《從前，有個好萊塢》：一封感嘆的情書，卻少了更多可以解構好萊塢神話的批判性
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羅曼斯基與莎朗蒂的金童玉女的結合，可能是昆丁塔倫提諾夢寐以求的一種生活樣貌。但他沒得到過。昆汀彷彿是透過失意演員跟沒名特技演員的平淡，試圖去凸顯現實的荒謬。
《惡棍特工》的結局是美軍特派員，最後殺了希特勒。這違反史實。而《從前，有個好萊塢》中，莎朗蒂沒被曼森家族所殺，也是不同於史實。這在嚴謹的劇情片或藝術片中，是反傳統且反邏輯的，只有在B級片中才會發生。因為B級片的最大目的，就是娛樂，而不是認真刻劃事實。昆汀塔倫提諾在這兩部片中，體現了B級片的精神，而且拍得很好。是將許多後現代的另類手法，表現到極致，且有美學追求的電影。這就是昆汀塔倫提諾得以在影史上留名的獨特標誌。《從前，有個好萊塢》也將各種概念、手法，都融匯得很精緻，是他的佳作。
如果要說《從前，有個好萊塢》有什麼缺點，大概就是，它一樣具有所有後現代文本共通的問題。當大敘事被挑戰翻轉的同時，被解構掉的主體，在破碎中很難建構出一個新的主體。因為解構就是本質。但當非線性敘事不再被使用時，觀眾不免會把故事當成主體。昆汀對於莎朗蒂的惋惜，就成了本片最明顯的寓意。這使得本片成為一封感嘆的情書，而少了更多其實可以用來解構好萊塢神話的批判性。
當然對昆汀來說，他的電影只要玩得漂亮就好，他可能也沒想要賦予什麼更大的意義。
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責任編輯：游家權
核稿編輯：翁世航
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