《盧比孔河》推薦序:追求自由曾經是羅馬的驕傲,直到凱撒跨過盧比孔河

我們想讓你知道的是
《盧比孔河》講述從西元前五百年羅馬最後一位國王被罷黜到西元前二十七年共和國結束的歷史。五百年間,羅馬從七丘之城變成跨歐亞非三洲的泱泱大國,此霸業不是由另一位亞歷山大大帝,而是由一個「共和國」完成,究竟羅馬共和是一個怎麼樣的國家?
文:Sade(德國耶拿大學中世紀研究所博士生)
推薦序
提到羅馬,每個人心中都有各自的想像。在新約聖經的時代,羅馬帝國代表整個世界——莫斯科有第三羅馬的別號;羅馬大寫體是現今拉丁字母大寫的根基;羅馬數字至今仍被使用;凱撒更是許多語言中皇帝的語源。在今天,羅馬無所不在,但大都指羅馬帝國,也就是西元前二十七年從屋大維「奧古斯都」開始的帝國,但羅馬不是一天造成的,羅馬也不是天生就是個帝國,它或許生來是個王國,但曾有一段不短的時間以共和國自居——S.P.Q.R.: Senatus Populusque Romanus(元老院與羅馬人民),即使以今日眼光看來民主成分沒有其自以為的高,但追求自由曾經是羅馬的驕傲,直到凱撒跨過盧比孔河,世界變成我們如今認識的模樣。《盧比孔河》帶我們回到河的另一邊,一窺許多人所懷念的羅馬共和究竟是什麼模樣,以及它是怎麼消亡的。
作者湯姆.霍蘭畢業於英國劍橋大學王后學院,原本他想繼續深造研究英國浪漫詩人拜倫,但最後放棄學業進入職場。後來他運用研究資料寫成了第一本小說The Vampyre: Beingthe True Pilgrimageof George Gordon, Sixth Lord Byron,顧名思義是一本吸血鬼小說。有趣的是,世界上第一本以吸血鬼為主題的小說The Vampyre(1819),正是拜倫的朋友以拜倫為原形而創作的,由此不難看出霍蘭改編史料的才能。除了大眾歷史讀物之外,霍蘭也寫過不少奇幻小說,大都帶有歷史元素。他也是廣播跟電視節目的製作人,製作類型從希臘羅馬、恐龍化石到伊斯蘭,可說是一位相當多面向的作家。
《盧比孔河》講述從西元前五百年羅馬最後一位國王被罷黜到西元前二十七年共和國結束的歷史。五百年間,羅馬從七丘之城變成跨歐亞非三洲的泱泱大國,此霸業不是由另一位亞歷山大大帝,而是由一個「共和國」完成,究竟羅馬共和是一個怎麼樣的國家?
雖然五百年歷史大多數的篇幅聚焦於共和國最後兩百年,但作者巧妙地以人物為主軸貫穿歷史,全書讀來毫不乏味且相當生動。而承先啟後更是一位傳說中的女人「西比爾」——希臘與東方神話中的女先知,她給羅馬末代國王的預言書伴隨了羅馬好幾個世代。然而,超自然之力僅止於此,羅馬人雖迷信,但羅馬的歷史仍是人的歷史,事實上我們很快就可以諷刺地發現,羅馬共和雖是人民與元老的聚集體,但真正主宰國家的依然是強者。
從羅馬共和的國名,不難看出其無可避免的矛盾與衝突:元老代表貴族,人民才包含平民,雖然兩者共有國家,卻是不同等的存在。如何在這兩個群體中周旋取得平衡,是每個羅馬政治家重要的課題。曾經發生平民派的貴族政治家格拉古兄弟就因為太過偏向平民,而慘遭保守派貴族的毒手橫死街頭。此後的政治家都認識到一件事——不要隨便打破羅馬自我感覺良好的保守同溫層。
然而,這個守舊的老頑固卻成為世界強權,連其自身似乎都還不習慣面對自己的新身分。羅馬得到別迦摩遺產之後,便宛如一夕成為暴發戶的急速擴張,也因此豎立了新的敵人——本都國王米特拉達梯(Mithridates)。而這位羅馬的宿敵對羅馬最大的影響,或許是打開了羅馬強者政治的開關。第一批強者是從外省崛起的軍事強人馬略與曾經進軍羅馬的蘇拉,其實早在凱撒之前,就有羅馬將領進軍攻打自己的首都了。
蘇拉是一個可怕且奇怪的先例,他的殘忍無人可及,所殺過的羅馬公民及打破的共和國規則可能比任何人多,但他卻自認為自己比任何人都愛國、愛共和體制。他把共和國塑造成他心目中完美的樣子,然後不戀棧地退休安享天年去了;他幾乎已像個國王,卻在達到權力頂峰時將權力還給國家。
共和國真的就完美了嗎?正好相反,在那之後是三巨頭克拉蘇、龐培、凱撒的時代。
克拉蘇是羅馬首富,曾在斯巴達克斯起義中擔任討伐者,他原本可以獨攬榮耀,卻被龐培分一杯羹。龐培在年輕時,是一位有著大男孩氣息的大眾寵兒與軍事明星,磨練成熟之後更被視為帝國的棟梁之一。凱撒家族自稱維納斯後裔,他本人不僅是走在時代尖端的時髦花花公子,也是征服高盧與不列顛的一代英雄,關於他有數不清的故事傳說。還有許多在書中提及、在共和國掀起腥風血雨的人物。其中西賽羅是一個例外,他不走戰爭路線也非貴族出生,靠著舌粲蓮花講出一片天。他的著作至今仍是古典拉丁文的經典,是真正少見的階級翻轉者。
這些政治名人的明爭暗鬥、社交八卦與休閒活動,勾勒出羅馬世界之都的風采。然而,在羅馬共和的光芒之下,其陰影也是無比深沉。羅馬是貧富差距極大的矛盾集合,這體現於共和國最終依然是少數強人手中的玩物。擁權者可以把黑的講成白的,擁兵者可以任意喋血街頭,用拳頭伸張己見。只要共和國的外衣還在,似乎什麼都可以被容忍,唯有凱撒因為準備褪去偽裝的外衣而被刺殺。但詭弔的是,刺殺他的人卻未成為共和國的英雄,反而連夜逃走,似乎大家都知道共和國早已名存實亡了。
的確,舊的三巨頭前後殞落後就立即迎來了新的三巨頭——安東尼、雷必達與屋大維,三人的同盟也正式宣判了共和的死亡。從此羅馬不再是自由之身,僅僅是為人刀俎的魚肉。但這還不是終點,他們必定會互相廝殺,直到剩下最後一人獨得所有的獎賞。最終的勝利者是屋大維,他汲取了義父凱撒的教訓,終其一生都扮演著最完美的第一公民,不強奪權,而是讓共和國自己將主權奉上。或許正如西賽羅所言:「太多的自由會結出奴役的果實。」而羅馬人就吃這一套。從此共和國不復存在,但羅馬卻成為世界之王。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。