《從前,有個好萊塢》:一封感嘆的情書,卻少了更多可以解構好萊塢神話的批判性

《從前,有個好萊塢》:一封感嘆的情書,卻少了更多可以解構好萊塢神話的批判性
Photo Credit: 從前,有個好萊塢 (2019),IMDb

我們想讓你知道的是

羅曼斯基與莎朗蒂的金童玉女的結合,可能是昆丁塔倫提諾夢寐以求的一種生活樣貌。但他沒得到過。昆汀彷彿是透過失意演員跟沒名特技演員的平淡,試圖去凸顯現實的荒謬。

《惡棍特工》的結局是美軍特派員,最後殺了希特勒。這違反史實。而《從前,有個好萊塢》中,莎朗蒂沒被曼森家族所殺,也是不同於史實。這在嚴謹的劇情片或藝術片中,是反傳統且反邏輯的,只有在B級片中才會發生。因為B級片的最大目的,就是娛樂,而不是認真刻劃事實。昆汀塔倫提諾在這兩部片中,體現了B級片的精神,而且拍得很好。是將許多後現代的另類手法,表現到極致,且有美學追求的電影。這就是昆汀塔倫提諾得以在影史上留名的獨特標誌。《從前,有個好萊塢》也將各種概念、手法,都融匯得很精緻,是他的佳作。

如果要說《從前,有個好萊塢》有什麼缺點,大概就是,它一樣具有所有後現代文本共通的問題。當大敘事被挑戰翻轉的同時,被解構掉的主體,在破碎中很難建構出一個新的主體。因為解構就是本質。但當非線性敘事不再被使用時,觀眾不免會把故事當成主體。昆汀對於莎朗蒂的惋惜,就成了本片最明顯的寓意。這使得本片成為一封感嘆的情書,而少了更多其實可以用來解構好萊塢神話的批判性。

當然對昆汀來說,他的電影只要玩得漂亮就好,他可能也沒想要賦予什麼更大的意義。

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責任編輯:游家權
核稿編輯:翁世航