韓國「她」的抽象藝術發展史(三):留美藝術家崔郁卿,挑戰男性霸佔的抽象畫壇

韓國「她」的抽象藝術發展史(三):留美藝術家崔郁卿,挑戰男性霸佔的抽象畫壇

我們想讓你知道的是

崔郁卿於1979年在韓國成為專任教授,至她1985年過世前,大部分的藝術作品皆沈醉於韓國山野主題上,作品內透過律動、強而有力的反覆斜線、畫線與色彩,抒情抽象地擁抱自然。

1960年代,第九屆大韓民國藝術展覽會後,抽象藝術才真正嶄露頭角,且帶給世人具體抽象概念與其發展構圖。同時,早年東洋畫的「墨林會」創立,也促成韓國藝術走向現代化藝術之路。

當時,上述畢業於首爾大學藝術本科的張相宜,她的作品獲選朝鮮日報社,所舉辦的藝術作品公募展特選作品,由此作為她的抽象藝術創作出發點,爾後,張相宜的抽象作品,也在第七屆墨林會獲得好評;另一方面,同是出身於首爾藝術高中、首爾大學的崔郁卿,於畢業後選擇留學美國,也因此她也就成為韓國藝術圈,首位學習(西方)抽象表現主義的女性藝術家。

值得我們注意一點的是,上述這兩位女性藝術家,張相宜、崔郁卿(최욱경,1940-1985)在就讀藝術高中時,約於1957年就曾參觀過,首爾國立博物館所開展的「美國現代八人作品展」(1957.12.24-1958.1.8,其中包含馬克・托比〔Mark Tobey〕等美國西北部藝術家),受到極大的衝擊。(註1)當時在韓國的美國公報館,冀望藉由此展示會來宣傳自身國家抽象藝術外,從某一個角度,也間接促成韓國藝術家,得以接觸到新的藝術發展趨勢。爾後,崔郁卿留學美國葛蘭布魯克藝術學院(Cranbrook Academy of Art),除了學習當地抽象表現主義手法外,也在自己的作品世界內,實驗性地加入自身表現手法,試圖努力創造出「韓國式」的抽象藝術。

然而,此藝術發展並非一蹴可成的,早從1958年開始,韓國專攻西洋畫的新世代藝術家們,首先接受西歐國家戰後的現代藝術,開啟藝術現代化局面,特別是接受無定型主義,抑或抽象主義的韓國藝術家們,開展出幾何學的表現手法等多樣化形式實驗,如1970年代的朴栖甫等藝術家,創作出「道」與「器」、「物質」和「行為」等一元化的單色畫,具體表現出韓國現代化藝術。

而上述第一時期專攻西洋畫的女性抽象畫藝術家,她們畢業國內藝術大學後,也承先啟後地,留學西歐國家,直接接觸到現代藝術,且於自身的藝術創作過程中,思索如何表現出韓國人的整體性,與自身作為創作者主體的意識、感受、與純粹性等問題,無形間也促成韓國現代化藝術的發展。

細部而言崔郁卿的創作路程,她首先畢業於首爾大學美術學院西洋畫科後,前往美國的密西根州(Michigan)的布魯克藝術學院,以及紐約的布魯克林(Brooklyn)博物館藝術學校,學習抽象表現主義。爾後她也在美國,以約聘敎授身分,從事藝術活動。儘管她曾受到普普藝術(Pop Art)的先驅者拉里・瑞物爾斯(Larry Rivers)藝術家影響,但在她的作品內,更讓人看到她從威廉・德・庫寧(De Kooning)藝術家所吸收到的養分,繼而呈現在她的抽象表現藝術作品內。

具體而言,早期的崔郁卿,善用巨大畫面、強烈色彩的抽象藝術創作手法,來大膽表現出寓含巨大能量的筆觸,讓人不禁好奇起,她是否藉此來企圖挑戰多年來,霸佔畫壇男性抽象畫之姿態。

崔郁卿〈新墨西哥的天空〉
Photo Credit: 臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum@YouTube

崔郁卿於留學階段,她的藝術作品異於當時韓國當地深受無定型主義影響的表現手法,她是透過色面上強烈對比,與筆觸的靈活運用,構築出自然色的薄明和黎明色彩,創作出日出、日落之景等作品。等來到1960年代,她把她所體驗到的自然幻象,呈現在陌生空間中,藉此表現出無法同化的生命心象畫面。而我們在這些作品內,也可以看到許多非定性色面,大小不一,且透過似乎要與背景分離的混合色比差,造成觀者感性上,對立的緊張感。

爾後,崔郁卿於1971年回到韓國尋找教授職缺,在兩年半待業時間,她也採用韓國固有造型、色調,創作出韓國民畫、丹青等主題藝術作品。其中,她於畫布內呈現出的律動感、巫俗的色彩,一再一再地具體表現自我追求韓國現代藝術之傾向(註2)。

1973年,崔郁卿來到加拿大等地展覽,繼續鑽研藝術手法,1975年她參加韓國當地新世界美術館內的國內展,展出〈人間的宿命〉一作品,此作品主要是透過黑白滴畫技巧表現出來的,讓人輕易地聯想到弗朗茲・克林因(Franz Kline)的創作手法與姿態(gesture),畫布上清楚易見激烈的跳舞人體姿態外,而在其中,崔郁卿透過強烈的筆調、黑白單色色調的麻織、髮絲般的質感表現手法,漸層式地表現出人體一部份的不定型立體面向,讓觀者感受到畫布內絢爛、充滿力動的跳舞姿態,而此呈現藝術手法,比起使用丙烯酸樹脂,更能表現出來纖細與熱情的質感,打造出夢境與現實交融之圖樣。

此作品也使得爾後的崔郁卿得到靈感,成為她之後以知名美國舞蹈家瑪莎・葛蘭姆(Martha Graham)為主題,陸續於1976年,創作出表達人類身體的苦痛極限,與原初精神力等藝術作品之原型。

最終,崔郁卿於1979年在韓國成為專任教授,至她1985年過世前,大部分的藝術作品皆沉醉於韓國山野主題上,作品內透過律動、強而有力的反覆斜線、畫線與色彩,抒情抽象地擁抱自然。

而這次於北美館展出的崔郁卿作品,是她在1963年至1978年留美時間(1963-1971、1974-1978),吸收阿希爾・戈爾基(Arshile Gorky),或威廉・德・庫寧(Willem de Kooning)等畫家養分,同時加入自身獨特表現樣式,所創作出來的指標性作品外,透過她的拼貼法(collage)、實驗性地擴張色彩與線條等表現手法,也讓人看到她嘗試尋找自身主體之努力,特別是〈實驗第三號〉(1968年)此作品,呈現出作品與線的造型原理之解體與建構,且透過拼貼法,反映出人們自身日常的一種實驗性表現手法。


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