只有公民記者冒死到醫院去:從武漢肺炎說中國媒體哀歌

只有公民記者冒死到醫院去:從武漢肺炎說中國媒體哀歌
(左起)方斌李澤華陳秋實YouTube影片截圖

我們想讓你知道的是

我相信,深度和調查報導,能夠陪養出人的共情能力。如果回到當時,透明度更高的話,以高質量訊息養出中國國民的公民意識,會否有什麼不一樣?

(編按︰原文寫於2月2日。)

昨晚打開Facebook,《財新》武漢肺炎封面報導上線了,37個記者合撰四萬字解釋式調查報導,恐怕是集合眾人之力。另一邊廂,財經《統計數字之外:他們死於普通肺炎?》在微信上先是被禁止分享,繼而被指違規遭下架,有朋友私下寫道:「捂住人的眼睛,堵住人的耳朵,掐住人的喉嘴,死亡沒有尊嚴」。

1月23日封城之後,曾經有那麼幾天紅線稍稍鬆綁,中國武漢肺炎調查報導如雨後春荀復活,記者們伺機而動,在亂象中穿透審查,在灰燼中迸發火光。

現在,報導或遭微信禁傳,或被kill story。有線在周三(1月29日)的報導中,有內地記者指領導的審批紅線漸漸被收緊,只能正面報導,逢指出問題的負面稿件,如交叉感染、難以在武漢進行血液透析、小湯山醫院瑕疪,通通無法發表。

《財新》大老闆是TVB黎瑞剛,時任總編輯胡舒立曾發表《權貴獵手郭文貴》公然狙擊對方,很有些背景。深度報導媒體空間比較大,其他媒體恐怕做調查報導的空間更少,在上文提到的報導整理,就有兩三篇不合主旋律被刪。

沒有記者在醫院現場:公民記者陳秋實和方斌

現時比專業記者走得前的,是公民記者。

一直在看YouTube ,武漢實行交通管制,醫院現場沒有第一線記者,陳秋實一連去了醫院三四天,裝患者與醫生聊天。他拍了一條片段,醫院裏戴N95的婆婆跟輪椅上臉色發黃的伯伯,站在簾後。伯伯即使已一動不動。婆婆抱着他的頭,不肯撒手,說今天剛發熱,「已經走了。」初看畫面以為是瀕死,但已經死了。陳秋實等了好幾十分鐘,死人才被裝進裹屍袋。他沒有繼續追問家屬,估計是冷靜不了,怕被發現,也不忍心在這個時候下刀子。在天崩地裂時,偏偏需要新聞記者硬心腸專業地問,但他們都不在現場,或不能在現場。

還有方斌,登上第五醫院外的車,數數屍袋,「一二三四五六七八⋯⋯八個。」混進隔離病房拍攝,男人在抽泣,醫生站在床邊,宣佈「這個(病人)完了」,已停止呼吸。回到家,自稱屬疾控中心的國保破門而入。失聯一天,才再出現,電腦被扣。

相對知道先保護自己的記者,他們橫衝直撞,置生死於度外。之所以是公民記者,是因為首先是真・愛國公民,才冒死採訪。陳秋實想請教專業採訪知識,先後聯絡過《紐約時報》(Twitter上看沒有現場報導)、中國調查記者王志安、財新網(恐怕撒了),要嘛聯繫不上也不在現場,《有線電視》六七天都在酒店房裏,公司不讓去,還說沒有人比他走得前,着他交流交流資訊。他沒有防護衣,事後讀報導,才後知後覺,有患者無直接接觸下受感染,才「懂得害怕了」。他的雙親被約談,微信中只要轉發他的Video,提到他的號,都會被炸,恐怕心理壓力已經到頂,「我現在才知道什麼是孤軍奮戰了!」他還說:「我死都不怕了,還怕共產黨?!」

即使有輿論說他是「鬼」,但我看來,他頂多是在刀鋒走綱線、被威脅的普通人。作為律師,他一直在體制中打擦邊球,言論小心謹慎到了盡頭,比方說,他來香港從未明言支持反送中,僅代表中國人民的知情權和好奇心。在這個時代,他代表了中國人僅能有的、對真相的渴求,那種從愛裏迸發的傻勁,實在是騙不了人。

方斌從醫院駕車回家時,憤怒地數落:「真正拿着錢的那些新聞單位,《新華社》、《人民日報》(「日人民日報」),中央電視台,湖北電視台,武漢電視台,拿着那麼多錢,為什麼不到醫院前線來報導?為什麼不把真實情況報導出來?」

(作者按︰此文刊出後,前央視主播李澤華特意以公民記者身分,前往武漢直擊大疫情,並於2月26日被國保上門拘捕,方斌、陳秋實至今杳無音訊超過一個月。)

問政府為什麼關押調查記者,查封報館,但恐怕是問不了的。由十二月開始梳理時間線的《武漢肺炎的暗與明》,在封城第一天就被封了。

前學聯成員周永康在Facebook上表示,對沒有微信的人來說,這段短暫期間的大陸新聞「令我最見到大陸人還原為人的訊息傳播。故事之多,情感描述之細緻,人類共通之處,幾近不可能在香港新聞報導中看到」。

中國媒體的哀歌

下筆寫專題特寫時,最渴求的,不過是將一個人,還原為人。

中國的調查報導曾經有過輝煌的時刻,即使在武漢肺炎中,出現奮力報導餘光,也足以令人目眩神迷,甚至悲壯。那些年頭媒體未姓黨,美好事物的衰落總是格外令人傷心,因為粗略皮毛了解過有多好,仰望過,作為同業,也有兔死狐悲之感。那些年的特寫調查有多好呢?

時尚雜誌《GQ》曾經養出蔡崇達長達三萬字報導《審判》,探問故意殺人案藥家鑫、被輿論判死刑的始末,追訪雙方家庭,梳理法律和道德審判的脈絡;2013年的《人物》選了浦志強為年度法治人物,《南方人物週刊》刊出長達18頁的封面故事〈中堅浦志強〉;《此間的南周》追訪《南方周末》二十年來的實習生,追溯一間報館被打壓的起落興衰;胡采蘋任職《財經》的年代,羅昌平寫過《公共裙帶》,揭露過一名情婦,如何靠通天手腕在官員中借開發之機,任白手套來回輸送利益;林天宏為周刊《冰點》寫《回家》,在2008年汶川地震時,跟着抬着兒子程磊屍體走山路的父母,還原死者,還原小人物在地震中的悲痛⋯⋯




【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰

【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰
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我們想讓你知道的是

究竟什麼是「未來內容」?沉浸式展演的發展趨勢又是什麼?我們邀請到文策院文化科技處處長李懷瑾與本屆未來內容展策展人馮建彰,分享有關XR娛樂體驗的第一手觀察,還有今年未來內容展必看的作品。

收聽管道如下:

即將在11月3日至13日登場的TCCF創意內容大會(Taiwan Creative Content Fest),今年邁入第三屆,其中的未來內容展集結了年度最具代表性沉浸式國內外作品,以「擴增宇宙,運算中」為主題,匯聚橫跨NFT、XR、互動投影、LED、APP等多種體驗媒介,並展演IP、運動、時尚、ACG、音樂、表演藝術、視覺藝術、文化資產、出版等不同的內容領域,可說是全年度結合文化科技與商業規劃最有看頭的展會。

本集《馬力歐陪你喝一杯》邀請到本屆未來內容展策展人——「二馬」馮建彰,和我們暢談他的策展理念,同時也邀請文化內容策進院(文策院)文化科技處處長李懷瑾Grace,和我們聊聊她豐富的XR策展經驗,與聽眾讀者剖析目前沉浸式內容展演發展的最新趨勢,並分享如何透過沉浸式體驗在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋,開啟未來內容的各種發展可能。

打通創作者任督二脈的最佳場域

在擔任本次未來內容展策展人以前,其實二馬主要從事流行音樂演唱會工作,二十多年累積了上百場演唱會舞台設計經驗。直到幾年前他受邀擔任高雄電影節XR單元評審,當時一口氣看了30多部最新的XR作品,讓他簡直大開眼界。二馬嘆道:「那時候對於我一個從來沒有做過XR內容的人來說,真的是打通任督二脈的創意來源。甚至讓我覺得如果再繼續做一般的舞台設計,我也太淺了吧!原來那個宇宙這麼大,你看到的不僅是作品,而是那個宇宙已經有個洞口,你應該要跳進去!」

彼時的驚艷,讓二馬不僅轉型做創作,也爭取策劃今年的未來內容展,希望能帶給更多像他一樣的創作者,一個能刺激想像的展演活動。

有趣的是,當年高雄電影節XR單元的策展人正是Grace。一直投入XR內容產業的Grace,也點出目前沉浸式內容展演的難處:「現在XR內容門檻蠻高的,因為可能頭顯 (headset) 不夠普及,此外一些大型的投影互動裝置,展演都相對複雜,而這也凸顯要看到這類型作品的最佳場域就是影展或展會。」Grace也補充說:「除了雄影之外,未來內容展我覺得其實是很好的一個機會,讓台北又多了這樣的一個平台,去展示、討論更多種文化科技應用的可能性。」

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Photo Credit:TNL Brand Studio
未來內容展策展人——「二馬」馮建彰

還沒到元宇宙,我們仍在擴增宇宙運算中

不過究竟什麼是未來內容?相信有很多人心中有這個疑問。對於這個問題,二馬用VHS錄影帶出租到DVD時代、一路到今天的OTT影音串流的發展史為例。「我們的科技不斷進步,也改變人們接收內容的方式。不過內容的核心是一樣的,可能是電影、戲劇、或音樂劇,只是最後傳遞給你的方式不一樣。」而所謂「未來」,二馬則認為是「用科技的方法,讓你表達你的創作面向,傳遞作品給觀眾。」

如同科幻小說家威廉.吉布森(William Ford Gibson)的名言:「未來已經到來,只是尚未普及。」儘管這一兩年相當火熱的「元宇宙」一詞走進大眾視野,但真正進入元宇宙的人並沒有那麼多。「我們現在身處的,是個一個還在進化、過渡的世代。」二馬說明這次策展主題「擴增宇宙,運算中」,便是想要回應這樣的時代現象。

Grace也補充道:「現在大家都會一直強調我們馬上要去元宇宙,可是在進元宇宙之前,我們現在要處理的其實是虛、實整合的東西。」而未來內容展正是在這樣的大架構下,爬梳台灣在各方面應用的案例以及發展優勢。

例如民俗工藝、宮廟文化與沉浸體驗技術的結合,Grace分享今年參展的XRSPACE 「新台潮宮廟元宇宙」,便是在虛擬環境中還原北港朝天宮從廣場到正殿的實景,從點燈、擲茭、蓋鐘到解籤等參拜儀式,都可以在元宇宙中體驗。已經先參拜過的Grace直說這個經驗非常酷,「他們想像未來在這廟宇的空間,還有其他的文化展演形式,比如歌手可以在這邊辦演唱會。更重要的是,運用新科技打破原本實體的限制,以『新台潮宮廟元宇宙』為例,就是世界各地的人都有機會體驗到我們的宮廟文化。」

除此之外,台灣社會的多元性結合科技強項,幾乎讓任何題材都有機會實現。例如:今年獲得威尼斯影展沉浸式競賽最佳體驗大獎的《無法離開的人》,講述的是台灣白色恐怖的歷史,導演陳芯宜利用VR 360度的技術,使觀眾共感1950年代政治受難者的生命經歷。「這是導演的手法跟他對科技的了解跟應用,才能夠傳遞一般電影看不到的故事。」二馬與Grace都極力推薦大家到未來內容展感受這部作品。

XR是一種新的說故事方式

沉浸式技術不僅有VR,未來內容展強調的是所謂「XR」的多種應用。VR是需要配戴頭顯的;AR則是用手機就能體驗的擴增實境;此外還有數位投影的互動式內容,觀眾完全不需要使用任何裝置,只要進到空間中就能沉浸其中。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

「其實現在愈來愈多VR作品,已經藉由一些科技(比如5G),嘗試『多人體驗』的可能性。」Grace介紹了今年國際邀件的作品之一《永恆聖母院》(Eternal Notre-Dame),這是在巴黎聖母院遭大火之後,於虛擬環境中重現的版本,觀眾可以結伴體驗並在VR中看到彼此並且互動。這個案例象徵著在一線的內容創作者之外,沉浸式科技愈來愈有機會觸及到更多族群的人,也逐漸發展出一些商業營運的模式。

而身為VR深度愛好者的二馬,不僅平時運動都戴著VR頭顯追劇,創作上也致力探索VR的潛力。例如這次未來內容展他與高雄市電影館合作的《請神造夢:XR沉浸式演唱會》,預計在展會開始前先在高雄Live Warehouse舉辦一場現場演唱會,「唱到其中兩首歌的時候,現場的人要戴起VR頭顯,你戴上去以後就看不到現場了,可是聽到的是跟舞台上的樂團表演。」二馬說明這裡涉及到的是5G多人同步技術,「頭顯總共有60組,規模非常龐大。」而在未來內容展期間可以體驗的,就會是演唱會當時拍攝的VR版。

雖然這不是二馬首次在演唱會中導入XR技術,但他提到相較於五年前,今天要做到相同的效果成本已經大幅降低。「如果這個公式是成功的,那其實它可被複製。加上VR未來更輕便的話,或變成是MR、AR,你在小巨蛋看演唱會,可能天空可以飄出很多舞台上LED裡面延展出來的動畫。更令人興奮的是,在未來可以參與演唱會的途徑變得更豐富,光是演唱會門票銷售的方式就非常多元了,有現場票、線上同步參與的VR票,還有在現場又參與VR沉浸體驗的票!」顯見沉浸式體驗的商業潛力不在話下。

國內外精彩作品來未來內容展一次看!

今年展區以「擴增宇宙運算中」為主軸,以一系列多重宇宙展現元宇宙的即時特性,帶領大家從現實世界通往虛擬世界的擴增元宇宙,一起探索、思考、體驗並參與其中,感受現在進行式的元宇宙發展。

這次展覽總共匯聚了18件最具代表性的未來內容,除了前面介紹到的精彩案例,最後Grace 和二馬再各自推薦了到未來內容展不容錯過的作品。Grace個人很喜歡的是《天野喜孝VR美術館》,「天野喜孝就是創作《科學小飛俠》的藝術家,今年有來自台灣的團隊邦鼎科技把他所有原本2D的畫作做成一個 VR 美術館,在裡面可以看到天野老師的畫作浮現出來,視覺尺寸大到觀眾幾乎是親臨在它前面。我看那件作品的時候非常感動,因為你沒有想過有一天可以跟它有這樣的接觸。」

二馬則說這次有很多有趣的作品因為空間限制沒辦法放進展場,不過透過5G技術順暢同步主展場之外的其他場館。「光影沉浸作品《無濜》到時候在會場裡面可以體驗,同步連線到台北101的AMBI SPACE ONE,兩個沉浸式空間即時連線,當下兩個地方的體驗消費者會看到彼此。」他認為不論是相關產業的專業觀眾,或者是一般消費者,《無濜》都能帶給大家很多未來想像。

從長遠的角度來展望未來,探勘創意將何去何從,以及技術該如何輔助內容發展,儘管現實仍存在不少技術難題需要克服,但二馬與Grace相信,正在運算中的未來元宇宙,需要針對體驗的便利性進行更多的思考和提升,因為唯有不斷地進化、不斷地演變、不斷地嘗試,才能持續運算出那條打破真實與虛擬的道路,真正開啟元宇宙的大門,將未來掌握在手中。2022未來內容展的精彩可期,二馬與Grace也預告,10月中旬將開放展期間部分作品的體驗預約。聽眾讀者趕快拿出行事曆,記下這場能打通你任督二脈的文化科技盛事吧!

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Photo Credit:TNL Brand Studio

2022 TCCF 創意內容大會|未來內容展「擴增宇宙,運算中」

Web3.0開啟了數位世界邁向元宇宙的大門,讓現實世界在即時運算下快速擴增「多重宇宙」。2022未來內容展以「擴增宇宙,運算中」為主軸,便是意味蘊釀元宇宙時代的娛樂體驗、展現將內容產業帶往未來的企圖心。從故事力策展出發,結合科技藝術衍擘畫新未來內容藍圖,帶領參展者體驗內容敘事感官疆界與全新媒體科技應用與商機,在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋。
TCCF創意內容大會 - 未來內容展
- 2022年11月3日至13日
- 松山文創園區2、3號倉庫