黎小田的三組關鍵字:影視歌、新秀與華星、改編歌

黎小田的三組關鍵字:影視歌、新秀與華星、改編歌

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毫無疑問,黎小田是廣東歌盛世的一個舉足輕重的人物。他的創作生涯,烙下了Cantopop與香港流行文化發展的深刻印記。究竟,他的重要性何在?以下是幾組不可不知的關鍵字。

毫無疑問,黎小田是廣東歌盛世的一個舉足輕重的人物。他的創作生涯,烙下了Cantopop與香港流行文化發展的深刻印記。究竟,他的重要性何在?以下是幾組不可不知的關鍵字。

關鍵字之一:影視歌曲

黎小田七十年代出道,1975年加入麗的電視,寫下不少經典電視劇歌曲,包括《天蠶變》、《大地恩情》、《人在旅途灑淚時》、《殘夢》及《戲劇人生》等。那個年代,香港電視業有競爭:TVB雖強,但麗的也受注目;顧家煇黃霑的合作雖然所向無敵,但對台的黎小田作品也不失禮。

1982年,他轉投TVB,繼續寫下許多受歡迎的電視劇歌曲,如《伴我啟航》、《儂本多情》、《飛躍舞台》、《你令我快樂過》及《問誰領風騷》等。電影歌曲的代表作,就自然是梅艷芳的《胭脂扣》。那個年代,歌影視相輔相成,香港流行文化屢出經典。

關鍵字之二:新秀與華星

轉投TVB,黎小田的任務除了寫電視劇歌曲,更重要的是籌辦新秀歌唱大賽。當時,TVB有藝員訓練班培育演員,而新秀大賽則發掘歌星,為TVB旗下的華星唱片公司選新人出唱片。黎小田曾表示,他剛進入華星時,公司幾乎沒有合約歌手,他的任務就是要尋找新人。結果他一擊即中,第一屆就找到梅艷芳。

黎小田作為華星的創作掌舵人,不少新秀大賽得主都經由他打造;除了梅艷芳,他也為小虎隊、呂方及杜德偉等新人寫歌及監製唱片。八十年代公認是Cantopop的鼎盛時期,國際唱片公司寶麗金及華納等都有香港分部,規模龐大,而作為一間新的本地唱片公司,華星的實力竟可跟這些國際公司分庭抗禮。

當時,寶麗金有譚詠麟張學友,華星有張國榮呂方;寶麗金有徐小鳳,華星有羅文;年輕女歌手中,華星的梅艷芳更是獨佔鰲頭。華星是Cantopop的傳奇,黎小田功不可沒,他監製的唱片令梅艷芳及張國榮當上天皇巨星,也捧紅呂方等新人。

關鍵字之三:改編歌

黎小田寫了大量風格傳統的歌曲,但他靈活變通,在文化迅速轉變的八十年代大量起用改編歌,自己也嘗試創作不同風格作品。Cover version一般為認為是懶惰,缺乏創意,後來商台推動原創正是要革命這「陋習」,但改編歌是否真的全無可取?

黎小田為梅艷芳及張國榮選的改編歌,一方面打造出兩個舞台巨星,另一方面也間接令的廣東歌更多元化。在八十年代初期,顧嘉輝、黃霑及黎小田等創作人都擅長寫抒情慢歌,不少甚至是中國小調曲式,比較激昂的則是武俠劇主題曲。但到了八十年代中期,梅艷芳及張國榮卻需要不同類型的歌去突破形象,因此外求是很自然的事;尤其在當時,美國的麥當娜與米高積遜重新定義舞台,而日本的流行音樂亦已相當成熟。

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Photo Credit: Reuters / 達志影像

為張國榮監製過《風繼續吹》及《一片痴》兩張主打抒情歌的唱片後,黎小田在1984年的《Monica》一碟首次塑造他的動感形象,當中快歌《Monica》、《H2O》及《藍色憂慮》都是日本歌改編,大受歡迎。緊接著的《為你鍾情》及《Stand Up》兩碟中,黎小田繼續改編快歌,有《不羈的風》、《第一次》、《甜蜜的禁果》、《少女心事》、《Stand Up》及《黑色午夜》等。

這些歌不但令張國榮舞動起來,更建立了他當時只此一家的不羈壞男人形象。如果不是他了解張國榮的獨特氣質,為他選了這些改編歌,張國榮也許只是個情歌王子,而不會是集動感與叛逆於一身的巨星。

對於梅艷芳而言,改編歌的重要性也許有過之而無不及。1985年的《壞女孩》是奠定她天后地位的唱片,也打破了香港的銷量紀錄。這張唱片折射了整個時代的香港文化:《壞女孩》、《冰山大火》等歌曲反映了女性地位轉變與社會進步開放;《夢伴》及《癲多一千晚》的東洋風反映了當時的崇日潮流;她的形象借鏡自麥當娜,反映香港跟西方潮流亦步亦趨。

這張黎小田監製的劃時代唱片亦充滿改編歌:《夢伴》、《冰山大火》、《癲多一千晚》及《魅力的散發》改編自日本歌,《壞女孩》、《抱你十個世紀》、《點都要愛》改編自英文歌,全碟超過八成是改編歌,原創只有黎小田寫的《喚回快樂的我》及《倆心未變》。當時梅艷芳被力捧,顧嘉輝、黎小田及黃霑產量豐富,其實大可以為她寫歌,但為何《壞女孩》這張唱片仍以改編歌為主?

當社會變化,文化開放,當時的原創歌曲並不足以讓她去施展她的西洋味、東洋味及前衛形象。換句話說,寫慣電視劇主題曲的音樂人未必塑造得出一個壞女孩,她要發揮百變形象會事倍功半。顧家輝及黃霑的曲風在那個梅艷芳、張國榮、林憶蓮及劉美君等相繼崛起的年代,漸漸顯得過時。而觸角敏銳的黎小田就為梅艷芳選了不少改編歌供她在台上發揮,甚至,他也突破自我風格,為她寫了《征服他》及《似火探戈》等快歌。

黎小田表示自己喜歡寫旋律簡單、浪漫纏綿的抒情歌,八十年代中期之前的唱片也的確可以全是慢歌,但為了配合梅艷芳的舞台表演,他既選改編歌,也自己寫快歌,而且往往佔唱片一半。除了造就了梅艷芳這舞台巨星,黎小田此舉也間接推動了廣東歌發展:當勁歌熱舞越來越被受落,本地新晉音樂人也作出新嘗試,當時剛從美國回港的倫永亮就寫了《烈焰紅唇》,是為梅艷芳第一首原創經典快歌。此曲的成功令他繼續創作當時香港少有的原創舞曲,包括為林憶蓮寫的《三更夜半》及《燒》等,快歌不再單靠改編。

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