《消逝的韓光》:機器比你還貴!韓國電影工業的無良文化

我們想讓你知道的是
應對酷暑、酷寒的拍攝指南並不存在,如今的工作現場仍嚴重缺乏安全意識,工作者們都是勉強硬撐著。讓我們透過下面幾個故事,回顧一下工作現場的安全問題吧。為了幕後人員的安全,希望您務必要閱讀本章。
文:李韓率
危險的拍攝現場─安全問題的死角
「真令人不寒而慄。」
「比起人,他們更重視錢。」
當時的心情難以言喻,未來還會再發生這麼恐怖的事情嗎?讓我們回到悲 劇發生的那一天吧。 在tvN連續劇《花遊記》的拍攝過程中,有一名工作人員,在沒有安全裝備的情況下,爬上片場的天花板裝設吊燈,結果不慎失足墜落,身受重傷。諷刺的是,CJ ENM 對韓光哥之死向家屬及對策委員會正式道歉,表示將改善連續劇製作環境,訂定為期六個月的檢驗期限,就是在這個期限快結束時出了事。為什麼偏偏是在這時發生意外呢?
從事對策委員會的工作,我心裡的期望是,願拍攝連續劇的任何人,都再也不要因為工作環境的問題而受傷或死亡。希望我們家的悲劇不會再發生到其 他人身上,所以我接受了再也不想見到面的CJ ENM 的道歉,並執行起防止 再次發生意外的協議。說好要檢驗預防對策、約定好的半年時光過去時,令人 難以置信的消息,又再次從CJ ENM 的連續劇工作現場傳來。
「為何如此令人頭皮發麻呢?」 我心裡一直很掙扎。 在對策委員會與CJ ENM 交涉的過程中,等於是我一直要面對這些造成我哥哥死亡的人,和他們對話時,腦中浮現無數煩惱「我是以什麼資格和這些人展開協商呢?」「能讓支持我們的眾多電視幕後人員滿意嗎?」「協商的結果真的是哥哥所希望的嗎?」
一番苦思後,我決定信任電視台。 說實話,與其說信任,不如說是必須得去信任。我們想給相信並支持我們的幕後人員及社會大眾希望。他們支持我們,是因為他們比誰都更迫切地希望工作現場環境得以改善。
雖然幕後人員長期受到的傷痛依舊,但仍然想讓大家團結起來,推倒高牆、創造重視勞權的工作環境。我相信這麼做可以製作出更好的連續劇。為了將協商的壓迫感轉換為期待,需要有明確的成果,就只能信任電視台了,電視台管理者也是生活在同一領域的人,所以我以為會有身為人類的最後良心。
就這樣,我與CJ ENM 這個巨大的企業進行了協商。不過,對我道歉並握著我的手的人們,又再次讓其他家庭陷入可怕的記憶中。他們的約定只不過是一張紙,支持我們的幕後人員們,依舊得在地獄般的空間中苦撐下去。「因為我的疲憊與害怕,得到許多人的支持才有的成果,可能會就此提早結束也說不定。」「別說我讓他們產生警惕了,說不定其實是給了他們免死金牌。」等懷疑在腦中揮之不去。聽到意外發生消息的當天,那完全無法清醒過來的情緒低潮,至今都難以忘懷。
不只《花遊記》,《李屍朝鮮》、《雖然30 但仍17》、《阿斯達年代記》等劇組,也傳來意外消息。雖然發生原因各不相同,但確定的是,影劇工作現場至今仍是不安全的。現場工作人員還是在各種意外的威脅中,不安地持續拍攝。片場依舊沒有像樣的環境,安全裝備仍不完善。
應對酷暑、酷寒的拍攝指南並不存在,如今的工作現場仍嚴重缺乏安全意識,工作者們都是勉強硬撐著。讓我們透過下面幾個故事,回顧一下工作現場的安全問題吧。為了幕後人員的安全,希望您務必要閱讀本章。
「我真的很討厭拍車景。」 行駛中的車景,是連續劇常見的戲碼。許多觀眾都很好奇,車景究竟是怎麼拍的。關於這個問題,工作人員回答得很決絕:「帶著會死的覺悟拍的。」
「世界上最討厭的東西就是拖吊車了,要拍車景,就得出動拖吊車。去年冬天我拍了一場車景,那天氣溫零下十五度,一整天,從頭到尾都在○○高速 公路上奔馳,就算戴手套也沒有用。沒騙你,冷到真的很想把手指給剁了。」

拍車景,動用拖吊車,除了東歐某些國家之外,我還沒聽過其他國家也這樣做。話說回來,東歐那邊使用拖吊車拍攝的方式,也比韓國安全許多,他們多半不會直接站在車上拍,如果非得要上去,就會花兩個小時的時間來裝設及穿戴車上與工作人員的安全裝備。若在沒有保障安全的情況下強行拍攝, 工作人員一定會拒絕,這樣的文化已經在他們的國家中紮根。
至於以好萊塢為首的美劇,雖然他們也拍攝大量車景,但全都是在片場中進行,或是用CG處理。因為為了安全著想,他們必須遵守義務事項。加拿大的安大略省,更是進一步制定了《攝影機車輛、合成式拖車︵Process trailer︶及拖吊車產業安全指南》,站在地方政府的立場上規範安全措施,即使是微小的危險都要預防。在韓國的電影產業中,動員拖吊車的情況已大幅減少,但連續劇工作現場中,拖吊車依舊公然地佔有一席之地。
因為沒有制定安全相關的基本防範措施,所以工作人員都暴露在極其危險的情況下。這是某個拍攝現場的故事:一名燈光組工作人員為了拍車景,在拖吊車上架燈,演員忽略了要拉起汽車的手煞車,就開始拍了,在平地行駛時並未發現異狀,直到拖吊車拖著汽車行駛至下坡路段的瞬間,意外發生了。汽車往工作人員滑行過去,若工作人員放開燈光器材,就會摔落車外,再加上拖吊車地板上沒有可以讓腳移動的空間,所以他動彈不得。結果汽車輪胎壓過工作人員的腳,翻落到山丘下,無法移動而遭汽車輾過的工作人員,立刻被送到急診室急救。
近來,我們也收到關於武術組的舉報,說他們在沒有安全措施的情況下,被迫爬到十幾樓高的公寓外進行拍攝。不安地看著工作人員的舉報內容,想像著爬到高處的當事人該有多害怕,真的十分危險。即使事故層出不窮,工作現場仍嚴重缺乏安全意識。還是有許多人扛著巨大的機器超時勞動,驚險萬分地與死亡搏鬥。
當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。