談東協廣場移工事件:對不同族群文化多點理解與尊重,會讓台灣更美好

談東協廣場移工事件:對不同族群文化多點理解與尊重,會讓台灣更美好
Photo Credit:Fcuk1203 CC BY SA 4.0

我們想讓你知道的是

6年前的8月,3萬名印尼籍移工湧入台北車站大廳慶祝伊斯蘭教的一大節慶開齋節,結果一名路過的檢察官把這景象拍下來後上傳臉書痛批「車站被外勞攻陷,政府再不處理,不僅有礙觀戰,更會出亂子」而挨轟。

文:賴彥丞

每月的第2個星期是移工的發薪日,也是台中東協廣場最熱鬧之時。然7月14日晚間卻發生警察驅離廣場上全數東南亞移工的事件,引發移工人權與多元文化的議題。

不久前,台灣國際勞工協會台中辦公室在事發地舉行「來去一廣坐一波」活動,爭取移工「席地而坐」的自由,現場移工以歌舞展現南洋風情,也有幾十位台中市民出席力挺多元文化。

事實上,當天坐在東協廣場的全數移工遭驅離之所以引發爭議之點在於,就算真如警方所稱接獲報案指因有幾位移工疑似酒喝多而遭「勸離」,也應該只針對滋事者驅離處理即可,何必驅離在場的所有移工呢?恐怕涉及無罪推定及比例原則的問題,更可能加深外界對移工貼上負面的標籤。

不諱言地說,台灣人對於東南亞地區人民仍有不少停留在「出身落後」、「水準差」等刻板印象,甚至連如今的某位總統候選人都曾脫口說出「怎麼瑪麗亞變老師了」之語,引發菲律賓駐台代表處的抗議。移工在台之人權遭侵犯的事件層出不窮,尤其是遭雇主惡意虐待的醜聞頻傳,屢屢打擊台灣「人權立國」的國際形象。

回來談這次事件,東協廣場的舊名就是台中在地人過去熟知名字:「第一廣場」(簡稱「一廣」),在自1990年代市區逐漸轉移後,一廣幾乎從過去繁華徹底走向沒落。然與此同時政府為解決勞力短缺問題於1992年通過《就業服務法》開放外籍移工來台,也正因為移工的進入與聚集,才讓一廣「起死回生」,展現充滿南洋異國風情的東協廣場。「這裡是我們移工在台灣的第二個家」不少台中在地的東南亞移工這麼說。

遺憾的是,台中市政府口口聲聲說會尊重多元文化,然卻在東協廣場貼滿許多「禁止坐下」的標語,完全忽略席地而坐是東南亞許多地區的通俗文化。盧市府勞工局才在4月中於東協廣場舉辦「移鳴驚人東協好聲音才藝競賽暨泰緬潑水節慶」(潑水節是泰語民族與東南亞地區最盛大的節日,規模有如台灣的農曆新年),出席活動的楊瓊瓔副市長宣傳中市外籍移工及新住民人數高居全國第2與第5,然如今習慣在家鄉席地而坐的移工在東協廣場坐地卻要被警方以「秩序」為由驅趕,兩相對比顯得諷刺。唯恐市府主辦的「東協好聲音」或「東協市集」等只是表面尊重移工文化的「樣板活動」,對於公共規劃之部分仍處處顯示對移工的不友善。

行文至此,不禁想起台北車站「開齋節」的「解禁」過程。6年前的8月,3萬名印尼籍移工湧入台北車站大廳慶祝伊斯蘭教的一大節慶開齋節(台鐵過往對此曾一度拉起紅龍隔離之),結果一名路過的檢察官把這景象拍下來後上傳臉書痛批「車站被外勞攻陷,政府再不處理,不僅有礙觀戰,更會出亂子」而挨轟。最終在輿論熱議下,台鐵決定將北車大廳解禁,之後更設立穆斯林祈禱室以表達對多元文化的尊重友善,從此每到開齋節的北車大廳不但充滿異國風情的歡愉,更成為台印民眾的文化交流區。

省思東協廣場移工事件,相信對不同族群文化多點理解與尊重,會讓台灣社會更美好。

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責任編輯:吳象元
核稿編輯:楊之瑜


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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

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「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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