海上的人，陸上的魚：那些遠洋漁業與外籍移工沒有告訴我們的血淚

文：陳怡靜

「你們一路上往外面丟硬幣嗎？」

「對啊，買路財。給好兄弟的。」
「在越南，骨灰回家的路上，遇到路口、過橋、出入山洞，都要丟銅板當做路費。」

「那你們一路從台東丟到桃園，繞了半個台灣，要丟很多錢耶。」

「對啊，把在台灣賺的錢都丟光光了。」
「但是，一定要這樣做。這樣爸爸才能平安到家。」
「我們會一直丟，丟到回家。假如在飛機上能丟，我們也會丟的。」
「爸，我們要回家了。」

Photo Credit：慢工出版

站在〈熱帶季風─亞洲紀實漫畫原稿展〉展間裡，空氣裡鼓脹的是一波又一波的海浪聲，眼前是藝術家曾耀慶作品〈異鄉人〉的漫畫原稿。漫畫主角是越南移工潘文善，在友人的車上，他抱著父親的骨灰，行過台灣美麗但也險峻的蘇花公路。沿途，他叮叮噹噹地對窗外丟出銅板，這是越南習俗裡的過路費，也像是為父親的亡魂領路，要帶著父親從異鄉回到遙遠的故鄉。

潘文善是誰？潘文善和父親潘同甘都是跨海來的移工。2015年，潘文善隨著父親腳步來台灣工作，在紙箱工廠工作20個月後，因實領所得太低，他隨著父親的腳步逃逸到山上種菜。同為失聯移工，父親潘同甘遭警方突襲逮捕後遣返，但擔憂兒子逃逸生活憂鬱困苦，2018年，潘同甘偷渡來台希望照顧兒子，卻在台東近海溺斃。〈異鄉人〉漫畫便是描述那後來發生的事。

短篇漫畫〈異鄉人〉原刊登於紀實漫畫刊物《熱帶季風Vol.3》，取材自記者鐘聖雄的報導〈窮得只剩一條命〉，潘文善是失聯移工，必須先向移民署投案自首後，才得以到殯儀館認屍。在報導中，自首後的潘文善趴在父親的屍體上說了很久很久的話，其中一句是這樣的：「爸爸，錢不重要了，我要帶你回家。」潘同甘火化後，從台東往桃園、長達10小時的車程，潘文善緊緊抱著父親，沒有一刻放下父親的骨灰。

Photo Credit：慢工出版

「失聯移工」，過去並非台灣讀者熟悉的用詞，我們經常聽到的是「逃跑外勞」。在阮國非案（備註：2017年，越南籍失聯移工阮國非遭員警連開九槍致死案）之後，民間團體呼籲各界將「逃跑外勞」正名為「失聯移工」，源自於背後自有其結構性的問題。外勞為什麼需要逃跑？以潘文善的故事為例，他的父親潘同甘最初來台從事漁業，但因為扣除仲介費後，實領所得所剩無幾，讓他決定冒險逃逸，以求取收入更佳的工作。

許多移工都是這樣的，懷抱著養家活口這樣不算大的夢想，他們離鄉背井來到台灣，再大一點的夢想就是賺點錢回老家起個好厝吧，但不見得人人都能圓夢，多數時候甚至是夢碎了。〈異鄉人〉便是其中移工故事的一個切片，由記者鐘聖雄負責腳本、曾耀慶創作漫畫，出版《熱帶季風》的慢工文化社長黃珮珊甚至找專人翻譯成越南文，希望傳遞給越南讀者。

我們帶著《熱帶季風》書籍到展場，比對著原稿觀看，不是第一次看〈異鄉人〉這個作品，但站在原稿前，卻讓人全身發冷。那是印刷無法完全呈現的、彷彿要把人吸入的漩渦，曾耀慶的原稿裡是厚重的悲傷，觀者靠近看，便可感覺創作者下筆的情緒，感受紙面上墨色的濃厚。曾耀慶以水溶性油畫顏料、不透明水彩與墨汁為媒材，選擇柔軟但帶點粗糙的偏黃版畫紙，他曾說明，在偏黃的紙材上使用白色顏料時，能顯現出冷調感，如此對比更能加強「海」與「人」的對立感，鋪陳整篇故事的情緒基調。

〈異鄉人〉全篇漫畫以單色為主，唯獨海的部分，才帶有色彩，但也是深沉的基調。起初，是潘同甘在海裡載浮載沉，最後遭海洋吞噬。後段彩色跨頁則是無邊無際的海，那並非我們所熟悉的海色，那海的顏色一點都不療癒，反而厚重得讓人透不過氣。曾耀慶捨棄慣用的沾水筆尖，刻意運用高黏稠度的顏料，刷出一望無際的海面，與其說是海，更像整片等著吞噬人的泥沼。

Photo Credit：慢工出版

Photo Credit：慢工出版

在原本的腳本裡，鐘聖雄的故事收在記者與潘文善的對話。但轉換成漫畫後，曾耀慶在分鏡裡加入報導曾提及的硬幣，潘文善沿途一點一點丟掉自己賺來的錢，銅板最後滾落在海裡，巧妙地為「錢」做出更深層的註腳。曾耀慶曾說明當時的想法：「分鏡做到後半段時，我理解了，潘文善他們來台灣是為了錢，錢是他們的努力，也是他們的命運，我覺得可以同時去講掉到海裡這件事。」

這裡，曾耀慶所謂的「海」，除了海水深不可測的意象，指的也是小人物的生存環境。面對無法控制的大海，不也正是人們無法控制的大環境？

同一個展間裡，中間牆面悠悠播映著鐘聖雄的攝影作品，以及導演盧昱瑞的〈大海－遠洋紀行〉紀錄片片段。兩側展牆上，一側是曾耀慶的〈異鄉人〉，另一側是61Chi的短篇漫畫〈大海〉原稿。巧合的是，盧昱瑞、曾耀慶與61Chi都是高雄人，三個來自港都的創作者，在高雄駁二藝術特區的展間裡，敘述著不同移工的生命切片，相同的是他們試圖傳遞那些遠洋漁業與外籍移工背後的故事。

如果大海能够带走他們的哀愁

「難道你們沒有聽過那個笑話嗎？」
「如果黑鮪魚和漁工同時落海，船長會先救那條黑鮪魚。」

同樣從移工故事出發，61Chi的〈大海〉原刊載於《熱帶季風Vol.2》，印刷本以紅色與黑色為基調，彷彿電影畫面一幕幕帶出海上喋血的現場。故事從遙遠的印尼漁村出發，連結到南方澳出海的遠洋鮪釣船。在一望無際的遠洋海面上，除了捕撈值錢的漁獲，還會有什麼事？漁工們擠在小小的船艙裡，床頭貼著家人的照片，那是好幾月無法見面的最親近的人，但也有可能，永遠無法見到面了。

〈大海〉的故事便是這樣的，出海的人在漁船上發生衝突，最後不知道是誰的屍體被拋下海。這一切，也是曾經真實發生過的事，台灣國際勞工協會專員莊舒晴在漫畫導讀文章「血淚海鮮──被制度逼殺的海上勞動者」一文中指出，遠洋漁船上，除了船長、輪機長，其他幾乎都是東南亞漁工，船上階級分明，外籍漁工是支撐漁業最基礎的勞動力，卻也是最沒有議價籌碼的勞工。