NETFLIX與坎城的愛恨情仇:電影業的遊戲規則正在改變中

NETFLIX與坎城的愛恨情仇:電影業的遊戲規則正在改變中

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第73屆坎城影展實在命運多舛,其實除了肺炎危機,坎城影展近年也是風風雨雨,藉此再討論坎城近年面臨到的議題。對這個全世界都在關注的大型影展來說,有諸多延伸議題可以探討,尤其是近年坎城影展對於串流平台的態度值得觀察。

第73屆坎城影展真的因為肺炎疫情成了近代命運多舛的一屆,其實除了肺炎危機,坎城影展近年也是風風雨雨,藉此再討論坎城近年面臨到的議題。對這個全世界都在關注的大型影展來說,除了電影本身,更有諸多延伸議題可以探討,針對去年坎城影展,筆者已撰文兩篇文章:「藝術能改變世界嗎?淺談第72屆坎城影展面臨的政治議題」和「反同性戀者能否拿獎?淺談近年坎城影展的性別爭議」,這篇文章將談近年坎城影展對於串流平台的態度,乃至於好萊塢、威尼斯影展的看法。

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Photo Credit: Shutterstock / 達志影像

時間先拉到2017年的坎城影展,當年坎城破天荒在主競賽單元選入兩部Netflix出資製作的電影,一部是南韓名導奉俊昊的《玉子》(奉俊昊去年則以《寄生上流》拿下金棕櫚),另一部則是美國「文青導演」諾亞鮑姆巴赫(Noah Baumbach)的《邁耶維茨家的故事》,兩部電影都相當出色。

《玉子》在糧食短缺、基因改造的未來世界中,揭露了人類無盡的貪婪與慾望,並透過女孩來點出僅剩的希望與純真,片中暗黑的風格以及以科幻帶出的人性,都是專屬於奉俊昊的作者印記,是奉俊昊書寫的一則當代醒世寓言。

《邁耶維茨家的故事》則有著輕快的節奏,諾亞鮑姆巴赫反覆解構了家庭關係,在隔代的親情中看見了每一個角色的矛盾與情緒,劇中人物鮮明立體,片中台詞更是妙趣橫生,很難不令人想到伍迪艾倫或是魏斯安德森的身影;一如巴赫過往的作品,溫暖、動人且充滿善意。

《玉子》和《邁耶維茨家的故事》在筆者眼中都是傑出的作品,然而卻在當年的坎城掀起軒然大波,因為在法國的電影放映體系中,外國電影的票房將會有一定比例進入法國的藝術電影製作基金,補貼法國甚至是全世界的藝術電影製作。然而《玉子》或是《邁耶維茨家的故事》這類由Netflix製作的影片,將只會在串流媒體平台播放,當然也就沒有所謂的「票房分帳」。

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Photo Credit: AP/達志影像
《玉子》團隊在坎城亮相,Netflix這次參與坎城的兩部電影帶來許多話題和爭議,《玉子》的放映會也同樣引來噓聲和掌聲。

以台灣的「票房分帳」為例,在院線上映首週的電影,幾乎是發行商和戲院端五五分帳,發行之後的分帳隔週,遞減直至下檔(詳細的分帳問題當然要視合約而定,每部電影的狀況不會相同)──所以坎城當然希望Netflix發行院線計畫,但這樣對於Netflix來說,熱門電影帶來的付費會員增長會受到影響,收益肯定會大幅削弱,坎城與Netflix根本上的利益矛盾便由此而生。

所以坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影,才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚,影展藝術總監泰瑞法莫(Thierry Fremaux)則表示很歡迎Netflix來坎城,對話、討論都仍然持續在進行中:「Netflix熱愛電影,但我們現在處在不同立場。當他們踏上紅毯時我們飽受批評,但今年缺席了,我們仍然會受到批評。」

因此,前年的坎城錯失了墨西哥導演艾方索柯朗(Alfonso Cuarón)日後必成經典的《羅馬》,《羅馬》如果去年前往坎城的話,金棕櫚是否還會頒給是枝裕和的《小偷家族》就成了問號。

然而,對比坎城的守舊,威尼斯影展則是大大擁抱了Netflix:威尼斯早在2015年就將Netflix投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎,也是Netflix首度在三大影展奪最高榮譽;此外,美國名導柯恩兄弟(Coen Brothers)集結六段短篇故事,其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》,也是由Netflix投資,並拿到了威尼斯最佳劇本獎。

顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的,之後《羅馬》則一路過關斬將,在北美獎季勢如破竹,最終在奧斯卡的試煉中,艾方索柯朗以外語片之姿,拿下2019年奧斯卡最佳導演(這些紀錄之後則和奉俊昊共享,他也以《寄生上流》拿到此獎),同時抱回最佳外語片和最佳攝影──Netflix也如願以償,拿到首座奧斯卡獎。

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Photo Credit: 中央社

去年年初,Netflix正式宣布進軍美國電影協會,成為第一家串流媒體,和樂融融的加入迪士尼、派拉蒙、環球、華納等大型電影製作發行公司。由此可見,好萊塢對Netflix態度也是轉向包容與接納,與今年坎城仍不見Netflix的態度有相當大的差異。

於是,去年坎城影展的首日記者會上,主競賽的評審團主席阿利安卓崗札雷伊納利圖(Alejandro González Iñárritu)也被問到關於Netflix的問題,對此阿利安卓表示:「電影誕生是為了體驗公共共同經驗體驗,我並不認為串流媒體可以完全取代戲劇體驗,然而,我並沒有反對在手機、iPad、電腦上觀看影片,我有時候也會這麼做,但我知道看一部電影不一樣。Netflix做得很好,他們存在於電視上真的很棒,但為什麼不讓人們選擇進戲院體驗電影?」

話雖如此,阿利安卓仍肯定Netflix將電影普及化:「我們在未來十天在坎城看到的這些電影,有多少是會被全世界觀眾所看到?尤其是在墨西哥,只有少數的藝術電影院業者會放映。顯然Netflix在這方面做得很好,他們把電影所欠缺的機會轉換成另一種價值。」

阿利安卓也直言:「我們必須要在這個充滿包容與多樣性的時代,找到一個方式讓電影更可以在世界各地被播映,現在有許多有才華的年輕人,正在許多不同的媒介上製作好的影像作品,其實任何媒介我都不在乎,希望我們能夠找到一個方式,給予人們選擇與權利,不要只用自己的語言來觀看電影,也別讓電影應有的共同體驗消失,這是我覺得此時此刻最重要的。」


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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