫的超日常》:我該承認誤宰了他們的寶貴公雞,還是推給狐狸?

《獸醫的超日常》:我該承認誤宰了他們的寶貴公雞,還是推給狐狸?
Photo Credit: Shutterstock/達志影像

我們想讓你知道的是

現在,我的胃裡一陣翻攪,心裡知道得很清楚。這些拍打、抽搐的動作,不是慾火焚身的公雞對某位後宮佳麗的求偶舞,而是死亡邊緣的迴光返照。

「好主意,給我也煎一點,我跟他一起吃。我們得有體力做接下來的活兒。」

如此這般,我莫名其妙贏得了他們的歡心,一團和氣的霍華德夫婦對我慷慨有加。這無疑不是我的功勞,而且我寧可不要以輾死一隻雞的方式隆重登場,不管那隻雞有多可惡。然而,本來我以為糟到無以復加的第一印象,實際上卻成了完美的破冰大絕招。大啖培根蛋,暢飲熱咖啡,最後再以新鮮的娟姍牛奶畫下句點,我對他們的善意滿懷感激,相信接下來的結核病篩檢都會按照計畫進行,不會再出別的岔子。

後來也確實一切順利。而過了三天之後,在星期四早上回去讀取檢驗結果時,我又受邀留下來共進午餐。霍華德先生眼裡閃著狡黠的光芒,告訴我說午餐要吃烤雞。烤雞相當美味,但在我心懷感激地大吃特吃之際,我決定不問這位是否就是小王八蛋本人。

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書籍介紹

本文摘錄自《獸醫超日常:犰狳、鬃狼,有時還有綠鬣蜥,《侏羅紀世界:殞落國度》特聘獸醫顧問的跨洲診療紀實》,麥田出版

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作者:強納森・克蘭斯頓(Jonathan Cranston)
譯者:祁怡瑋

高危險、長工時、低時薪,是獸醫不足為外人道的日常。
而獸醫的「超」日常,則是親手診療百種動物,
甚至與珍奇物種來個親密接觸。

《侏儸紀世界:殞落國度》獸醫顧問對動物最深情的告白!

從六歲起,他就認定自己的天職是獸醫
申請大學時,卻被全英國的獸醫學院拒於門外
當他終於穿上醫師袍,走入診間和農場
被動物病患與牠們的主人整得七葷八素,甚至遠渡南非
為野生動物保育貢獻心力──
他知道,這就是他夢寐以求的生活!

從家畜、同伴動物到瀕危物種,從英國鄉間跨足非洲草原,
這是一名以獸醫為天職的男人,與二十種動物,最難以忘懷的相遇。

獸醫是十分具有挑戰性的行業,其辛苦程度不下於人醫,但面對語言不通的動物、充滿期待的飼主,乃至於各種危險的突發狀況,獸醫往往更需要隨機應變的性格、細膩非凡的觀察力,以及極高的抗壓性。

而獸醫也絕不僅僅只是處理動物的問題,更要處理「人」的問題。唯有全心擁抱「溝通」之道,理解動物的天性與需要,才能真正領略人與動物之間那份美好強大的牽絆。為動物工作,能讓最傲慢的人都學會謙卑,而為野生動物工作更是如此。在本書中,強納森・克蘭斯頓以一名摯愛動物之人所能擁有的最大熱情,帶領讀者走進他的診療室,乃至於一般人難以涉足的野生動物保育區,讓我們一窺獸醫這個職業可能面臨的挑戰,以及自然界物種有多麼神奇奧妙,震撼人心。貫穿全書的,是他對獸醫這門專業,以及對整個動物界的關懷。對於喜愛吉米.哈利《大地之歌》、杜瑞爾《希臘三部曲》,勞倫茲《所羅門王的指環》的讀者,本書將喚回他們內心最深沉的感動。

本書特色

  • 曾文宣(泛科學、《國語日報》專欄作家╱台師大生態演化組碩士)◎審訂
  • 作者強納森・克蘭斯頓為電影《侏儸紀公園》系列作《侏儸紀世界:殞落國度》獸醫顧問,從未見過恐龍的他,因為接觸過不下百種動物,擁有極為豐富的診療經驗,故受邀為該部電影中的恐龍場景擔任指導,負責解答片中關於恐龍的各種問題。本書乃是他執業十年以來首次生涯回顧,記錄了他精彩絕倫的獸醫人生中與二十種動物的交手經驗,時而荒謬爆笑,時而驚險萬分,有些段落更讓人忍不住熱淚盈眶。
  • 本書介紹二十種動物,包括犰狳、長頸鹿、天鵝、雪豹、山羊、大象、雞、鬃狼、荷斯登牛、犀牛、驢、貂、大貓熊、豬、綠鬣蜥、鱷魚、袋鼠、斑馬、蜜袋鼯、牛羚。每章章末並收錄該動物的相關知識,從學名、俗名、保育、分布地區、棲地特性、飲食習慣、孕期或孵化期、組織構造、趣味軼事等,不一而足。
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Photo Credit: 麥田出版

責任編輯:翁世航
核稿編輯:丁肇九


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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