《屍憶》:劇本深度夠,卻因為一些關鍵失誤淪為雞肋片

《屍憶》:劇本深度夠,卻因為一些關鍵失誤淪為雞肋片
Photo Credit: 《屍憶》劇照,甲上娛樂
我們想讓你知道的是

單論劇本,《屍憶》並不單調。以恐怖片劇本來說,深度很夠,而演員表現、美術與化妝也都有足夠水準,但還是成了一部雞肋片。

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農曆七月尚未過去,不過今年沒什麼台產恐怖片,那就來回顧一下之前沒談過的台產鬼片《屍憶》。

恐怖片是個不容易明確進行電影藝術估算的類型,讓這類型電影昇華的元素相當抽象。有時候一個梗,或是一個氣氛對了,立刻變成影史經典,例如《七夜怪談》;有時導演盡展大師絕藝,各種電影技術發揮得淋漓盡致,但電影卻不恐怖,例如《鬼店》;有時擁有絕佳的故事,作者還親自操刀劇本,但整個一蹋糊塗,像是史蒂芬金自己寫劇本的一些電影;有的則是天時地利人和下,各方都做到水準,就有可看性,例如《迷霧驚魂》。

而許多恐怖片因為結合搞笑、動作,產生了奇異的融合感,然後成了B級片,例如許多港產鬼片跟好萊塢怪物片。不過有的也因為開創了角色特質跟形象,成為風格系列作,例如香港的《殭屍先生》、好萊塢的《十三號星期五》等。

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Photo Credit: 《殭屍先生》 IMDb

台灣的恐怖片則更難找到定位。早期的都比較走香港路線,近年則以《紅衣小女孩》為首,屬於受到日本恐怖片影響、試著真的追求恐怖感的路線。但相關電影既沒有B級片的Cult感(風格特異、低乘本),也幾乎都不好看,多屬雞肋之作,食之無味,棄之可惜。

而《屍憶》則是在既不好看,又說不上爛,也不有趣的狀態下,比雞肋更是無味。套用最近的流行語:「我,笑了笑,像這樣的電影,往往就是這麼樸實無華且枯燥。」

其實單論劇本,《屍憶》並不單調。雖然電影設定以台灣的冥婚習俗出發,但編導為了不讓其落入鄉野傳說式的老套感,在撿紅包而必須冥婚的狀態下,還加入了前世今生的糾纏,並在結尾處耍了一招驚悚片的「角色替換」梗,作出算是台灣恐怖片前無古人的反差感。以恐怖片劇本來說,深度很夠。但因為一些關鍵失誤,還是成了一部雞肋片。

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Photo Credit: 《屍憶》劇照,甲上娛樂

怎麼說呢?本片的美術設計很不錯,不管是場景設計跟化妝上,都做出及格的水準。在製片成本不高的狀態下,沒有像《紅衣小女孩》作出不逼真的特效,而減弱畫面感。但如果從幕後花絮來看,從製片一瀨隆重跟美術組的思維,都呈現他們對於台灣民間信仰不甚了解。雖然美術組說他們參考了不少資料,以降頭術、茅山術、養鬼、道教等元素,替片中的仙姑打造一種多元的陰森感。

但台灣觀眾對於「問事」這件事通常有既定的印象,不管是步驟、策略、情境,都有一種根植於文化的驚悚期待。但片中處理這塊時,卻完全不照傳統路數走,以至於仙姑辦事的空間感,遠不如隨便一間神壇或陰廟來得有陰森感。如果要找美術的相近例子,台灣電玩《還願》的美術設計,就完全抓到台灣民間對於陰魂鬼怪的想像,光看圖片就驚嚇感十足,完勝《屍憶》這部分的設計。

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Photo Credit: 《還願》,赤燭遊戲

而關於情節設計,江青霞飾演的仙姑演技沒話說,但網路上一堆負評,「仙姑好弱」一句話點中死穴。要知道恐怖片的恐怖感跟配角息息相關。而在民間信仰中,負責辦事的靈媒更是重要,江青霞毫無發揮的作用,一遇鬼就死,這完全打消了懸疑感。如果照傳統套路,三流道士打鬼不成當場掛了,主角們絕對要去找高手再來化解,這段過程就具有一定的懸疑性,但編導完全沒這樣做。

不這麼做也行,焦點就轉到陰陽眼少女上,但從頭到尾,陰陽眼少女除了挖屍體埋屍體,以及跟鬼聊天外,什麼事也沒做。這蠻像日本恐怖片的作法,但放在妖魔鬼怪橫行的靈學寶庫台灣來看,這種處理簡直是把觀眾當成白癡。

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Photo Credit: 《屍憶》劇照,甲上娛樂

其中最糟糕的部分,是導演講故事的能力。

《屍憶》最具特色的設計,是片頭一登場的女主角未婚妻,原來就是鬼妻。一開始觀眾看到的時間線,是男主角已經被鬼迷,然後殺了真的未婚妻,這是一個高級的「角色互換」的懸疑反差。但在電影結尾揭開真相時,導演拙劣的場景調度,完全沒有製造出反差感,只透過一張照片就想要讓觀眾自己去感到驚訝,然後才透過陰陽眼少女重演男主角殺了未婚妻的畫面。

這邊其實只要學《靈異第六感》的滑桿運鏡,以及蒙太奇的剪輯,就可以讓觀眾注意到「啊,原來一開始的未婚妻就是鬼妻啊!」結果導演居然用了前50分鐘,讓所有角色在畫面走來走去的手法簡單帶過。

而導演還是有亮眼表現,不管是陰陽眼少女跟同學的互動,還有她被已死的未婚妻嚇到然後被托付去拯救男主角,都拍得算是不錯。而片中所有演員都演得相當傳神,加上美術與化妝的表現,這些優點降低了爛片感,使本片提升到比雞肋無味的平淡狀況。

但作為一部恐怖片,看完還是會覺得自己浪費了幾十分鐘,只能獲得「樸實無華且枯燥」的感想。

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責任編輯:游家權
核稿編輯:翁世航