為什麼「純愛男男戀」正逐漸成為日本影壇的新寵？

2018年播出的《大叔之愛》將在2019年9月於台灣上映， 日本媒體以「社會現象化」定調該劇，代表職場男男愛在日本人心中並非全然幻想，況且該劇的官方Twitter每天都有粉絲留言、示愛。

究竟「職場劇」加「男男愛」在日本爆紅的原因是什麼？難道是全日本都變身為愛看BL漫畫的「腐女」嗎？

觀眾對「純愛劇」已沒興趣，日劇只好從「男男戀」找出口

《大叔之愛》電視劇版本以春田創一（田中圭飾）、黑澤武藏（吉田鋼太郎飾）、牧凌太（林遣都飾）三人為中心，牽出二條感情故事線，分別是上司黑澤部長追求下屬春田和的職場愛情線，以及春田和室友兼同事牧的「好友變情人」線，這般少女漫畫的「二男追一女」人物設定，居然在男男戀中表現地不落俗套，被日本劇迷稱作「平成最後的純愛劇」。

但身為日劇迷的我也不禁想問：「純愛失靈了嗎？」

回顧這五年，除了《朝5晚9》外，能讓你少女心爆棚的日劇還有哪部？少女心純愛劇數量遠少於1990年代，1991年《東京愛情故事》和《101次求婚》、1995年《跟我說愛我》、1996年《長假》、1999年《魔女的條件》等，部部揪心又經典，這種胸口緊緊、心跳加速的感覺，日文以「キュン（kyun）」單音節的片假名表達，非常傳神。

近幾年討論度高的愛情日劇大都含有社會現象，單（ㄨˊ）純（ㄋㄠˇ）談戀愛的時代在著泡沫經濟被戳破後跟著消逝，無論是年輕人的失業問題（《月薪嬌妻》高學歷女主角因求職碰壁，在經濟考量下和男主角開啟互助的婚姻生活）或職場現象（《我要準時下班》女主角捨棄舊式的加班文化，堅持準時下班享受個人時光），融入職場和社會現象的電視劇好看歸好看，但看戲的人何嘗不是追求想像空間及逃離現實？

好在《大叔之愛》讓眾多少女心找到依歸，根據日本劇迷的說法，電視劇雖有上司追求下屬的異性戀職場愛情劇，但現實感太重了，無法全然沈浸其中，享受投射的快感。但男男愛為女性觀眾開了一扇愛情劇的窗，《大叔之愛》將戀愛中的男女抽換為男男角色，使該劇兼具職場的現實成分、又沒有少女漫畫的過度美化，因此女性觀眾更能「隔一段距離」觀賞三位帥氣男角在戀愛中追逐。

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沒有白馬王子的愛情劇，反而演出現實裡找不到的平等戀愛

純愛不死，但少女漫畫式的呆萌單純女主角有時令人惱怒，好像只能等著被霸道總裁男主角拯救，無法滿足部份讀者對交往關模式的多元想像。又，女性讀者在異性戀取向少女漫畫中，投射對象往往只能是女主角，無論個性是柔弱或傲嬌，並非所有女性都能對劇中的女主角產生角色認同。

在異性戀框架下，女性不但是「照顧者」的角色，還是「討好男性」的角色，這樣的價值觀深植人心且內化於日常生活，從網路討論熱絡的「女性聯誼小技巧」即可瞥見日本女性所謂的「討好」不僅限於裝可愛或貼心舉動，有時刻意表現地直接也是一招，不僅少女漫畫輸出大國日本如此，以女性為目標讀者的時尚雜誌每期記載各種「誘男教導」，每週都有不一樣的「讓另一半臉紅心跳的多少招」可以看。

相較於異性戀女性的觀影經驗，異性戀男性的認同可以少一點「挫折」，異男觀賞女體的慾望和認同投射都是單一方向的，例如他們不會對劇中女主角產生角色認同，也不會想和男主角做愛。所以在大宗異性戀觀點作品的影視市場中，女性觀眾可以慾望帥氣的男主角，或跟男性一起意淫女體，但角色認同是受限或模糊的。

然而，女性觀眾長久以來缺乏的認同投射卻在BL作品中找到出口——兩位各自擁有特長的男性主角得以「平等地談戀愛」，不用等待白馬王子或霸道總裁拯救，提供女性另一種交往模式的想像。

例如，在男男愛的BL漫畫作品中，故事角色設定為主動強勢的「攻」和被動柔弱的「受」之分，即便攻受之分被認為是複製少女漫畫中「傳統」異性戀模式，但既然是男男愛，自然能「隔岸觀火」欣賞兩位男角談戀愛，並非純粹客體化、慾望男體，更像消解與男體的距離，認同投射對象可隨自身喜好飄移，無論是意淫帥氣、強勢的「攻」，或是將自身投射於於依賴、柔弱的「受」，慾望與認同多向進行；並且，因為BL的觀影經驗暫時脫離男性凝視或「監督」，更能直截了當的慾望男體。

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《大叔之愛》之所以受到歡迎，除了笑中帶淚的劇情外，男主角青梅竹馬的女性友人並沒有和他變成男女朋友，這樣的劇情脈絡像極BL同人誌中，把女主角丟在一旁、「掰彎」原著男性角色的過程，同人誌的「幻想」即是女性認同在原著異性戀世界裡的「補位」。

或許女性的慾望主體在男男愛的世界裡得以舒展，不過就如同「女性向A片」，仍可能落入「等待白馬王子」的少女漫畫類型化窠臼，只是女角換成BL的「受」。那麼，究竟哪種純愛能夠讓異性戀男女平等地抒發慾望和認同呢？說不定是現實交往關係中根本性地缺乏平等談戀愛的經驗，《大叔之愛》裡女性觀眾的「隔岸觀火」才燒得忘我。

哎，反正都要看帥哥了，為何不一次看兩個？何況，電影版還有五個！

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責任編輯：丁肇九
核稿編輯：翁世航