【台灣—福島的共識】核災後巨變的福島,正在靜靜地發動一場能源革命

【台灣—福島的共識】核災後巨變的福島,正在靜靜地發動一場能源革命
Photo Credit: Reuters / 達志影像

我們想讓你知道的是

2011年8月,目睹核災後巨變的福島制訂了「福島復興願景」,確認「不依靠核能,打造能持續安全、安心發展的社會」的發展方向,要求所有電力業者將境內核能機組全數除役,並訂下2040年達成100%再生能源的目標。

文:李翰林(地球公民基金會主任)

福島核災至今將滿九週年,過去台灣社會多關心福島核災區域的食品是否安全?是否可以進口?以及福島核電廠鄰近的區域的強制避難是否已經解除等問題。但較少人注意到核災後的福島,正在靜靜地發生一場嶄新的能源革命。

在2011年8月,目睹核災後巨變的福島,制訂了「福島復興願景」,確認「不依靠核能,打造能持續安全、安心發展的社會」的發展方向,縣政府要求所有電力業者,必須將境內核能機組全數除役,並把發展再生能源當作復興計畫的主軸之一。

緊接著隔年,在經過公民諮詢後,縣府制訂了「福島再生能源展望」計畫,設定了2040年全福島縣100%使用再生能源的目標,福島縣政府的再生能源部的課長增田久和就說:「震災後,不依賴核電是我們重建工作的基本理念,全力推動再生能源發展,是我們重建的主軸,所以我們全力吸引相關產業來福島。」

在盤點太陽光電、風力、森林、地熱與水力等全縣的再生能源潛力後,福島縣爭取到了價值3000億日元(約為836億台幣)的能源轉型計畫,由國營日本開發銀行和瑞穗銀行進行資助。該計畫預計要在2024年3月底之前,在當地廢棄農田和山區建設11個太陽能發電場和10個風力發電場,裝置量高達600MW,不僅縣內自用,也將透過80公里長的電網送電給東京都會區。此外,為了研發與提升再生能源先進技術,國立產業技術總合研究所(相當於台灣的工研院),2014年在福島設立了「福島再生能源發展研究所」,截至2019年,研究所已與災區內超過44家企業共同推動138件合作案。

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福島縣再生能源地圖(取自「福島再生能源展望」計畫)

除了官方的支持外,市民社會的熱烈投入,更可以看出福島人渴望轉變的企圖心。

配合日本的「再生能源收購法案」,地方政府也運用收購制度鼓勵民間設置再生能源。例如福島縣會津具有230年歷史的大和川酒廠,為促進災後地方的自主復興,結合了喜多方市的個人、企業、銀行與地方政府,成立「會津電力公司」。

社長佐藤彌右衛門就表示:「核災前,其實沒有那麼在意能源的事,反正只要開關一開電就會來。核災後才意識到,危險的核電是黑色的電力。電力公司用錢來誘使地方同意蓋核電廠,根本是把當地當成殖民地。利益全部都被大電力公司賺走,回饋在地的只有少數工作機會。能源和水、糧食、基本設施等,都應該由大家一起創造、一起共享,所以我們要發展再生能源,捨棄像核能這樣的危險能源。」

目前,他們已在會津地區設置了57座太陽能發電廠,總發電量約可以提供1370戶一年的家庭用電。

結合產官學社資源,經歷過核災的福島,希望走向無核,並打造自己成為全日本再生能源推動的尖端基地。2015年,再生能源只佔全縣發電的26%,至2019年,比例已經提高到40%,預計2030年可以達到60%,腳踏實地的向前走,福島正一步一步地朝往2040年100%再生能源的目標邁進。

更多資訊,歡迎參照台灣——福島的共識,邁向綠能家園網站

參考資料

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責任編輯:丁肇九
核稿編輯:翁世航


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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

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