NETFLIX與坎城的愛恨情仇：電影業的遊戲規則正在改變中

第73屆坎城影展真的因為肺炎疫情成了近代命運多舛的一屆，其實除了肺炎危機，坎城影展近年也是風風雨雨，藉此再討論坎城近年面臨到的議題。對這個全世界都在關注的大型影展來說，除了電影本身，更有諸多延伸議題可以探討，針對去年坎城影展，筆者已撰文兩篇文章：「藝術能改變世界嗎？淺談第72屆坎城影展面臨的政治議題」和「反同性戀者能否拿獎？淺談近年坎城影展的性別爭議」，這篇文章將談近年坎城影展對於串流平台的態度，乃至於好萊塢、威尼斯影展的看法。

Photo Credit: Shutterstock / 達志影像

時間先拉到2017年的坎城影展，當年坎城破天荒在主競賽單元選入兩部Netflix出資製作的電影，一部是南韓名導奉俊昊的《玉子》（奉俊昊去年則以《寄生上流》拿下金棕櫚），另一部則是美國「文青導演」諾亞鮑姆巴赫（Noah Baumbach）的《邁耶維茨家的故事》，兩部電影都相當出色。

《玉子》在糧食短缺、基因改造的未來世界中，揭露了人類無盡的貪婪與慾望，並透過女孩來點出僅剩的希望與純真，片中暗黑的風格以及以科幻帶出的人性，都是專屬於奉俊昊的作者印記，是奉俊昊書寫的一則當代醒世寓言。

《邁耶維茨家的故事》則有著輕快的節奏，諾亞鮑姆巴赫反覆解構了家庭關係，在隔代的親情中看見了每一個角色的矛盾與情緒，劇中人物鮮明立體，片中台詞更是妙趣橫生，很難不令人想到伍迪艾倫或是魏斯安德森的身影；一如巴赫過往的作品，溫暖、動人且充滿善意。

《玉子》和《邁耶維茨家的故事》在筆者眼中都是傑出的作品，然而卻在當年的坎城掀起軒然大波，因為在法國的電影放映體系中，外國電影的票房將會有一定比例進入法國的藝術電影製作基金，補貼法國甚至是全世界的藝術電影製作。然而《玉子》或是《邁耶維茨家的故事》這類由Netflix製作的影片，將只會在串流媒體平台播放，當然也就沒有所謂的「票房分帳」。

Photo Credit: AP/達志影像

以台灣的「票房分帳」為例，在院線上映首週的電影，幾乎是發行商和戲院端五五分帳，發行之後的分帳隔週，遞減直至下檔（詳細的分帳問題當然要視合約而定，每部電影的狀況不會相同）──所以坎城當然希望Netflix發行院線計畫，但這樣對於Netflix來說，熱門電影帶來的付費會員增長會受到影響，收益肯定會大幅削弱，坎城與Netflix根本上的利益矛盾便由此而生。

所以坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影，才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚，影展藝術總監泰瑞法莫（Thierry Fremaux）則表示很歡迎Netflix來坎城，對話、討論都仍然持續在進行中：「Netflix熱愛電影，但我們現在處在不同立場。當他們踏上紅毯時我們飽受批評，但今年缺席了，我們仍然會受到批評。」

因此，前年的坎城錯失了墨西哥導演艾方索柯朗（Alfonso Cuarón）日後必成經典的《羅馬》，《羅馬》如果去年前往坎城的話，金棕櫚是否還會頒給是枝裕和的《小偷家族》就成了問號。

然而，對比坎城的守舊，威尼斯影展則是大大擁抱了Netflix：威尼斯早在2015年就將Netflix投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎，也是Netflix首度在三大影展奪最高榮譽；此外，美國名導柯恩兄弟（Coen Brothers）集結六段短篇故事，其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》，也是由Netflix投資，並拿到了威尼斯最佳劇本獎。

顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的，之後《羅馬》則一路過關斬將，在北美獎季勢如破竹，最終在奧斯卡的試煉中，艾方索柯朗以外語片之姿，拿下2019年奧斯卡最佳導演（這些紀錄之後則和奉俊昊共享，他也以《寄生上流》拿到此獎），同時抱回最佳外語片和最佳攝影──Netflix也如願以償，拿到首座奧斯卡獎。

Photo Credit: 中央社

去年年初，Netflix正式宣布進軍美國電影協會，成為第一家串流媒體，和樂融融的加入迪士尼、派拉蒙、環球、華納等大型電影製作發行公司。由此可見，好萊塢對Netflix態度也是轉向包容與接納，與今年坎城仍不見Netflix的態度有相當大的差異。

於是，去年坎城影展的首日記者會上，主競賽的評審團主席阿利安卓崗札雷伊納利圖（Alejandro González Iñárritu）也被問到關於Netflix的問題，對此阿利安卓表示：「電影誕生是為了體驗公共共同經驗體驗，我並不認為串流媒體可以完全取代戲劇體驗，然而，我並沒有反對在手機、iPad、電腦上觀看影片，我有時候也會這麼做，但我知道看一部電影不一樣。Netflix做得很好，他們存在於電視上真的很棒，但為什麼不讓人們選擇進戲院體驗電影？」

話雖如此，阿利安卓仍肯定Netflix將電影普及化：「我們在未來十天在坎城看到的這些電影，有多少是會被全世界觀眾所看到？尤其是在墨西哥，只有少數的藝術電影院業者會放映。顯然Netflix在這方面做得很好，他們把電影所欠缺的機會轉換成另一種價值。」

阿利安卓也直言：「我們必須要在這個充滿包容與多樣性的時代，找到一個方式讓電影更可以在世界各地被播映，現在有許多有才華的年輕人，正在許多不同的媒介上製作好的影像作品，其實任何媒介我都不在乎，希望我們能夠找到一個方式，給予人們選擇與權利，不要只用自己的語言來觀看電影，也別讓電影應有的共同體驗消失，這是我覺得此時此刻最重要的。」