《改變這世界,平面設計大師力》:「反設計」的迷幻藝術大師橫尾忠則

《改變這世界,平面設計大師力》:「反設計」的迷幻藝術大師橫尾忠則
Photo Credit: 原點出版社
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被稱為「日本的安迪・沃荷」的橫尾忠則沒有受過正式的藝術或設計訓練,後來卻備受青睞。他曾在MoMA舉辦個展,也博得許多知名音樂人的賞識。

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我做的東西,引起當時設計界蠻大的批評。我回頭去撿那些現代設計看不上眼、丟掉的東西。設計界的人常常把我的作品視為「反設計」。
「日本的安迪・沃荷」橫尾忠則(Tadanori Yokoo,1936–)

橫尾忠則在作品中流露出的流行藝術嗅覺,有時被人稱為「日本的安迪・沃荷」,他也拓展了日本平面設計的彊域。橫尾忠則跟恪遵現代主義教誨的同時代設計師完全處於天平兩端。意象強烈的作品,表現在色彩和形式的暴走,任何東西一到他手中,舉凡和服標籤或是兒童遊戲紙牌,皆轉化成意象的大噴發。他除了有一大票的崇拜者,1972年紐約現代美術館MoMA也為他舉辦了特展。

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Photo Credit: 原點出版社

橫尾幼年時被一對開和服工廠的夫婦收養。他沒有受過正式的藝術或設計訓練,但這不礙他在印刷廠工作,接著他又到報社、廣告公司上班。1960年他前往東京,不久便加入新成立的日本設計中心。橫尾的作品很快引起日本前衛藝術家社群的關注,包括電影導演大島渚(Nagisa Oshima),舞踏家土方巽(Tatsumi Hijikata),劇作家寺山修司(Shuji Terayama),他為這些名家設計了一系列作品海報。

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Photo Credit: 原點出版社
《1945-1995戰後日本文化軌跡》海報(1996)

1967年橫尾忠則前往紐約觀摩。紐約現代美術館MoMA的策展人買下橫尾設計的全部海報,每幅100美元,跟當時安迪.沃荷的《瑪麗蓮夢露》(Marilyn)海報同價。隨後他受邀參加1968年在MoMA舉辦的「文字與影像」(Word & Image)展,四年後MoMA為他舉辦個展。

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Photo Credit: 原點出版社
凱特.史蒂文斯海報(1972)

橫尾對神祕主義日漸著迷,也深深被當時方興未艾的迷幻畫面所吸引,1970年代他進行了一趟全面的印度之旅。他的作品博得許多音樂人的賞識,包括披頭四(尤其是約翰藍儂)、ELP凱特.史蒂文斯(Cat Stevens)、山塔納(Santana)等,也為這些人設計許多張黑膠唱片封面。

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《29歲已達人生高峰我也死了》網版印刷(1965)

1981年,當他在紐約參觀畢卡索回顧展時,突然靈光乍現,決定永久退出平面設計界,專注在個人的藝術追求上。

那是一瞬間發生的事。非比尋常的一刻。當我步入展廳時,我是一名平面設計師,當我離開時,我是一個畫家。就是發生得這麼神速。我被畢卡索的整個生命就是在追求創作、追求自我表達而震懾了。

紐約插圖畫家保羅.戴維斯(Paul Davis)推崇橫尾忠則了不起的貢獻:「他是獨一無二的。沒有任何藝術家像他一樣。與其針對一個主題設計,他會把一個主題打開,找到非常多的方法來表現它,以及表達他的熱情;他在這個過程裡,已無形間改變了平面設計。」

延伸閱讀
書籍介紹

本文摘錄自《改變這世界,平面設計大師力:職人學、座右銘與養分》,原點出版

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作者:卡蘿琳・羅伯茲(Caroline Roberts)
譯者:蘇威任

在圖文資訊傳播爆炸的今天,我們必須要問,平面設計的價值究竟是什麼?

首本平面設計大師專書,收錄77位大師生平,為理念行動:保羅・蘭德、Saul Bass、Otl Aicher、田中一光、橫尾忠則、五芒星、施德明、MM/Paris、嬉皮諾斯底⋯⋯

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本文經書傳媒授權刊登,原文發表於此

責任編輯:游家權
核稿編輯:翁世航

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