專訪《誰是被害者》製作人：Netflix賦予重望，從產製模式中找到台劇類型片的全新可能

曾瀚賢補充：「在鐵三角中，製作的角色比較像是有機的驅動團隊，但所謂的領導，並非所有人都只能聽他的，鐵三角各自是平行，我們不可能當編劇，要做的是鼓勵編劇撰寫故事，是流動的角色，以工作職能區分，並分工作職位區分。」

從鐵三角的邏輯出發，等於解放台灣產製流程中，編劇從頭寫到尾的壓力，而瀚草的姐妹公司「英雄旅程」便是如此貫徹自身的編劇開發模式，解構傳統的工作模式，尤其類型片需要精準度，更需要團隊的幫忙，不同於電影作者論，影集的規模及邏輯都相對複雜，需要以團隊為主體不斷抓住核心，而非導演單一個體。瀚草的大方向是如此，但細節還是刻寫台灣的方法，中間充滿彈性，並非綁死，能應用也能變化，解構之後產出的新方法，找到台劇團隊中新的可能，不同於世界各國的路，正是台灣目前面臨到全球以內容投資、製作的浪潮下，激起的全新工作模式。

Photo Credit: 王祖鵬攝影

鐵三角的實作成功，成為瀚草在製作面上的重要架構，但對劇本內容的注重，才是瀚草的核心。《誰是被害者》改編自台灣作家天地無限的小說《第四名被害者》，小說從電視台記者視角出發找尋屍體，劇中僅留下記者徐海茵之名，其餘人物皆屬創新。原先瀚草想開發成電影，而後看重此IP的價值，過往《紅衣小女孩》系列的成功經驗，讓曾瀚賢、湯昇榮野心更大，想將有潛力的項目發展成宇宙，也因影集在角色上的發揮空間大，編劇能揮灑的篇幅多了，角色更飽滿立體後，轉念一想，才拍成長度八集的《誰是被害者》，未來也正思考第二季。

編劇徐瑞良是曾瀚賢當初在金穗獎當評審時認識的，本業是導演的徐瑞良，被曾瀚賢相中一起處理各種劇本、學習企劃，據曾瀚賢透露，原本《誰是被害者》是由其他編劇處理，但發現徐瑞良操刀的有聲有色，就請徐瑞良繼續，透過上述編劇團隊的概念，而後才找上梁舒婷，最終才加入黃雨佳，形成三個編劇主筆的模式。「有點像補齊的概念，需要什麼補什麼，編劇們一個階段一個階段的破關。」曾瀚賢補充。

對於此作劇本，湯昇榮說：「不管我們怎麼佈局，還是要先把角色做對，角色完整後，觀眾自然跟著角色走。我們在劇本中也放入許多細節，讓角色不斷有挫折，營造懸疑把文本展開，編劇們花費很多心思。」真要細究，湯昇榮直言設定主角有「亞斯伯格症」，並非要大眾於此片結束後關注此症狀，而是因為「亞斯伯格症」富有戲劇性，可以當成有效的媒介使用，展現極佳張力。

對於戲劇，瀚草並不會自視甚高的肩負起社會責任，《誰是被害者》其實核心上碰觸了「自殺」與否的爭議性問題，片中也在中後段帶出「自殺」的正反辯證，會有這樣的核心，來自於「鑑識科學」，曾瀚賢說：「鑑識科學有一句話，是生前沒有人在乎你是誰，當人死後，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜且傷心的點在於，人已經死了。」從此觀點出發，呼應「無法發聲的人」，拋出本劇的懷疑。

Photo Credit: Netflix提供

更如上文所言，「議題」是在角色與觀眾背後，進一步逼視犯罪類型片，內裡其實是社會百態問題的浮現，許多時候也跟社會幻滅相關，好的影視作品能提供探討，發人省思，產生商業之外的其他價值，曾瀚賢和湯昇榮都有共識：「我們不想消費議題，在做刑偵類型片自然會放大社會問題，但回歸本質，先把故事說好，當觀眾覺得好看，才會延伸探考背後意義。類似《我們與惡的距離》，走到最後，大眾突然很關心思覺失調症，我們也並非刻意放大無差別差人事件，還是回到角色間的互動。」

湯昇榮進一步說：「我們都來自於社會某個角落，我願意關注此題材，當然是對這世界充滿想像，也提醒大眾社會上有一群弱勢，如果觀眾願意進一步思考，我們當然很歡迎，每個作品都需要被探討，我們透過專業影劇手法，讓社會底層無法發聲的人被看見，最終是希望全世界看見台灣。」

Photo Credit: 王祖鵬攝影

側重於編劇以及擅於找到商業市場的瀚草，其實在2018年開啟了兩年一屆的「野草計畫」，由於OTT產業的蓬勃發展，各大串流平台希望有更多獨創的內容產製，「野草計畫」於焉誕生，主軸在消弭投資方與創作者間的鴻溝，將雙方拉在同一個平台，釋放可能性，瀚草是媒合角色，讓資方能挑選內容，投其所好，編劇們也能被各界看見，加寬劇本影像化的空間，挖掘未來市場的可能。

相較於政府舉辦的「優良劇本獎」是鼓勵劇本的水準和概念，「野草計畫」是商業的投資考量，評選標準偏向創意與商業性，或許結構不嚴謹但有潛能，便有機會在「野草計畫」中開花結果。2018年的評選作品中，《童話世界》已經實現拍出，並由張孝全主演。

Photo Credit: Netflix提供

除了「野草計畫」之外，瀚草也透過系統化的方法，因應市場延伸品牌類型，目前開展出五種類型，為「Gold Grass」、「Red Grass」、「Purple Grass」、「Pink Grass」和「Sky Blue Grass」，對應到的類型分別為「經典、文學」、「推理、警匪」、「懸疑、奇幻」、「愛情、喜劇」和「勵志、兒童」，《誰是被害者》便是「Red Grass」，原先在4月底上映的電影《逃出立法院》則是「Purple Grass」，今年更會推出改編歷史故事的「Gold Grass」。

從上述所言，便可看出瀚草對於創作者的疼惜及市場的敏銳度，從分眾市場中找尋創意脈絡，以大項目定位方向，再看向細節，試圖定義新局。最後，湯昇榮說：「這對我們想要掌控故事、深入不同類型的人來說，會有很多探討，像《誰是被害者》的探討就非常爽，我們找到很多有趣的型態，過程中也很享受，以這個為職業的人，會有兩個面向，我們當然希望得到好的迴響，也希望突破、改變自己，我們學習溝通與理解，向讀者分享我們對世界的看法，是極佳收穫，但回歸戲劇面，希望觀眾能享受這部作品的樂趣，足矣。」

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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航