從時尚「露鳥」到你該知道的生物常識

我們想讓你知道的是
值得高興,又一個文明社會的禁忌衝出缺口。
美國前衛設計師Rick Owens在巴黎時裝週中(1/22)展出《獅身人像》冬裝系列。十四款簽名式glunge(glamour+grunge)風格黑衣之後,一套土色仿古羅馬鬆身長衫出場(下圖)。眼利的觀眾發現中門洞開,棕髮男模的私處若隱若現。隨後的黑髮男模披上黑色「開浪」長衫(上圖),若無其事的神態有如很多都市人曾遇過的惡夢情景,忘了著褲就出門。儍愣愣的鳥兒探出頭來,在黑布襯托之下無所遁形,和貓道旁的觀眾打過照面,大家都打了個「突」(錯愕)。

Photo Credit:圖:Rick Owens FW15 “Sphinx" Collection, #17. rickowens.eu 截圖
兄弟那話兒處男登場,互聯網不闗注才怪。壹週刋亦有報導,指出「永遠五歲的蠟筆小新」早已在穿Rick Owens。十五分鐘熱度過後,男模和鳥兒一起飛上雲端,永留時裝史。
歷史無責任主持公道。筆者看過花生酥錄影,Rick Owens這套作品的品味本來不差,開浪長衫的設計原意不一定要大剌剌地露鳥,只是穿了內褲就不好看。當然,和天橋上女模的不設防一樣,走光是時裝工業精密計算出來的意外。
禁忌缺口已開,開浪褲會不會從此流行?不會吧。那話兒不是孔雀羽翼,一直收藏在衣服之內最少是審美的考慮。
不如趁機集體凝視一番,搞清楚那些學生不問、學校不教,但人人想知的問題:為甚麼男人會將一個如此重要而柔弱,又醜得不敢見人的器官懸垂在體外?試想如果肺是這般的設計,就會活像蘇格蘭笛的風袋掛在身上,隨時意外漏氣,祖先早就被淘汰。遺傳基因經過億萬年的演化,將生命中最神聖的使命交託與一個處於險境的薄嫩皮囊去完成,有甚麼深意?

Photo Credit: 維基Association football,曾作裁剪。Neier
男人最疼是陰囊,但生物的演化並非針對雄性智人。除了大象天生隱睪及海豹以皮層保護睪丸等少數例外,哺乳類動物都和我們一樣,將子孫根掛在體外,解剖學上稱為降下的睪丸 (descended testis)。男嬰出世後,睪丸若不降落到陰囊,是不正常的隱睪症狀(cryptochidism),需要治療改正,否則不能生育。
究竟是甚麼原因,令演化的大能只能這樣折衷地安頓我們的蛋蛋?互聯網大神給出的線索不約而同地指向「激活假說(activation hypothesis1)」。一番惡補之後,只有中三程度生物學常識的筆者總算明白了陰囊外掛的理由。
紐約州立大學學者Gordon Gallop, Mary Finn及Becky Sammis認為,哺乳類動物演化史上,蛋蛋下降體外的個案遠比縮回體內的多,所以陰囊外掛是一個古老的天擇。生命演化的背後沒有設計師,只要有利存活的結構就有機會保留。適者生存之外,還有先到先得(survival of the first)。
如果可以重頭再來,或者宇宙有造物者,一定不會這樣設計。雄性孔雀的羽翼同袋袋一樣,為主人帶來不便和危險,但開屏之美能增加交配機會,整體而言有利,學術上有「讓賽假說」的支持。可是看看Rick Owens新裝下面那累累之物,皺皮兼高低不平。相信沒有女性會因其美態而戀上它的主人(請女讀者指正)。
那麼,是甚麼惡勢力迫使祖先「袋住先」,世世代代袋下去?
答案大家都應該聽說過。人的精子必須在比體溫低兩至三度攝氐的環境下「冬眠」,靜待交配機會。當男人進入性興奮狀態,臨近高潮之時,陰囊就會分泌激素,就如鬧鐘叫醒精子,食早餐準備「開工」。
精子隨精液射進性伴侣體內之後,就會被體溫進一步激活,向子宮進發。數以億計的精子當中,只有數千條能通過子宮頸低達輸卵管。在這個闗鍵時刻,太早已進入活躍狀態的精子將不會得到獲能(capacitation)的機會 ,無法在超級激活(hyperactivation)狀態下進行「頂體反應 (acrosome reaction)」,以穿過卵子的透明帶,成功「抵壘」,結蒂新生命。
這是宇宙最複雜的創造機制,儀式環環相扣,精子和子宮之間的溫度差既是精子的保鮮條件又是激活和獲能的訊號,是傳宗接代機制的關鍵。
顯然,哺乳類動物的祖先演化出體外冷藏精子的設計,滿足了傳宗接代的需要,就不作它想,反而演化出一連串機能及習性,配合陰囊的調溫功能及避免它受傷。
陰囊最有用的配件,肯定是將袋袋皮弄皺縮小讓睪丸靠近身體的提睪肌(cremasteric muscle)。袋袋有了收縮功能,精蟲就不怕冬天時或在冷水中涷壞,交配時可以借助體溫加速升溫;遇到危險時將睪丸送回老家,袋袋平安。陰囊和龜頭一樣佈滿神經,卻演化出背道而馳的感覺,分工讓主人欲仙及欲死,痛死的死,保證不會隨便讓弟弟被碰撞,甚至培養出趨吉避兇的意識。有了精心安排的多重保護,子孫根掛在最危險的地方,卻最安全。

Photo Credit:維基百科 David (Michelangelo)
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看見元宇宙前,先讓我們再次看見真正的台灣——《看見台灣》十週年影響力回顧
我們想讓你知道的是
2023年,是《看見台灣》上映十週年,齊柏林導演當年所傳遞的精神,正是呼喚我們思考身為台灣人的意義,透過「看見」,為這片土地、為這個社會、為這個時代,做出更積極的貢獻。
因三年疫情的影響,世界變得更加依賴網路服務與虛擬世界。有不少論述表示,疫情推動了元宇宙產業起飛,種種效應下,即便在解封後的今日,我們似乎只關注著「元宇宙」何時到來,卻忘記抬頭看看真實世界與真實的台灣。
才知道,困住我們的不只是城市生活,更是這個只有螢幕大小的世界。
2023年,是《看見台灣》上映十週年,齊柏林導演當年所傳遞的精神,正是呼喚我們思考身為台灣人的意義,透過「看見」,為這片土地、這個社會、這個時代,做出更積極的貢獻。
讓我們一起藉由這篇文章,再次回憶那年的感動。透過政治、經濟與教育等不同面向,回顧這十年來齊柏林導演對台灣的影響。從看見開始,再次踏上保護土地的旅程。
電影形成輿論,民意推動政府解決問題
2013年《看見台灣》上映,電影中赤裸裸呈現台灣國土的16道傷痕,包括日月光工廠在後勁溪排放含有鎳、銅等有害物質的赭紅色廢水;清境農場的山坡地濫墾、違建問題;水泥業者的過度開採,更使花蓮太魯閣國家公園裡的山頭一片光禿;以及花蓮市環保公園的邊坡,因遭海浪沖蝕而垃圾崩落,污染海洋。

以往不發聲的民眾們,在「看見」後紛紛展開抗議與對政府的要求,在政治上帶來壓力,因此內政部旋即在同年年底成立了「國土保育專案小組」,邀請十多位跨部會專家和官員,針對《看見台灣》片中所呈現的各種問題進行檢討與開罰;後續更影響多項法條增修,例如《水污染防治法》、《礦業法》等,甚至間接推動早在2004年即已送審,卻遲未通過的《國土計畫法》(簡稱《國土法》),在2015年正式三讀通過。
現任國立師範大學永續管理與環境教育研究所教授的葉欣誠,曾在2012年至2014年期間,以及2014年至2016年間,先後擔任環保署副署長和政務委員,在「國土保育專案小組」中扮演著極為重要的角色。葉教授認為,《看見台灣》中呈現的問題,雖然在環保人士眼中可能已見怪不怪,卻很少被社會大眾關注;直到齊導將現場事實以影像藝術的方式呈現,把一般人覺得遙遠的問題轉化成「與自己有關」的現實問題,才成功喚起注意,也養成台灣民眾關注環境議題的習慣。

葉欣誠認為,藉由電影藝術在民間形成輿論,就能對政府及企業產生影響力,一如高爾的紀錄片《不願面對的真相》,也對全世界造成影響。「《看見台灣》上映後,跨部會針對每個議題都要提出因應措施,包括何時會改善完畢,每個單位都很積極地在面對這件事。當時政府的態度是認真的,因為社會面於這些事情的期待很高,我認為這對台灣是正面的影響。」
從永續角度重塑企業經營思維
除了推動政策的迭代,在《看見台灣》之後的十年間,台灣企業也更加具備永續意識,可以說是迎來企業關注「2030永續發展目標」(Sustainable Development Goals, SDGs)的高峰。也讓我們對於商業、經濟產生了更多的提問:「商業發展與環境保護有機會共存嗎?」
過去,企業講求「企業社會責任(CSR)」,以「回饋社會」為主軸,追求利益的同時,也為社會做出正面貢獻;但時至今日,這套觀念已不再適用,因為永續發展已不再只是一種做善事的回饋,更成為企業是否能保持競爭力、持續生存的新決策點。
葉欣誠教授分享,許多人對於永續發展的理解往往只是表面的,有超過一半的人認為所謂「永續」意味「永遠繼續」,但事實上,永續真正的含義更接近「世代正義」。世代正義的意涵更廣泛,這代表我們若要從永續的角度看待一個事情,必須從經濟、社會、環境等面向共同評估,而不僅關注於環境層面。
例如,在《看見台灣》上映後,台灣兩大水泥企業——亞泥和台泥被要求更重視在地居民的聲音,尤其在取得礦權延長的過程中,他們需要花費比以往更多的心力進行社會溝通。當社會對於這些企業有更多的要求時,他們自然得要將永續納入決策過程,讓這些先天高污染的行業能在經濟效益之外,也將社會、環境影響考慮進去,否則就會引發社會的反彈。
從正面的角度來看,未來的企業需要更全面地考慮問題;從負面的角度來看,也增加了企業的風險。尤其台灣是以製造業為主的出口國家,當世界大廠對於供應鏈廠商的SDGs表現有更高的要求時,意味著企業永續等同於企業競爭力,唯有同時考慮經濟、社會和環境,以及所有利害關係人的意見,透過平等溝通達成共識,才是未來提升企業競爭力的積極方法。
培養未來的齊柏林,讓關注延續
一部紀錄片,在台灣不僅刮起一陣又快又急的炫風,更匯集出一道對社會影響深沉而長久的洋流。《看見台灣》影響了政策、改變了企業思維,《看見台灣》更是種下種子,在世代間傳遞看見台灣的價值。
齊柏林導演曾說:「這塊士地發生過美好的、不美好的事跡,都應該被記錄下來;唯有被記錄,我們才有能力去理解人類對環境究竟產生了怎樣的影響。」2018年6月8日,為了繼承齊導遺願,「看見・齊柏林基金會」正式成立,除了典藏齊導演留下的珍貴影像,透過策展倡議與環境教育讓更多人看見,也舉辦「齊柏林環境紀錄獎」,希望挖掘更多引發社會強烈關注的紀錄片,繼續針砭政策,看見那些不為人知的環境問題。
2019年,空拍影像環境教育基地「齊柏林空間」在淡水成立,《見山》、《逐岸》、《映河》與《覓城》共四場影像展覽,吸引超過六萬人次參觀;2020年,基金會也透過超商零錢捐募集款項,預計在2025年前舉辦368場《看見台灣》校園公播,並邀請一萬名學生到齊柏林空間體驗環境教育課程,至今已有超過四萬名師生參與。
2022年,「齊柏林環境紀錄獎」正式開始徵件,第一屆得主張弘榤導演的《鯨之聲》,一舉獲得 2022年新北市紀錄片獎首獎,更在2023年勇奪第45屆金穗獎最佳紀錄片;而今年度第二屆得主廖敬堯導演的《除蛙記》,也同樣令人期待。
此外,基金會更在2022年將「iTaiwan8空中影像資料庫」重新改版上線,集結齊柏林導演未曾曝光的珍貴影像,讓所有人都能在網路上檢索利用,讓這六十萬張照片與近千小時的影片,能持續發揮影響力,讓台灣土地的姿態被更多人記住。
十年之後再次看見台灣,看見彼此
回望這十年,《看見台灣》的影響力不僅僅是一部電影所能承載,更是一股力量,推動著台灣往更好的方向前進。在未來的十年中,我們還需要更多的「看見」,更多的關注、行動、改變,才能保護這片美麗的土地。
那麼,在這十年的影響力高峰後,我們如何可以再創下一個環保輿論的高峰?這座島嶼,還需要更多《看見台灣》系列紀錄片,讓這份力量代代接棒下去。於是,基金會將《看見台灣2》永遠留給齊柏林,並邀請同樣愛護自然不遺餘力的紀錄片導演麥覺明,勇敢踏上續拍《看見台灣3》的艱難之路。麥覺明的《MIT台灣誌》是帶起台灣戶外行腳節目風潮的鼻祖,之後更跨足電影界,耗時11年拍攝紀錄片《黑熊來了》、歷時17年拍攝《山椒魚來了》。此次由他拾起接力棒,透過《看見台灣3》繼續訴說這塊土地的故事

此外,基金會也將在十週年時刻舉辦各式活動,邀請所有民眾參與。包含「看見台灣‧改變10 X 10」永續論壇,將在7月29日於台北市中油大樓舉辦,邀請跨領域重量級講者及年輕世代關鍵意見領袖,共商台灣的永續未來;《看見台灣》十週年攝影巡迴展也將走出「齊柏林空間」,自8月15日起在台北、台中、高雄三地舉辦展覽,邀請全台民眾透過影像,與土地河山對話。
尤其在年末12月3日,更將在台北市市民廣場及大佳河濱公園會盛大舉辦「看見Taiwan路跑」,以最環保健康的方式,號召人們一起用雙腳親近土地。同時,本賽事也將以低碳減廢方式執行,落實友善環境的理念。
在這值得紀念的十週年時刻,希望透過多元的形式接觸更多民眾,再度透過影像的力量,邀請讀者走出手機螢幕的虛擬世界,一起關心真實的生活、真正的台灣。
《看見台灣》十週年系列活動
「看見台灣‧改變10X10」論壇
時間:2023/7/29 (日) 9:00-16:00
地點:中油大樓 國光會議廳(臺北市信義區松仁路3號)
《看見台灣》十週年攝影巡迴展
【台北場】
時間:2023/08/15-09/10
地點:松山文創園區1號倉庫
【高雄場】
時間:2023/09/16-10/03
地點:駁二藝術特區蓬萊B3、B4倉庫
【台中場】
時間:2023/11/28-12/17
地點:文化部文化資產局藝文展覽館BCD
看見Taiwan 3K|10K|21K路跑
時間:2023/12/3 (日)
地點:台北市市民廣場(10K、21K起跑點)、大佳河濱公園(3K起跑點、主會場)