《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》:侯孝賢電影中缺失的「以父之名」

《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》:侯孝賢電影中缺失的「以父之名」
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作為近代精神分析理論的建構者與革新者,拉岡的理論為現代電影、文學、文化、藝術、哲學等領域帶來了相當深遠的影響。藉此援引拉岡理論,扎實而細膩地解析侯孝賢,透過拉岡的視野重看台灣新電影。

文:楊小濱

缺失的「父之名」

侯孝賢塑造的這一類父親形象掏空了父親的符號功能,也可以說揭示了這個符號本身的匱乏──或者,那個徒有名分的父親是呈現為喪失或放棄了權威功能的。《悲情城市》並沒有一個典型意義上的父親形象,但林阿祿又的確占據著某種意義上的父親身分。和大部分的父親不同,這是一個老年的、過氣的父親,雖然有一次也教訓瘋兒子林文良(高捷飾),但誇耀的是自己如何在社會上起著「大事化小小事化無」的和事佬作用。

在林文雄發脾氣砸東西時他以父親的口吻來訓斥,也完全起不到規範的作用,反倒有如插科打諢。根據文雄的回憶,父親在他年少時是個十足的賭徒,把兒子綁在電線杆上,自己去賭博,完全放棄了父親的職責。這部電影的最後一個冗長鏡頭是他和家人在默默吃飯,一個陷入日常化的父親形象徹底失去了符號功能。到了《珈琲時光》,陽子的父親(小林埝侍飾)基本上沉默寡語,甚至在兩次談到女兒未婚先孕的事情時也全然不置一詞。無論是出於什麼原因,這個傾向於獨自沉思的父親放棄了作為社會規範的角色,或者說,放棄了大他者的位置,效果跟《童年往事》和《風櫃來的人》裡父親的空椅子是類似的(見下)。

另一種放棄父親身分的方式是將子女的位置撤空,從而使自己不成為父親。這就是《好男好女》的情形。這部影片裡唯一可以視為父親形象的無疑是鍾浩東,但他被描繪成甚至還沒到履行父親職責的階段就放棄了父親的身分──他把剛出生的幼兒給了別人。影片對他後來的子女及其關係基本省略,最後,鍾浩東的死也使得子女們成為無父的一代。

最為省略而低調的父親形象恐怕是《冬冬的假期》裡楊德昌飾演的冬冬父親。這個角色在開頭和結尾出現了兩次,被塑造成是個面帶微笑但沉默寡言(幾乎沒有台詞)的人,看不出具有任何父親的權威感。當冬冬的妹妹婷婷抱怨男生「好不要臉哦,脫光衣服游泳」時,父親完全沒有就這個道德話題發表任何言說,只是敷衍地回應了一聲「真的啊」,也可以說是對父親角色的毫不在意。相對而言,外公(古軍飾)作為小舅的父親反倒具有至少表面上的某種權威,當然也對孫兒輩的冬冬、婷婷產生了一定的威懾力。比如冬冬和婷婷在樓上滑地板弄出了噪音,正在樓下診所行醫的外公蹬蹬地跑上樓來瞪眼看他們,制止了孩童們的嬉鬧。冬冬還在外公的監督下背誦唐詩,於是外公也占據了文化大他者的位置。作為小舅的父親,外公在得知小舅讓女友(林秀玲飾) 懷孕後,拿著木棒追打小舅,但還是體力有限沒能追到,只好用砸爛小舅的機車來洩恨。從這個片段可以看出,作為小舅的父親,外公仍然是無力的,他最後也沒能影響或阻擋小舅和女友步入結婚殿堂。這個老年的父親形象可以和《戲夢人生》裡李天祿的父親相參照。

教訓兒子的父親也出現在《尼羅河女兒》裡。曉陽的父親(崔福生飾)在第一次出場時似乎很強悍,動不動就打起兒子來,但正如《冬冬的假期》裡的外公,暴躁的父親未必有真正的權威。這位父親是個傷殘的形象,因為受了槍傷,左臂纏著紗布和繃帶掛在脖子上,常常癱坐在床上或沙發上,還不時需要曉陽(楊林飾)給他熱敷或擦身,顯出很痛苦的表情,或發出微弱的說話聲。在侯孝賢許多(至少五部)電影裡,父親的角色是以病弱或傷殘的形象出現的 [1]。

比如在《風櫃來的人》裡,阿清的父親(張民齡飾)因為被棒球擊中腦門打碎了顱骨而失智,整日坐在家門口的藤椅上發呆(阿清到高雄後不久,他就去世了),以至於阿清到了高雄,同鄉黃錦和(庹宗華飾)見到他時最先聯想到的就是「你父親頭上好像有個洞的那個」。這個「洞」本身當然就具有「空洞」的含義,暗示了父親大他者的內在空缺。不過,在阿清的記憶裡,父親仍然有曾經輝煌過的形象:那是在他小時候父親帶他走在海邊草叢中時,父親用棒球棒勇猛地打死了一條蛇。但是這個自我理想的形象後來卻輕易地被一粒小小的棒球打碎了。

《童年往事》裡阿孝的父親芬明(田豐飾)則是慢性肺病患者,影片還渲染了他病重時蹲在地上吐血的場面,以及醫生來治療時他癱坐在藤椅上的場景。之後在阿孝的姊姊(蕭艾飾)一邊擦地一邊在喃喃回憶,述說父親告訴她考上一女中的情形時,邊上的父親仰靠在藤椅上聽。他被阿孝姊姊發現失去生命跡象的時候,也正是這個仰靠在藤椅上的姿勢。直到最後病逝躺在靈床上,父親的形象一直被塑造為衰敗無力的。《童年往事》一開始便是幾個室內的空鏡頭,其中特別強調了父親的空椅子(十五秒鐘長的固定鏡頭)。這個空椅子標誌著被劃除的 「父之名」──作為空缺呈現出來的大他者,為這部電影定了調。

有意思的是,《風櫃來的人》也突出過父親的空椅子,那是阿清父親的葬禮後的一個鏡頭。緊接著的是阿清坐在家門口呆呆地望著空椅子,回憶小時候父親出門時的場景:父親從藤椅上站起,跟母親道別,小阿清也被叫過來送別;小阿清倚在大門口望著父親遠去,身後就是那把空椅子;這時母親喊阿清吃飯的聲音響起,喊了兩次,但阿清沒有搭理(暗示著權威的空缺);順著喊吃飯的聲音鏡頭又切回到現在,母親走過來,見到阿清面前的空椅子,就把椅子搬開,移出到鏡頭之外(徹底移除了權威的符號)。可以說,這兩部影片中父親的空椅子的符號最直接地標示了大他者的那個空位。


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第三方市調顯示:民眾上網需求提高,快又穩定的家用網路為唯一首選

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根據關鍵議題中心最新的調查,年齡20歲至45歲的民眾,每日平均上網時間達5.1小時,超過兩成民眾上網甚至高達8小時以上。

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