透過電影呼吸自由:中國名導賈樟柯五分鐘短片,描繪出肺炎疫情的眾生相

透過電影呼吸自由:中國名導賈樟柯五分鐘短片,描繪出肺炎疫情的眾生相
Photo Credit: 《來訪》劇照

我們想讓你知道的是

美國時間4月21日,《紐約時報》在線上發佈數位國際名導演以「武漢肺炎疫情」為背景,藉「空間」為題,聚焦隔離生活狀態的短片。此計畫由希臘塞薩洛尼基影展(ThessalonikiFilmFestival)發起,每部短片皆須在室內的空間完成。其中,中國第六代名導賈樟柯也參與此次計畫,完成名為《來訪》的作品。

「COVID-19」(2019年新型冠狀病毒疾病,以下簡稱武漢肺炎)肆虐至今,除了醫療體系的超載之外,各大產業也損失慘重,包含航空業、觀光旅遊業、服務業等等,而影視產業受到的衝擊,當然也不例外。多數的藝文展演活動都發生在畫廊、劇場、音樂廳、電影院等密閉空間,此外,戶外的大型音樂祭演出,也因避免群聚紛紛停辦。在這種情況下,所謂的藝能界幾乎全面停擺,但藝文工作者們仍舊試圖在這種艱困時刻突圍,或紀錄、或發現、或探問人類文明在疫情底下的眾生相。

例如不少博物館在此時啟動「快速回應收藏」團隊,蒐集武漢肺炎的資料與照片,透過真實的記錄來書寫歷史,未來幾十年,都會成為寶貴的當代史。而影像創作者也沒閒著,美國時間4月21日,《紐約時報》在線上發佈數位國際名導演以「武漢肺炎」為背景,藉「空間」為題,聚焦「隔離生活」狀態的短片。

此計畫由希臘塞薩洛尼基影展(ThessalonikiFilmFestival)發起,每部短片皆須在室內的空間完成。此計畫不少國際影人響應,其中包含阿根廷導演Mateo Bendesky 、美國知名演員John Carroll Lynch、美國知名紀錄片女導演Rachel Leah Jones 等人。然而,率先爆發疫情的中國,也有其第六代名導賈樟柯參與此次計畫,完成名為《來訪》(Visit)的作品。

花不到五分鐘,看完這支以黑白為底蘊的短片,第一個想法是「非常非常好看」。賈樟柯第一場戲便巧妙運用「聲音」抓人心,開場,友人到訪,敲門數秒,迎面而來的是探身而出的「額溫槍」,賈樟柯在此配上「槍枝」音效,「額溫槍」喻為「槍枝」,肅殺氛圍秒瞬建立,疫情底下人心惶惶,戒慎恐懼,額溫槍具備防身效果,口罩轉化成防毒面具,此情此景,戰爭可比擬。

而後,客人來訪的招待茶水,消毒洗手液取而代之,人們的社交與生活,在疫情中走了樣、變了味,這些都是創作者觀察生活的精準敏銳度。更精彩的是,當賈樟柯進一步轉換影像顏色調性,人們眺望窗外呈現一片彩色,同時加進鳥鳴,祥和而安定,人們所處的室內(世界),仍舊處於暗影,人與自然的界線與鴻溝,便透過窗戶(景匡)劃分(2分50秒的構圖相當到位),人類缺席的世界,是否鳥語花香,繽紛耀眼?賈樟柯在主觀鏡頭中的沉默不語,賦予撼動人心的反思。

最後一場戲,聲音仍出奇效,賈樟柯挪移影像,將數以百計的人潮聚集,加入海潮之聲,就成了載浮載沉的意象繚繞。在時代疫情的巨輪下,那些無辜的、不幸的、哀働的靈魂該如何撫慰,人心漂流又該何去何從,這樣的拋問,遺憾且無力。

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Photo Credit: 《來訪》劇照

賈樟柯試圖將奇幻與寫實熔於一爐,凝鍊出象徵性十足的影像世界,更透過攝影機記錄,講述電影媒材的本質便是時代人民的生活。這是僅用一天、一支手機就拍攝完成的作品,極富詩意且深具人文關懷,短短五分鐘,足見創作者深厚功力。

賈樟柯受訪時自己則提到:「人類的思想仍然可以透過電影自由呼吸。在危難時刻我們需要言語、信念、電影,突顯我們彼此的聯結。過往,世上的導演可以分為兩種:經歷過戰爭,和沒經歷戰爭的。或許幾年之後,世上的導演能分為另外兩種:經歷過肺炎疫情的,和沒經歷肺炎疫情的。這場災難必讓我們思考,並重塑電影文化。」

百年之前,第一次世界大戰甫結束,當時所謂的電影還是新興玩具,影像媒材尚未普及化,許多那時代的生活紀錄與寫照,並未如此豐富,而當代人手一支高畫質的智慧型手機,影像的鮮活生命力正旺盛地不斷跳動,尚未被限制,待疫情消散,幾十年後的回望,這些影像創作與紀錄都會成為刻骨銘心的時代印記,讓世人以這次的災難為鏡,反思人類、社會、科技與自然的關係。正如賈樟柯所言,我們仍舊可以通過電影呼吸,並彼此連結,不管幾年都是如此,彷彿成永恆。

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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