專訪《音樂萬萬歲4》主持人馬世芳:重新定義音樂節目,這個時代不比任何時代差

專訪《音樂萬萬歲4》主持人馬世芳:重新定義音樂節目,這個時代不比任何時代差
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我們想讓你知道的是

《音樂萬萬歲》是公視的經典老牌音樂節目。邁入第四季的團隊做了更大更難的挑戰,加入完整管弦樂團的豪華編制,選用了全白圓形舞台這樣極挑戰燈光師的佈景,也請來馬世芳作為第四季的主持,這樣的挑戰和進化,在音樂節目史上相當罕見。

《音樂萬萬歲》是公視的經典老牌音樂節目。邁入第四季的團隊做了更大更難的挑戰,加入完整管弦樂團的豪華編制,選用了全白圓形舞台這樣極挑戰燈光師的佈景,也請來馬世芳作為第4季的主持,這樣的挑戰和進化,在音樂節目史上相當罕見。

因為夢想而聚合的地表最強組合

《音樂萬萬歲4》的樂隊陣容是小巨蛋規格,許多來賓甚至表示自己在小巨蛋演出時也不到這個規模。音樂的編制如此拉大,表演曲目必須設計新的編曲。這樣的付出卻能夠將音樂的想像力拉大,也因此有能力呈現如馬世芳老師分享的「從音樂的角度去想,這首歌適合甚麼樣的編曲,就用那樣的方式去呈現。」

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例如現場即興將《草東沒有派對》的《大風吹》改成吉普賽版本,或是其中一集主題是將文學和音樂交匯,找出有詩詞意境的歌曲做出流行元素,或是把《她來聽我的演場會》去跟宋詞做結合。這都是各路高端玩家在《音樂萬萬歲》的聚合,帶來的是音樂節目上罕見的跨界合作。

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Photo Credit: 劉貞麟提供
馬世芳

不只是編制豪華,《音樂萬萬歲》更請來像屠穎(鋼琴)、屠衡( 吉他手)、賴三洋(弦樂首席)、段承洋(管樂首席)、甯子達(貝斯手)等等業界大師親身操刀,和聲部分請到林美璊老師及其弟子,老字號的穩立音響也將音場拉到外場程度,金鐘獎得主的燈光團隊等等。公視在預算十分侷限下,能夠請來各界大師空出時間參加演出。很大的原因這些老師、工作人員都有一個深藏的夢想,就是付出自己的才華成就台灣音樂環境,打造一個讓台灣音樂人能夠盡情發揮的平台。

每一集都是淬礪而成—電視節目的挑戰與困難

廣播節目起家的馬世芳老師分享到,跨足電視圈之後感到很大的震撼:「原來電視節目錄影是一個這麼勞師動眾,勞力密集,這麼不得了的事情。」更進一步分享:「進棚演唱會是我能想到第二難的節目型態。」因為進了電視攝影棚,所有的細節要求都到位,歌手演出的容錯度會被降到極低,並且一進棚就要唱,感情的營造也要馬上到位,甚至為了更好的鏡頭,唱到五六七八次都是會發生的事情,但每次仍都要完美演出。這樣的困難下,公視這次的呈現在呼吸、節奏及歌手狀態,都磨出很好的律動。

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突破以往的綜藝型態,《音樂萬萬歲》從純白攝影棚開始,不論是美學、節目、和音樂上就走出要有質感的野心,確實這個《音樂萬萬歲》也重新定義了許多電視節目的意義和高度。為了讓節目更完美呈現,馬世芳老師自己也規劃了自己的人設,例如說說分享故事,提供背景材料,成為一個呈現樂手及樂隊高度的主持人。

《音樂萬萬歲》的導播梁遠毅總是要不斷地去設想更多的突破,但這些突破都需要所有工作人員在包含走位、燈光等等施作上不斷重新調整,這樣的要求和費工並不是所有電視頻道或是團隊都願意,但對《音樂萬萬歲》的所有工作人員來說,除了提升綜合音樂美學,更希望自己能讓這次的節目能有時代的意義一整天的密集工作能呈現在電視上的只有一個小時,每集內容說是萃取出來的也不為過。

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「不比任何時代要差的現在」,表演名單的選擇

相對於許多人認為80年代是電視節目的黃金時期,所以當時歌手才有駕馭大舞台的實力,或是認為80年代的歌曲才是好聽,馬世芳老師及團隊並不認同這樣的觀點。老師分析:「這個時代並不比任何時代要差。只是因為現在宅錄方便,但將這些人放進電視攝影棚,給他們好的規格,他們一樣有大舞台的演出能力。同時這樣的舞台也能讓他們重新認識自己的聲音。」所以下次《音樂萬萬歲》也會將嘻哈[1]列入表演項目,讓大家看看這些樂手的表演能力。

雖集高端又強大,但節目呈現出來的音樂仍保有流行歌曲的傳唱度,觀眾看節目時很有共鳴,也都反映在節目的粉絲團上,對此馬世芳老師分享到,「公視還是有公共服務的意義,提供一些觀眾沒想到會在電視節目上吸收到的。」

所以在來賓的部分,節目選擇時下年輕人相當喜歡的YouTuber開水小姐,龐克樂團滅火器主唱兼吉他手楊大正。「守成之外也要創新。」藉此打破歌唱節目作為較長青世代的節目型態,讓這樣的費工而出的質感也獲得年輕世代的共鳴。未來也希望透過社群等其他的管道,介紹背景的故事等方式,讓大家看到這些沉默的偉大。「雖然是神級大師,但不能離地三千呎啊。」馬世芳老師如是說。

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[1]嘻哈是DIY為主的音樂文化,人數編制也較少,但這個類型仍然有許多的可能,所以《音樂萬萬歲》仍想呈現將這個類型進棚加上豪華編制的效果。

責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航