《蝙蝠俠—黑夜之神》:三個希望全數破滅,拯救一切的卻是謊言

《蝙蝠俠—黑夜之神》:三個希望全數破滅,拯救一切的卻是謊言
圖片來源:《蝙蝠俠:黑暗騎士》劇照

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蝙蝠俠為了不摧毀對「白色騎士」的希望,毅然決然的扛下罪名,以維持哈維的名譽。但為何寧可說謊,也要維持已經破滅的希望?答案深藏在小丑的一句台詞──「人們僅如世界容許般的善良。」

  • 本文具有電影劇透

「拂曉前的夜晚總是最為黑暗,但我保證,黎明將來。」2008年英雄電影《蝙蝠俠—黑夜之神》中,檢察總長哈維.丹特向人心惶惶的高譚市民說了這段話。《蝙蝠俠—黑夜之神》中有私刑與法治的辯駁,也有瘋狂與原則的拼鬥,不過,我想談的是其中最隱約,但或許才是真正的意涵:希望。

Gordon: He’s not a hero. He’s a silent guardian, a watchful protector, a Dark Knight.

《蝙蝠俠—黑夜之神》中有三個希望:感情、人性、英雄。

第一,「蝙蝠俠」布魯斯偉恩將青梅竹馬瑞秋.道森「當你不再是蝙蝠俠,我們就能在一起」的承諾,視為深陷打擊犯罪責任中的自己作回一個凡人的唯一希望。第二,受小丑用炸彈挾持的郵輪上的市民,將另外一艘郵輪上的囚犯不犧牲市民以換取自身的存活,視為對人性的希望。

以及最重要的希望:「白色騎士」哈維.丹特,他能將高譚市從組織犯罪的深淵中救出,用正義的法治取代蝙蝠俠的以暴制暴,使他不再需要戴上面具。為此,高譚市的人民,以及蝙蝠俠自己,都懷抱著對這個英雄的希望。

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圖片來源:《黑暗騎士》劇照

然而這三個希望,最後全都破滅了。

瑞秋.道森在死前曾向阿福遞了張便籤,裡面透露了她心意已變,打算跟哈維丹特共度餘生;郵輪上的囚犯其實都想犧牲另艘船上的平民,只是有個面惡心善的囚犯搶下了引爆器丟出船外,才沒讓其他囚犯得逞;而平民船上的「善良市民」更只是因為懦弱而不敢按下引爆器。

哈維.丹特更是在瑞秋.道森死後性情大變,為了復仇謀殺5人,從「白色騎士」變成了「雙面人」,印證了自己曾說的「要麼作為英雄死去,要麼活到眼見自己成為惡人」。

若在此打住,就只是厭世罷了。但《蝙蝠俠—黑夜之神》的寓意要黑夜永駐更深。在殘酷的現實被小丑毫不留情的揭開後,拯救一切的,卻是謊言。

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圖片來源:《黑暗騎士》劇照

瑞秋死後,眼見蝙蝠俠已瀕臨崩潰的管家阿福,不忍摧毀他最後的寄託,最後將便籤燒去。在郵輪上的市民無法知道囚犯郵輪上的真相,以為對方不忍按下引爆器;在哈維丹特對刑警高登的家屬行兇不成伏法後,蝙蝠俠為了不摧毀對「白色騎士」的希望,毅然決然的扛下罪名,以維持哈維的名譽。

但為何寧可說謊,也要維持已經破滅的希望?答案深藏在小丑的一句台詞──「人們僅如世界容許般的善良。」

不被世界允許的善良,貫穿了黑暗騎士三部曲。在《蝙蝠俠—俠影之謎》中,殺死偉恩父母的兇手並不邪惡,而是被貧窮逼得走投無路,被恐懼逼得痛下殺手。在《蝙蝠俠—黑夜之神》中,在小丑的威脅下,警察為了保護自己在醫院的親屬,不惜嘗試殺害無辜的記者;在《蝙蝠俠—夜神起義》中,人們在法制崩潰後四處搶掠,直接讓城市退回了霍布斯的「自然狀態」。

乍看,這是反派讓平時守法的市民忘記了善良。實際上,反派們不過是揭露出人們在文明的遮羞布下行惡的潛質。善良,不過是隨波逐流。

Joker: See, their morals, their “code”…it’s a bad joke, dropped at the first sign of trouble. They’re only as good as the world allows them to be. I’ll show you, when the chips are down, these “civilised people”?They’ll eat each other.

所謂「善良的市民」中,有多少人真有碰過能激起殺意的傷痛,能配的上犯罪的難關?在日常之中,又是多麼小的利益或不便,就能輕易的讓「善良的市民」在道德上妥協?

這樣的「善良的市民」,有多少真能在難關中守住與邪惡的界線?又有多少真有資格高高在上的將犯罪之人撇為「惡人」,無視兩者的本質並無二致,無視「惡人」的世界根本容不下善良?這些所謂「善良的人們」,其實只是幸運罷了。

Harvey Dent: You thought we can be decent man in an indecent time. But you were wrong. The world is cruel. The only morality in a cruel world is chance.

這就是小丑對文明的質問。他也徹底的贏了,他讓平凡的市民意想犧牲他人,讓英雄成了謀殺的惡人。但小丑漏算了真正的守護者,蝙蝠俠。

Batman: But the Joker cannot win. Gotham needs its true hero. You either die a hero, or you live long enough to see yourself become the villain. I can do those things, because I’m not a hero, not like Dent. I killed those people, that’s what I can be.

潘朵拉放出一切罪惡時,只有希望留在盒中。在瘟疫、憂傷與災禍肆虐的現實中,希望只能是謊言,但是,也只需要是謊言。只要人相信這世界容許善良,其實就已經足夠。囚犯船不犧牲他人的假象,讓平民不忍按下引爆器。

哈維.丹特帶來的希望,最終淨化了高譚市,讓組織犯罪最終在高譚市內絕跡。謊言撐起的希望,讓高譚市的人民展現出了善良。即使黑夜永駐,盼著黎明的人們捧著的燭火,就足以讓人度過黑夜。

Batman: Sometimes the truth isn’t good enough, sometimes people deserve more. Sometimes people deserve to have their faith rewarded.

為了維持希望,蝙蝠俠必須成為惡人,真相必須被隱藏;為了維持隨波逐流的良善,雙面人必須成為英雄,謊言必須被頌揚。隨波逐流的高譚市不值得希望,卻需要白日中的英雄;只值得現實,卻不需要黑夜裡的守護者。

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圖片來源:《黑暗騎士》劇照

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本文經蔡霖東授權轉載,原文刊載於此

責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航




【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰

【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰
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我們想讓你知道的是

究竟什麼是「未來內容」?沉浸式展演的發展趨勢又是什麼?我們邀請到文策院文化科技處處長李懷瑾與本屆未來內容展策展人馮建彰,分享有關XR娛樂體驗的第一手觀察,還有今年未來內容展必看的作品。

收聽管道如下:

即將在11月3日至13日登場的TCCF創意內容大會(Taiwan Creative Content Fest),今年邁入第三屆,其中的未來內容展集結了年度最具代表性沉浸式國內外作品,以「擴增宇宙,運算中」為主題,匯聚橫跨NFT、XR、互動投影、LED、APP等多種體驗媒介,並展演IP、運動、時尚、ACG、音樂、表演藝術、視覺藝術、文化資產、出版等不同的內容領域,可說是全年度結合文化科技與商業規劃最有看頭的展會。

本集《馬力歐陪你喝一杯》邀請到本屆未來內容展策展人——「二馬」馮建彰,和我們暢談他的策展理念,同時也邀請文化內容策進院(文策院)文化科技處處長李懷瑾Grace,和我們聊聊她豐富的XR策展經驗,與聽眾讀者剖析目前沉浸式內容展演發展的最新趨勢,並分享如何透過沉浸式體驗在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋,開啟未來內容的各種發展可能。

打通創作者任督二脈的最佳場域

在擔任本次未來內容展策展人以前,其實二馬主要從事流行音樂演唱會工作,二十多年累積了上百場演唱會舞台設計經驗。直到幾年前他受邀擔任高雄電影節XR單元評審,當時一口氣看了30多部最新的XR作品,讓他簡直大開眼界。二馬嘆道:「那時候對於我一個從來沒有做過XR內容的人來說,真的是打通任督二脈的創意來源。甚至讓我覺得如果再繼續做一般的舞台設計,我也太淺了吧!原來那個宇宙這麼大,你看到的不僅是作品,而是那個宇宙已經有個洞口,你應該要跳進去!」

彼時的驚艷,讓二馬不僅轉型做創作,也爭取策劃今年的未來內容展,希望能帶給更多像他一樣的創作者,一個能刺激想像的展演活動。

有趣的是,當年高雄電影節XR單元的策展人正是Grace。一直投入XR內容產業的Grace,也點出目前沉浸式內容展演的難處:「現在XR內容門檻蠻高的,因為可能頭顯 (headset) 不夠普及,此外一些大型的投影互動裝置,展演都相對複雜,而這也凸顯要看到這類型作品的最佳場域就是影展或展會。」Grace也補充說:「除了雄影之外,未來內容展我覺得其實是很好的一個機會,讓台北又多了這樣的一個平台,去展示、討論更多種文化科技應用的可能性。」

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Photo Credit:TNL Brand Studio
未來內容展策展人——「二馬」馮建彰

還沒到元宇宙,我們仍在擴增宇宙運算中

不過究竟什麼是未來內容?相信有很多人心中有這個疑問。對於這個問題,二馬用VHS錄影帶出租到DVD時代、一路到今天的OTT影音串流的發展史為例。「我們的科技不斷進步,也改變人們接收內容的方式。不過內容的核心是一樣的,可能是電影、戲劇、或音樂劇,只是最後傳遞給你的方式不一樣。」而所謂「未來」,二馬則認為是「用科技的方法,讓你表達你的創作面向,傳遞作品給觀眾。」

如同科幻小說家威廉.吉布森(William Ford Gibson)的名言:「未來已經到來,只是尚未普及。」儘管這一兩年相當火熱的「元宇宙」一詞走進大眾視野,但真正進入元宇宙的人並沒有那麼多。「我們現在身處的,是個一個還在進化、過渡的世代。」二馬說明這次策展主題「擴增宇宙,運算中」,便是想要回應這樣的時代現象。

Grace也補充道:「現在大家都會一直強調我們馬上要去元宇宙,可是在進元宇宙之前,我們現在要處理的其實是虛、實整合的東西。」而未來內容展正是在這樣的大架構下,爬梳台灣在各方面應用的案例以及發展優勢。

例如民俗工藝、宮廟文化與沉浸體驗技術的結合,Grace分享今年參展的XRSPACE 「新台潮宮廟元宇宙」,便是在虛擬環境中還原北港朝天宮從廣場到正殿的實景,從點燈、擲茭、蓋鐘到解籤等參拜儀式,都可以在元宇宙中體驗。已經先參拜過的Grace直說這個經驗非常酷,「他們想像未來在這廟宇的空間,還有其他的文化展演形式,比如歌手可以在這邊辦演唱會。更重要的是,運用新科技打破原本實體的限制,以『新台潮宮廟元宇宙』為例,就是世界各地的人都有機會體驗到我們的宮廟文化。」

除此之外,台灣社會的多元性結合科技強項,幾乎讓任何題材都有機會實現。例如:今年獲得威尼斯影展沉浸式競賽最佳體驗大獎的《無法離開的人》,講述的是台灣白色恐怖的歷史,導演陳芯宜利用VR 360度的技術,使觀眾共感1950年代政治受難者的生命經歷。「這是導演的手法跟他對科技的了解跟應用,才能夠傳遞一般電影看不到的故事。」二馬與Grace都極力推薦大家到未來內容展感受這部作品。

XR是一種新的說故事方式

沉浸式技術不僅有VR,未來內容展強調的是所謂「XR」的多種應用。VR是需要配戴頭顯的;AR則是用手機就能體驗的擴增實境;此外還有數位投影的互動式內容,觀眾完全不需要使用任何裝置,只要進到空間中就能沉浸其中。

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「其實現在愈來愈多VR作品,已經藉由一些科技(比如5G),嘗試『多人體驗』的可能性。」Grace介紹了今年國際邀件的作品之一《永恆聖母院》(Eternal Notre-Dame),這是在巴黎聖母院遭大火之後,於虛擬環境中重現的版本,觀眾可以結伴體驗並在VR中看到彼此並且互動。這個案例象徵著在一線的內容創作者之外,沉浸式科技愈來愈有機會觸及到更多族群的人,也逐漸發展出一些商業營運的模式。

而身為VR深度愛好者的二馬,不僅平時運動都戴著VR頭顯追劇,創作上也致力探索VR的潛力。例如這次未來內容展他與高雄市電影館合作的《請神造夢:XR沉浸式演唱會》,預計在展會開始前先在高雄Live Warehouse舉辦一場現場演唱會,「唱到其中兩首歌的時候,現場的人要戴起VR頭顯,你戴上去以後就看不到現場了,可是聽到的是跟舞台上的樂團表演。」二馬說明這裡涉及到的是5G多人同步技術,「頭顯總共有60組,規模非常龐大。」而在未來內容展期間可以體驗的,就會是演唱會當時拍攝的VR版。

雖然這不是二馬首次在演唱會中導入XR技術,但他提到相較於五年前,今天要做到相同的效果成本已經大幅降低。「如果這個公式是成功的,那其實它可被複製。加上VR未來更輕便的話,或變成是MR、AR,你在小巨蛋看演唱會,可能天空可以飄出很多舞台上LED裡面延展出來的動畫。更令人興奮的是,在未來可以參與演唱會的途徑變得更豐富,光是演唱會門票銷售的方式就非常多元了,有現場票、線上同步參與的VR票,還有在現場又參與VR沉浸體驗的票!」顯見沉浸式體驗的商業潛力不在話下。

國內外精彩作品來未來內容展一次看!

今年展區以「擴增宇宙運算中」為主軸,以一系列多重宇宙展現元宇宙的即時特性,帶領大家從現實世界通往虛擬世界的擴增元宇宙,一起探索、思考、體驗並參與其中,感受現在進行式的元宇宙發展。

這次展覽總共匯聚了18件最具代表性的未來內容,除了前面介紹到的精彩案例,最後Grace 和二馬再各自推薦了到未來內容展不容錯過的作品。Grace個人很喜歡的是《天野喜孝VR美術館》,「天野喜孝就是創作《科學小飛俠》的藝術家,今年有來自台灣的團隊邦鼎科技把他所有原本2D的畫作做成一個 VR 美術館,在裡面可以看到天野老師的畫作浮現出來,視覺尺寸大到觀眾幾乎是親臨在它前面。我看那件作品的時候非常感動,因為你沒有想過有一天可以跟它有這樣的接觸。」

二馬則說這次有很多有趣的作品因為空間限制沒辦法放進展場,不過透過5G技術順暢同步主展場之外的其他場館。「光影沉浸作品《無濜》到時候在會場裡面可以體驗,同步連線到台北101的AMBI SPACE ONE,兩個沉浸式空間即時連線,當下兩個地方的體驗消費者會看到彼此。」他認為不論是相關產業的專業觀眾,或者是一般消費者,《無濜》都能帶給大家很多未來想像。

從長遠的角度來展望未來,探勘創意將何去何從,以及技術該如何輔助內容發展,儘管現實仍存在不少技術難題需要克服,但二馬與Grace相信,正在運算中的未來元宇宙,需要針對體驗的便利性進行更多的思考和提升,因為唯有不斷地進化、不斷地演變、不斷地嘗試,才能持續運算出那條打破真實與虛擬的道路,真正開啟元宇宙的大門,將未來掌握在手中。2022未來內容展的精彩可期,二馬與Grace也預告,10月中旬將開放展期間部分作品的體驗預約。聽眾讀者趕快拿出行事曆,記下這場能打通你任督二脈的文化科技盛事吧!

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2022 TCCF 創意內容大會|未來內容展「擴增宇宙,運算中」

Web3.0開啟了數位世界邁向元宇宙的大門,讓現實世界在即時運算下快速擴增「多重宇宙」。2022未來內容展以「擴增宇宙,運算中」為主軸,便是意味蘊釀元宇宙時代的娛樂體驗、展現將內容產業帶往未來的企圖心。從故事力策展出發,結合科技藝術衍擘畫新未來內容藍圖,帶領參展者體驗內容敘事感官疆界與全新媒體科技應用與商機,在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋。
TCCF創意內容大會 - 未來內容展
- 2022年11月3日至13日
- 松山文創園區2、3號倉庫