《收藏西方古典大師的寶藏》:小心,細節消失的名畫——藝術品修復與保存狀況

《收藏西方古典大師的寶藏》:小心,細節消失的名畫——藝術品修復與保存狀況
Photo Credit: 暖暖書屋出版

我們想讓你知道的是

一件藝術品呈現它該有的模樣,即是符合了它的保存狀況標準,但是,該如何正確判斷作品的狀況,與其對價值的影響呢? 學會評估古代藝術品的保存狀況,是成為專家漫漫長路上重要的必修課程。

文:李佳樺、Marcantonio Savelli

【保存狀況 Condition】

把歲月抹在油畫布上,便成獨特的皸裂紋。

可能會有人誤以為一件藝術品的「完美」狀態應該是光滑無瑕,實際上並非如此。如果你看到一幅十七世紀年代的義大利畫作居然沒有裂痕,那就不合理了,細如毛細管的皸裂紋(Craquelure)是由顏料中所含油份逐漸乾燥而形成的,剛完成的作品不應當出現,完成四百年後的今天則一定要顯現。

最好的保存狀況,是一件藝術品呈現它該有的模樣。

一層一層疊起時光的重量,分辨修復的痕跡

一件藝術品呈現它該有的模樣,即是符合了它的保存狀況標準,但是,該如何正確判斷作品的狀況,與其對價值的影響呢? 學會評估古代藝術品的保存狀況,是成為專家漫漫長路上重要的必修課程。

第一要領:分辨修復的痕跡。

以油畫作品來說,手持放大鏡、鼻子湊到畫布上,不論再怎麼靠近,觀者通常沒辦法直接看到或觸摸繪畫顏料(也就是說從觀者直至顏料本身中間,還有很多層「阻礙」)。一幅畫是由畫布塗上一層打底層,再加上一層彩繪層所構成的,在這薄薄一整片有體積的顏料之上,為了保護畫作,藝術家還會塗上一層保護油,這一層保護油由於接觸空氣,時間久了就會發生氧化,產生發黃的現象,但幸虧有這層保護油,才得以保存色彩本身。

一幅幾百年的油畫在未經過專業細心清理下,經年累月細小的灰塵會使得整幅畫作顯現出暗沉、骯髒。塵埃污垢形成的褐霧狀,和薄薄那一層發黃的保護油,讓畫面中的人物形象變得模糊不清。不過,以上這些狀況都不會對畫作價值造成影響,因為經過清理完畢,這些問題完全能解決。

我喜歡,游移在修復師的神祕殿堂。

清洗古畫這一件事,風險很高,因為要用化學溶劑溶解保護油,一但失手或錯用化學溶劑,可能毀了整張畫。

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Photo Credit: Leonardo da Vinci Public Domain
達文西〈蒙娜麗莎〉,1503-1509 法國巴黎 羅浮宮
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達文西〈蒙娜麗莎〉皸裂紋細節。

修復師通常會先用棉花棒沾一點點蒸餾水,除掉表面的塵埃(偶爾也有修復師會把棉花棒放進嘴裡沾濕。唾液中含有酶,能移除某些油垢)。清掉了最表面的灰塵,接下來是一層混雜髒污的保護油層,修復師得先用稀釋過的化學溶劑(酒精、丙酮,或是依照不同作品塗料去選擇)溶解這一層髒污,去掉薄薄那層塵埃與油垢,當然發黃的畫面保護油也溶解在溶劑裡了,但顏色沒有被去掉。

修復師最先只會開始清理一小塊區域,而且都位於四周的邊緣。這種測試性的清洗方法可以決定哪一種溶劑的組合最適合用來清除特定一件作品的灰塵、油脂以及畫面保護油,同時可以判斷畫面會有什麼反應。用修復師的術語來說,他們把這個過程稱為在畫作上「開窗」。

接下來還要填色和補彩,這是整個修復工作最後一個階段,也是最耗時的階段……

一幅畫作修復技巧的好壞、修復區域的多寡,都可能會對作品的價值造成影響。

「紫外線燈光」能偵測出修復的舊痕和筆觸,因為古代顏料與現代顏料內的物質在紫外線下呈現不同反應,也就是說,新顏料或在晚於原作時期後人加上去的顏料,其光澤度會和原作不同。

不過,並不是所有重繪的舊痕都能被偵測出來,要區分出原畫區域和重新描繪過的區域,仍然需要訓練有素的專家眼光。在紫外線燈光無法偵測出差異的時候,專家要有能力以自身的經驗用肉眼去評判五十年或百年前常用的各種不同修復方式。

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修復師清理作品。

此外,一幅畫作可能有好幾層修復,現代修復師不一定會把前一個修復師的加工全部去掉,如果前一個修復師修復的好,他們就盡量不再更動。

在歷史上,清洗舊畫的方法和材料是緩慢的進步中,早期人們用各式各樣過於有侵略性的溶劑來擦洗畫作,包括肥皂水、鹼水、苛性鈉……使得很多畫被毀掉,再也無法挽回。重複且過度的人為清潔會對畫作表面造成嚴重磨損,現在的修復方法大部分是採極簡主義,盡量用最低程度的干擾,來為作品進行修復。

畫作的清理與修復一定要交給專業的修復師,切勿在家裡自己動手修復,因為不當的清理或修復所帶來的摧殘,可能遠遠超過這些經年歲月痕跡帶來的損害。

狀況不佳,就一定影響作品價值?

一幅品相欠佳的作品,價格可能只有原本的十分之一,甚至更低。

然而,面對蒙塵的繪畫,經驗豐富的鑑賞家會為之興奮,它有機會是一幅沒有得到適當評斷、被忽略的畫作,在清洗過後畫面會更美,能重新為一件可能被誤判或遺忘的大師作品定位,價格也因此會拉高。

我們以蘇富比今年第一季的西洋古典大師拍賣中,拍品十四〈叛逆天使的墮落〉為例子(參見一百三十五頁)。這一件拍品曾經在二○○九年五月六日於佳士得拍賣會上出現,當時這幅作品骯髒模糊,有很長時間沒有清潔、修復,佳士得的專家群因此誤判,把作者寫成:「朱塞佩.切薩里的工作坊」(Workshop of Cavalier d’Arpino, 1568-1640),一位小有名氣但其作品市場價格較低的畫家之學生的作品。

而今年,買家把它清洗了並放到蘇富比的拍賣會上,蘇富比專家判斷是藝術史上一位極為重要的巴洛克畫家歐拉齊奧.簡提列斯(Orazio Gentileschi, 1563-1639)的作品,同一幅畫的價格竟然相差五十倍以上,古典大師的作品這種因為清洗而得到的大翻身機會,在其他當代藝術品中是找不到的。對於保存狀況的評鑑,專家得具備「預知未來」的能力,也就是說,他要能在買下畫作之前就已經知道,一旦修復師完整的清除厚重的塵垢、污漬和移除非原作所屬部分(老舊或古老的修復痕跡)後,這幅畫會長甚麼樣子,「會剩下什麼」。