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《致親愛的孤獨者》是個鎖定小眾市場的跨界作品，在形式上有些趣味。就藝文電影的市場考量，這個嘗試大概沒什麼商業效益。但是就文化界與知識分子圈的輿論來說，是可以獲得一些討論度。那最後做出了怎樣的成品？
在日漸低迷的台灣土產電影市場，自《海角七號》帶起的幾波億萬票房，到現在常僅有千萬票房的成績。去年也僅有《角頭2》、《花甲大人轉男孩》有一億出頭的成績而已。對於動輒數千萬的製片成本來說，台灣電影想要賺錢已是難事。
一方面，由於台灣電影在10年前的本土高票房刺激下，有著高額的製作資金挹注，紛紛朝向「類型電影」發展。但台灣電影工業向來偏向土法煉鋼，缺乏專業的片場制度，所以類型電影除了「驚悚片」以本土元素取勝外，其他片型都打不過好萊塢電影的精緻度，以至票房江河日下，難返榮耀。
但畢竟台灣電影製片市場的重啟已是定局，許多年輕電影工作者的投入，也帶起了產業面的活力，所以台灣電影的製作並未減少太多，除了驚悚片仍維持高預算外，在片型上，較小成本的劇情片也越來越多。也就是說，台灣電影又逐步走向往日的著重「台灣人情世事」的劇情片路線。因為製作成本較低，相對來說只要做紅了一部，片商也較好回本、獲利。
而近期夢田文創推出的《致親愛的孤獨者》，就是個鎖定小眾市場的跨界作品，形式上有些趣味。
《致親愛的孤獨者》由三篇故事組成，找來三個新銳導演進行編導，從紀錄片《書店裡的影像詩》為概念發想，以孤獨為主題，推出「致親愛的孤獨者」系列作品，包含同名舞台劇、電影、劇集、小說等多媒材，電影是其中一個項目。
夢田文創的老闆蘇麗媚，原本是三立電視執行副總經理，對電視劇的操作自是熟練，而她的《致親愛的孤獨者》的企劃，也是一個想在文化界激起一點什麼的策略。原本文化界就該是影視產業創意的源頭，但台灣市場的扭曲，以及藝文人士的養成與出路，總讓文化與商業脫鉤。
但台灣年輕人喜愛藝文作品的比例，其實為數不少，只是在市場商品的限制下，本土的影像媒材，在今日很難與文學議題結合。而電影《致親愛的孤獨者》就找來作家駱以軍，以親身出演與旁白的方式，試著將一種「文化氣氛」直接導入這樣的小品電影中。
即使就藝文電影的市場考量，這個嘗試大概也沒什麼商業效益。但是就文化界與知識分子圈的輿論來說，是可以獲得一些討論度的。
但這樣的思考，最後做出怎樣的成品？這裡就以《致親愛的孤獨者》三部短片中的最後一部「小薰篇」，來看看效果如何。
「小薰篇」開場就以駱以軍寫給孤獨者的話語破題，讓作家自己講述孤獨的概念，並在結尾時以駱以軍的身影話語做結。就手法來說，自非創新。說是新意，用非紀錄片的方式以作家真人出演，並書寫敘述，點評故事，自有中國文化的影視餘風。
但駱以軍出現的「紀錄片」形式，卻像是成了「小薰篇」的電影講評。如果把作家身影畫面拿掉，就跟看DVD的導演講評的導讀形式差不多。如果說這是文學與影像的跨界結合，法國在1930年的《詩人之血》早已有更突破的嘗試；跟世界各地影像詩的作品相比，形式上也是難以比拚。更重要的是，論影片節奏，這種作法除了破壞電影的開場跟餘韻外，幾無作用。如果把駱以軍的書寫、身影跟聲音，自己拿來做成紀錄片，效果都比這個跨界結合好上幾倍。
而就電影來說，「小薰篇」的編導于瑋珊的劇本其實不弱，以「女性電影」的角度來說，既不灑狗血，透過女主角的表情與處境，以及相當日常的對話，其實突顯了女性角色的幽微心情。特別是編劇並沒有讓女主角張寗講出超過角色知識水平的話語，光這點就避開了許多假高調的台灣藝文電影的毛病。
一個從高雄北上當傳播妹的女孩，因工作到監獄陪受刑人聊天，因而開啟了一段情誼。男女主角之間萌生的很難說是愛情，更多的是兩個在世界找不到定位的孤獨者，產生偶然的交心狀態。孤獨這點是有傳達到，但因為塑造女主角的篇幅很多，全都是透過寫實的暗示，試圖傳達她的孤獨感。而受刑人男主角在劇情設定上本就神秘，出場也少，所以更是扁平。但男主角劉冠廷卻展現了劇場演員的演技高度，他透過表情跟眼神，以及傳達出令人撼動的難以逼視感，可說是近期看過的台灣電影中最佳演技，令人叫好。
但在男女主角戲份失衡的狀態下，張寗的演技雖也不遜色，但受限於導演寫實手法的框架下，在銀幕上的吸睛度，還不如她在前作《屍憶》中，短短幾分鐘飾演女鬼的精采表現。因為劇本根本就沒給她表現的空間。在缺乏爆點的日常敘事和寫實乏味的生活中，的確營造了孤獨感。但在電影藝術上，要透過短短幾個過場、空景、蒙太奇、剪輯、場景調度，就傳達出孤獨的概念，例子多不勝數。也就是說，「小薰篇」編劇的能力其實遠勝導演功力，如果換更有藝術才華的導演來詮釋，「小薰篇」在劇本跟演員的傑出條線下，將成為台灣影視佳作。
而在平淡寫實的營造下，偏偏片頭片尾又配上駱以軍的「存在」，原本片尾男女主角告別的餘韻因此被削弱。
雖然「小薰篇」拍糟了，但夢田文創《致親愛的孤獨者》的跨界嘗試，其實是相當不錯的概念。
從另一個角度說，它也忠實呈現了台灣文化界長期以來的積弊。如果不是在過去幾十年商業文化的主導，與21世紀初台灣電影的衰敗影響，相信跨界結合應當是一條能夠展現台灣文化的獨特道路。有這樣的嘗試還是要鼓勵，但就內容來說，只能說台灣觀眾，還沒等到真正充分發揮台灣文化獨特性的影視出現。
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責任編輯：游家權
核稿編輯：翁世航
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