菲防長表示中方應為「撞船事件」道歉,杜特蒂:不想爆發國際危機

菲防長表示中方應為「撞船事件」道歉,杜特蒂:不想爆發國際危機
圖為資料圖庫,非新聞事件船隻。Photo Credit:Gary Todd CC0 1.0

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菲律賓不僅對中國提出外交抗議,甚至揚言切斷與中國外交聯繫,但親中的菲律賓總統杜特蒂(Rodrigo Duterte)直到17日才打破沉默,公開表示這只是一起「海事事件」,希望外界不要過度解讀。

(中央社)中國與菲律賓漁船9日在南海碰撞,造成菲船沉沒,事件延燒一週仍未平息。菲律賓國防部長羅倫沙納19日說,雖然只是一起事故,但肇事船長應為未援救菲國船員道歉並賠償。

羅倫沙納(Delfin Lorenzana)12日表示,中國船隻9日撞上停泊在南海禮樂灘(Reed Bank)附近的菲律賓漁船,造成菲國船隻沉沒,且未對22名船員伸出援手。

消息傳出後菲國輿論譁然,各界抨擊北京當局「海上民兵」在南海作為。

菲律賓不僅對中國提出外交抗議,甚至揚言切斷與中國外交聯繫,但親中的菲律賓總統杜特蒂(Rodrigo Duterte)直到17日才打破沉默,公開表示這只是一起「海事事件」,希望外界不要過度解讀。

綜合菲國媒體報導,羅倫沙納19日出席論壇時告訴記者:「我認為這只是一起事故。基於我們從部分船員那裡得到的一些訊息,這只是一起事故。」

他表示,碰撞發生時,菲國漁船上只有一名廚師醒著。這名廚師「不相信他們(菲律賓船隻)真的是被故意撞擊的」。

不過,羅倫沙納說:「也許對方無意撞他們。但終究沒有對他們伸出援手。」

被記者問到馬尼拉當局是否應要求中國政府道歉並賠償時,他表示:「我認為要求(中國)船長道歉並賠償損失是恰當的。」

菲律賓武裝部隊(AFP)12日曾表示,根據他們的報告,菲中漁船碰撞「絕非事故」。

中國駐菲大使館14日發布聲明表示,據初步調查,廣東省一艘漁船9日晚上在禮樂灘海域遭7、8艘菲國漁船圍攻,撤離時鋼絲纜不慎鉤到一艘菲國漁船,使菲船尾部傾斜入水;中方船長懼怕多艘漁船圍攻而未施救,但在確認菲船漁民獲救後才離開現場,並非「肇事逃逸」。

事發後,22名菲國漁民被一艘越南船隻所救起。

《多維新聞》報導,中國外交部發言人耿爽北京時間17日表示,這是一起海上漁船意外相撞事件。現在有關方面將這事與兩國人民友好感情、兩國關係掛鉤 ,有人甚至還對此進行政治化解讀,這些都是不適宜的。而根據18日菲律賓ABS-CBN新聞網站報導,菲律賓總統杜特蒂發言人帕內洛(Salvador Panelo)表示,中國和菲律賓關係改善花了很長時間, 杜特蒂不想爆發一場國際危機。

《菲律賓商報》報導,菲海岸警衛隊的發言人19日說,菲海岸警衛隊已結束了對6月9日撞船事件的調查,但還不能披露結果。他表示「我們還不能公佈,我不知道這是否需要提交給更高級的部門。」但表示調查結果已交給菲海岸警衛隊指揮官。

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責任編輯:吳象元
核稿編輯:楊之瑜



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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

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