《收藏西方古典大師的寶藏》:小心,細節消失的名畫——藝術品修復與保存狀況

《收藏西方古典大師的寶藏》:小心,細節消失的名畫——藝術品修復與保存狀況
Photo Credit: 暖暖書屋出版

我們想讓你知道的是

一件藝術品呈現它該有的模樣,即是符合了它的保存狀況標準,但是,該如何正確判斷作品的狀況,與其對價值的影響呢? 學會評估古代藝術品的保存狀況,是成為專家漫漫長路上重要的必修課程。

聖母穿的袍子已經轉成泥濘般灰黑的顏色,不過在專家看來,去掉隔著一層褐色塵垢和發黃的老舊畫面保護油,那件袍子的顏色可能是絢麗奪目的青金藍(修復後,你會瞪著那幅畫,好像第一次見到似的。「我之前不曉得,」你會情不自禁喃喃道:「修過後看起來會這麼不一樣。這幅畫真的很美,不是嗎?」)。另一方面,一層層灰塵、污垢和發黃的畫面保護油,卻也可以讓拙劣藝術家技法的缺陷變得模糊不清,使得一幅粗糙的畫作看似品質很好。

修復前,修復後,一幅畫作可能出現巨大變化。

還記得有一次,我竟然忍不住在安靜的古畫修復室叫出聲來,是因為愛神維納斯的裸體不期然地出現在眼前……

那幅巨大的畫作已經在修復室一段時間了,它就倚靠在一進門的右側牆面,特別吸引人,主題是愛神維納斯和戰神馬爾斯兩人濃情密意在幽會的場景。雖然我曾以為自己發現了某個細節的不對勁(維納斯圓滿豐美的軀體怎麼好似刻意被巧妙遮蔽了?),但好幾次到修復室都特別匆忙,也沒有多問。直到那天走進修復室看到那幅畫作在畫架上,修復師正溶解輕披在女神胸前的布料,露出豐滿的女性裸體,證實了我的揣測,那件維納斯身上的薄紗是後世加上的!

為畫中人物添「遮羞布」時有耳聞,眾所周知的例子即米開朗基羅一五三六年開始繪製於羅馬梵諦岡西斯汀禮拜堂〈最後的審判〉。這幅偉大的濕壁畫原來都是全裸的人體,教皇庇護四世(Papa Pio IV)卻在米開朗基羅去世後不久,命令畫家伏爾泰拉(Daniele da Volterra, 1509-1566)給這些裸體人物醒目的下體都加了布遮蓋起來。

有時你以為眼睛看到的這一幅畫就是作品最初的樣子,直到修復師慢慢地把一層一層後人添上的「假面」抹除,你才發現自己錯得離譜。

發黃、稍微破損的畫布,厚厚塵垢、層層污漬與被錘入畫框的釘子早已生鏽,輕微修復痕跡……

這些經過幾百年轉手的作品,通常都會有一些小問題,但並不一定影響價格。

除此之外,畫作經過嚴冬、溽暑,周而復始,畫作表面上的油光乾燥收緊,於是畫面出現像是用細針刻出格子圖案的皸裂紋,並非保存不良的標誌。藏家不應該認為「時間」對物體的影響是一件壞事,歲月的痕跡並不會對古典藝術品的價值造成影響。

我以為,光陰的痕跡是美的一部分。

小心,細節消失的名畫

只不過,一幅畫若是裂痕多到顏料成片剝落,破損嚴重,後人修復的部分範圍太多,甚至重畫的痕跡恰好落在畫面的焦點位置,比方說人物的眼睛,無可避免地作品的價值就會大大降低。

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Photo Credit: 暖暖書屋出版
顏料成片剝落畫面有洞,修復前、後。

「如果有兩幅價格相同的藝術品,一幅是出自高知名度的大畫家,但保存狀況不佳;另一幅是名氣沒有那麼響亮的畫家,不過品項非常良好,該如何取捨?」我碰到許多藏家都有這樣的疑問。

我的建議是,「購買後者,選擇保存狀況良好的實力派畫家作品,而不是幾乎損毀的名大師畫作。」當然,前提是這兩幅作品皆是藏家自己喜歡的。

藏家應該留意藝術作品的品質,而非創作者的名氣。

藝術家名流千古,肯定是有原因,不過古典藝術作品本身,有時候比畫家更重要。

如同我們在本書的第一部分提到的,買家如果僅僅是依照藝術家的名字去收藏,而不是回到作品本身、作品背後的意義,和它在藝術史研究中的關聯去看的話,往往會走入只追求「名牌」的誤區,一個人離審美太遠了,只解決了誰是誰的問題,其實從觀念開始就不正確。

名牌效應讓市場過度高估藝術家名字的重要性,「名氣」絕對不是鑑定古典藝術價值的唯一標準。當一位收藏家越專業、經驗越豐富,他對追求名氣的重要性會相對減少,因為他有了獨立判斷作品價值的學養和能力,而不必依賴「名牌」加持。

不要追逐藝術家名氣,要追求高質量的作品。

喬治.戈爾德納(George Goldner)於紐約大都會藝術博物館繪畫及版畫部門擔任了二十一年主席,在他退休後的某一次採訪中,經驗老道地說:「你不應該在一開始的時候就說:『我想要一幅帕米賈尼諾。』你應該說:『如果有一幅很好的帕米賈尼諾出現,我會很樂意去擁有它,因為他是我最喜歡的藝術家之一。』但是,如果沒有好的作品出現的話,那麼就不要為了向朋友炫耀而去買一件三流作品,這非常錯誤,而且老實說,也是最常見的錯誤。」他頑皮地眨眨眼,補充道:「尋找那些狀態良好的作品,帶回家研究,這不會出錯。因為你並沒有為了哪個知名藝術家出了額外的高價——你根本不知道是誰畫的。」

名氣並不是一切。魔鬼藏在細節裡,天才與平庸的藝術家差的可能就是一撇一畫,如果細節都已經遺失,那些讓我們欣賞、感動的部分都已經不存在,也同時會影響「作品歸屬」的鑑定,因為經過那麼多的修補,很難保證藝術家的「真跡」還有多少存在於畫面之中。

書籍介紹

本文摘錄自《收藏西方古典大師的寶藏:一窺藝術市場交易祕辛的最佳指南》,暖暖書屋出版
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作者:李佳樺、Marcantonio Savelli

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