《從前，有個好萊塢》：昆汀塔倫提諾最浪漫的童年往事
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鬼才名導昆汀塔倫提諾在56歲的時候交出第9部導演作品《從前，有個好萊塢》，在去年中坎城影展首映時獲得一片好評，而後年底進入北美獎季，聲勢驚人，拿下不少肯定，這部作品可以說是昆汀至今最成熟也最浪漫的電影，也極有可能在今年奧斯卡有所斬獲。
《從前，有個好萊塢》充滿昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）的作者印記，熟稔昆汀的影迷，能在此作中發現許多昆汀的風格元素，並找到極大樂趣，武術、戀足癖、義大利西部片、美國老式B級片、非線性敘事手法、《惡棍特工》中火焰槍的惡趣味（將曼森視作納粹）等等。
片名《Once Upon a Time In Hollywood》甚至可看做對經典義大利西部片《狂沙十萬里》（Once Upon a Time in The West）（1968）的致敬，也揭示了全片在寫實中充滿想像空間（與時間）的童話故事性（呼應充滿逆轉性的結尾），令人感受到昆汀對於曼森家族血案的浪漫憧憬，並帶著觀眾想像世界的未來能有一點不一樣。
要理解《從前，有個好萊塢》，得先從「時代」切入：此作背景設定於1969年。回望1960年代，美國社會經歷著諸多動盪導致人心惶惶：越南戰爭越演越烈；總統甘迺迪（John F. Kennedy）遇刺後，政治謀殺案一起接一起；「女權」主義興起；「黑人」運動高漲，對抗傳統價值與反社會主流的「嬉皮」文化於焉而成。 而在1969年8月9日，在不安的社會氛圍下，爆發了曼森家族（Manson Family）對當紅女星莎朗蒂（Sharon Tate）的謀殺案。
當時莎朗蒂懷著8個月身孕，名導老公羅曼波蘭斯基（Roman Polanski）則因拍片外出逃過死劫，此案震驚全美，當時的昆汀年僅6歲。 另一方面，此時的影視產業也存著極大矛盾：「電視」與「電影」間的競爭與對抗，讓許多片廠遭遇危機。電視機的普及也間接造成戲院的觀影人次下滑、營銷虧損；而來自歐洲的法國新浪潮、義大利新寫實主義等電影風格，衝擊著現存的美國老片場體制的電影（古典好萊塢），美國的電影創作者開始質疑是否電影都要大製作、大場面，思考更私密的個人創作。
「新好萊塢電影」在這樣的社會風氣下逐漸興起：《我倆沒有明天》（1967）、《畢業生》（1967）、《逍遙騎士》（1969）等挑戰美國正面形象的悲劇性電影出現，充滿疑惑、叛逆、徬徨、存在主義式的無政府主義者，取代了傳統英雄。美國神話和傳統價值不復以往，勾勒出 1969 年好萊塢黃金時代的結束，和反文化運動的興起，昆汀就是在這樣的時代背景下，書寫成《從前，有個好萊塢》。
昆汀與工作團隊極盡可能地還原這時代的好萊塢，街景採用霓虹、老式招牌；服裝則有嬉皮、西部牛仔、短裙長靴；音樂則能聽見The Mamas & The Papas的〈Straight Shooter〉、Los Bravos的〈Bring A Little Lovin〉、The Beatles〈Helter Skelter〉等金曲。
此外，開場便能看見昆汀對於舊時代「膠卷底片」的著迷，可以發現「柯達35mm」的影像質地，也能見到以「Super8」和「16mm」拍攝的黑白影像，還有將李奧納多迪卡皮歐（Leonardo DiCaprio）飾演的瑞克道爾頓塞進當時的各式知名影集；當然，更能看見特地重製CBS的知名西部電視劇《Lancer》（1968-1970）。透過這幾場戲傳遞出復古與現代的衝突與和諧，更讓昆汀的角色能活在這些影像中，別具意義。
角色的描繪上，昆汀創造出立體鮮明的雙人組合：李奧納多和布萊德彼特（Brad Pitt）這對搭擋，有著與《虎豹小霸王》（1969）的保羅紐曼（Paul Newman）和勞勃瑞福（Robert Redford）相似的魅力與默契（片中也提及了日舞，勞勃瑞福的角色名稱）。
此外，片中瑞克道爾頓演藝生涯的發展軌跡，似乎也與克林伊斯威特（Clint Eastwood）一樣。克林伊斯威特1950 年代演出電視劇、1960年代演出義大利導演沙吉奧李昂（Sergio Leone）執導的「鑣客三部曲」，在大銀幕走紅；而沙吉奧李昂正是上文提到《狂沙十萬里》的導演。
照著這些歷史軌跡走，或許也可稍微洞見昆汀筆下的瑞克，未來會有何種發展。昆汀在瑞克與小女孩等待上戲的空擋一段中，呈現出瑞克在好萊塢新舊時代交替下，被迫從舊時代走進新電影的心理狀態，這些都是值得注意的細節。 昆汀也巧妙地利用李奧納多迪卡皮歐、布萊德彼特和瑪格羅比（Margot Robbie）的居住地，製造出社會階層的上下關係，同時點出好萊塢產業鍊的上與下，甚至設計了布萊德彼特開車回下層的橋段，也靠著這場戲帶出鍾愛的洛杉磯往日風情。
《從前，有個好萊塢》中的地域性對比，有著和《寄生上流》異曲同工的出色之處，這 3 個角色更有著昆汀對好萊塢「未來」、「現在」、「過去」的投射意涵： 當紅的莎朗蒂象徵好萊塢日後的光景；處在新舊時代夾縫中的瑞克代表了 1969 年影視產業的轉型；逐漸沒工作的替身克里夫布茲則是已經沒落遠去的好萊塢（所以倒閉的片場讓克里夫去探視）。 從這些側寫能望見昆汀在角色編寫的用心，電影前兩小時僅在2天的時間軸上進行，但這2天的資訊量豐富多變，在日常細節中說故事的電影，更顯見創作者的編導功力。
