專訪《罪夢者》導演陳映蓉：復仇、逃獄、兄弟情，Netflix與台灣團隊激盪的火花
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知名影音串流平台Netflix的原創作品向來是品質保證， 近年Netflix致力擴大版圖，與日韓亞洲等地合作原創影集，首部華語原創影集便挑上《罪夢者》打頭陣，導演陳映蓉領著台灣工作團隊，儼然躍上國際。
「影集作為介於電視與電影的中間規格，對於創作者來說相當舒適，它比電影有一個更長的時空去經歷、體驗、感受、呈現這個世界，又沒有到電視這麼瑣碎。」曾執導《十七歲的天空》、《騷人》等片的陳映蓉，形容《罪夢者》的拍攝經驗「是一個非常舒服的地帶」。
知名影音串流平台Netflix網飛的原創作品向來是品質保證，《黑鏡》、《紙牌屋》、《怪奇物語》、《AV帝王》、《指定倖存者》、電影《羅馬》都備受好評。 近年Netflix致力擴大版圖，與日韓亞洲等地合作原創影集，首部華語原創影集《罪夢者》將於10月31日上架，由Netflix出資製作，從劇本、選角、拍攝、剪輯到後製全程參與緊跟，導演陳映蓉負責編劇與執導，與操刀《通靈少女》的新加坡IFA稜聚傳播共同合作。
「為什麼會挑《罪夢者》成為第一部？顯然我們是最好啦，哈哈！我覺得當然是規格、故事比較複雜，都相對的大一點，還有就是說卡司也比較強。」陳映蓉導演接受專訪時態度爽朗大方，說話真誠風趣，就算碰到核心問題也直言不諱，或許這也是她接受Netflix挑戰成功的因素之一。 對於《罪夢者》成為第一部打頭陣的華語片，陳映蓉不認為有壓力，「應該是說很有活力。我那時候本來就覺得說，不管怎麼樣，無論是誰，希望他放上平台，就是漂亮的拿出去。」
陳映蓉的出道作《十七歲的天空》就得到年度國片票房冠軍，隨後轉拍短片、歌曲MV，已經多年沒有拍攝長片。 「本來這個故事是Netflix跟之前最早的團隊在構思新的想法，把這個當作華語片的第一部來思考，後來我接手的時候重寫過劇本，但保留原來一些梗、元素、類型等重點元素。我非常想把這個很亞洲的、華人的世界觀放進來，像雕花一樣，每個人都環環相扣。」陳映蓉不諱言，在外國人心中，代表台灣的元素就是神靈與黑幫兄弟情，讓她立定跳脫傳統江湖片的形式，採多角色、多線敘事，因而讓每一位角色都有吸引人的故事，變得更立體。
Netflix的原創劇大都找當地的電影導演及團隊拍攝作品而不是電視導演，原因是電影導演更有原創性與觀點，能帶來不同的視覺體驗。Netflix表示，陳映蓉導演的作品能引發觀眾共鳴，很擅長操作商業類型元素，還是一位會調演員的導演。從前三集影片的內容來看，電影導演拍出來的質感、畫面、風格、氣勢、人物刻劃與場面調度，確實有如看電影般的享受。 籌備期超過兩年，陳映蓉形容《罪夢者》是一部關於愛恨交織的人情與救贖的現代江湖片。
「我們都知道韓國日本影視工業已經非常成熟，包括對岸都有很長足的進步，但在影視產業方面，台灣不是沒有足夠的氣候，我覺得這是一個產業需要面對的問題。後來陰錯陽差變成我拍的時候，我只有這個想法，就是這個東西拿出去一定要值得讓人一看再看，這就是我做這件事情唯一的想法。」既然要代表台灣影片第一個推出去的作品，氣魄就是要不一樣。 眾所皆知，Netflix採大數據選材，復仇、兄弟情、逃獄…這是Netflix丟給陳映蓉的幾個關鍵字，從熱賣劇數據挖保底元素，先定義產品關鍵字，明確要求影集的類型、標籤（hashtag）、關鍵字等，之後所有的細節都必須朝此邁進。
「外國人認為台灣人喜歡靈異元素，發現兄弟片很受歡迎，台灣的人情、情感、矛盾與抉擇這些東西，因此決定打造一部前所未見的台式黑幫片。」 「在與Netflix合作過程中，能感受到他們十分重視故事完整性與創意，過去在類型條件、市場框架下，有時候會不小心做得很扁平。他們做的就是一個守門，你只要守住這個最低限度與規則，其餘的就是你自由創作的空間。」 陳映蓉指出，由於是網路平台，Netflix沒有長度、集數、廣告等限制，就因為沒有任何規則，才是最大的限制。「Netflix會一直耳提面命『Hook！Hook！Hook everything！』，認為這是與觀眾溝通的基本要素。那個創作者不知道Hook（鉤子）。」
Netflix對作品的高度要求，吹毛求疵、詳細瑣碎的程度，是以15分鐘為一個完整單位。為了方便聚焦，在溝通時Netflix常會用參考影片溝通，了解劇本走向及影片呈現。 「Netflix的強勢，在於有很強力的分析，條件也很嚴格，劇情鋪排、人物設定、什麼元素、類型、框架…怎麼混合，都有很清楚的基礎與精確的規範，在這些條件下，故事放進去，就能精準打到目標觀眾群，確保一定的基本收視。他們在這方面的經驗及判斷很準確。」
而Netflix對創作的強勢介入，也讓陳映蓉氣到差點翻臉走人。「當時我連分手信都已經寫好了，準備分手快樂。」陳映蓉回憶，Netflix看完第一集初剪後，就註記了40個修改建議，還自己找人剪了5個影像版本給陳映蓉參考。雙方最大的衝突點在於，Netflix為了讓觀眾更快理解劇情，在後製剪接階段時想調換場次順序，打破8集結構重新再來。
Netflix要求，首集前15分鐘的門要開得夠大，才能吸引潛在觀眾；每15分鐘之間，要有鉤子銜接留下人，期待接下來會看到什麼；若情緒不夠滿，觀眾會跟不上；每一集收尾處的張力必需再次升高，用懸念引導觀看下一集。「他們從剪輯順序、配樂、補錄台詞等建議，其實只是希望讓觀眾更容易進入劇情，抓助閱聽眾的眼球。」 「所有的衝突都發生在第一集，他們踩到我的底線，我是按照劇本邏輯剪接，這是當初創作時就思考好的模式。」
當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步，重訪全球知名景點
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無論古今中外，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊，和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著天⼈地合⼀理念，觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機，可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候，對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計，有著強烈的感觸。
因此，原本就熱愛旅行的江老師，帶著強烈的好奇心和求知欲，走訪世界，考察各地的建築物。他發現，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設，和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築，都能在天人合一的設計下，達到一種平衡、和諧的效果，並且更好地利用自然的能量。
與天對話：巴黎聖母院
「建築物的存在，是要為裡面的人所服務。所以，所謂好的建築風水，其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此，雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗，是一個非常強大的風水符號，代表光明、能量和生命力；聖母院的塔尖，也象徵著穩定、領導力，以及上達天聽的請求。但更重要的是，屬於宗教建築物的聖母院，為所有信仰著神的人們，所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍，你可以想見當時的設計師，在設計這個建築物及其所創造出來的空間時，所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天／神對話。」江老師指出。
巴黎聖母院建築風格是哥德式建築，它的建造開始於1163年，耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂，不只是融合了各種藝術風格的幾何美學，更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式，在古代被視為智慧和神聖，有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫，連接聚集天地宇宙之間，讓整個建築物更加神聖，充滿生氣和活力，並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中，太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中，必須要考慮季節的變化，和太陽的位置，以確保光線在建築空間中，可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗，被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀，當你走進聖母院中，透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒，加上吟誦詩歌的聲音，還有焚燒香料所產生的煙霧，體現了像是引導人們的心靈，通往宇宙智慧神性的力量，彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言，巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節，都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道：「這就是好的風水，所帶來的能量。」
深埋於地的愛：泰姬瑪哈陵
談完了聖母院，江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築，那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的，則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵，不只是印度文化的代表性建築，也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年，耗時約22年完工，在建築風格上，它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素，以白色大理石為主要建材，建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾，表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下，白色大理石的建築散發出耀眼的光芒，展現出浪漫、華麗的氣息，「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後，除了感受到它的莊嚴、神聖之外，還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗，和他的妻子慕塔芝．瑪哈王后深深相愛，即使沙賈汗要前往戰爭的最前線，慕塔芝也會相伴在旁，兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是，慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡，沙賈汗在悲痛之餘，承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。
這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物，每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀，感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔，我們可以注意到，泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂，同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接，跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點，就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵，而白色大理石所建造的陵墓則是陽性，因此，水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量，創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外，江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區，利用水池的清涼氣息，撫平人們的情緒、創造安定氛圍，進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作：北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所，建於明成祖永樂4年（1406），於永樂20年（1420）完工。占地面積72萬平方公尺，建築面積約15萬平方公尺，是世界上現存規模最大的宮殿型建築，整個建築群給人威嚴而神聖的感覺，是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史，但依然保持著它的輝煌和美麗，其中風水的佈局，是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候，他要求紫禁城建築佈局形狀和方法，都要符合風水學中的宇宙觀，以及天地人萬物合一的理論。因此，紫禁城的主要建築，都建在南北的中軸線上，這代表著能夠吸收天地間的能量，東西方向的建築物較少，是為了可以利用南北向的通風和自然循環，達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例，這個皇帝接近朝臣的宮殿，不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等，還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方，就是為了要確保日照充足，可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分，陽光會直射在皇帝的龍椅上，讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到：「明地德，立人際，因變化，原始終，此謂之化成。」紫禁城風水設計，是創造出一個巨大的立體空間，裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實，是因為建築師／設計師能夠將這些元素完美的連結起來，因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群，也因為與自然環境融為一體，呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前，紫禁城建造之初，想必是永樂皇帝將想法、理念，與設計者溝通之後，所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼？風水方法又是什麼？在整個建造的過程中，永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝，永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力，但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來，才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問，是全世界共通的，我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》，西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現，就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間，互相連結滲透，能量循環不已。對江老師來說，無論古今中外，這些能夠矗立千百年之久的建築物，都是能順應著自然的脈動、四季的變化，讓建築引導著宇宙、自然的能量，為身在其中的使用者所服務，同時創造出最適合使用者的安適環境，使用者自然能夠感到心神平靜，從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信，風水的千年智慧，是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。
