專訪《女神自助餐》作者劉芷妤(上):難以忍受有人把我的小說跟我的人生看成同一回事

專訪《女神自助餐》作者劉芷妤(上):難以忍受有人把我的小說跟我的人生看成同一回事

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很長的時間裡,六年級出生的劉芷妤一直沒能再讀到好看的奇幻小說,要直到J.K.羅琳的《哈利波特》在全球掀起閱讀熱潮後,台灣才有較多的奇幻文學翻譯作品問世,在那之前她能夠接觸的,較接近的是中南美洲的魔幻寫實小說、阿保美代描繪自然與精靈故事的漫畫。

文字:沈眠|攝影:達瑞

劉芷妤在2011年出版奇幻小說《迷時回》後,沉潛多年,終於再度推出全新力作《女神自助餐》。自稱《女神自助餐》是復健之作的劉芷妤,在其中寫盡台灣女性的暗處,那些潛藏在靈魂內側、充斥恐懼魅影的真實心境。喧囂止息後,該把焦點放回創作之上,採訪者沈眠從劉芷妤的原生家庭起始,細密訪談,最終寫成兩篇重量級專訪,深度解析小說家劉芷妤創作心路,歡迎與我們一起閱讀。

「我的原生家庭十分普通,雙親和樂,家人們相處愉快,不是很富有,但也不窮,非常典型的家庭,沒有發生過重大的事件,我也沒有童年陰影之類的。」劉芷妤開玩笑地說:「講得誇大一點,就是滿無聊的家啦。」也因此,非常想要多一點故事性的她甚至萌生念頭,希望自己不是爸媽親生的小孩,「有一天,我媽就拉著我到鏡子前,對我說,『妳看我們長得這麼像,有可能不是我生的嗎?』沒辦法啊,確實是這樣,所以我就改為要在各種蛛絲馬跡裡找出更多身世之謎。反正就是中二指數爆錶。」她似乎也覺得小時候的自己頗為無可救藥,大笑著說。

但旋即她正色道:「但認真講起來,我感覺到這樣順遂的人生起點,好像也讓我個性挺單純,或者說單薄、扁平,生命沒有故事,不是擁有複雜視野的人。」劉芷妤略微引以為憾,因為人生體驗帶有巨大的衝擊性,或許文學創作能夠更好。

而就劉芷妤的印象,她從小學三年級即開始寫一些小故事,同學讀了甚至會哭,「我唯一會做的事就是寫作,或者更根本的說是對文字的運用能力,其他做什麼都不太好。」她又自嘲地笑了起來。

一路平順的劉芷妤到高一時,忽然大躍遷也似地跳入叛逆者的位置,而今回過頭去看,比較大的理由有二,其一是因為當時讀的書,比如《灌籃高手》、《迷路的詩》等等,都鼓勵著人要帶有反叛的精神,劉芷妤露出像是受不了自己的蠢的表情,「我就是天真,看到裡面的角色帶著無畏的勇氣,衝撞體制,我就想,好哦,我應該也要像他們一樣。我骨子裡非常憧憬著能夠成為麻煩人物吧。」

當時被選為校刊社社長和總編的劉芷妤,為了編校刊,會蹺課乃至於不惜與老師、教官衝撞,成績也難以顧及,「所以就被留級了,但我為了要對別人證明,才不是校刊的緣故,所以重讀高一的那年,仍然繼續編校刊。升上高二後,倒是很爽快的放棄了,因為當時能做的事都做過了,覺得夠了。」為何要與師長對峙,劉芷妤表示,就讀的高中是升學至上導向,校刊社當然沒有太多資源,她必須獨自運作,剪貼文章、手工排版等等,當時有件事讓她無比氣惱,「第一年的校刊,醜到爆,一方面是因為沒有經驗,一方面是印刷廠老闆竟然因為覺得我們的頁面太單調,沒有經過同意就把他女兒的插畫加在每篇標題下,就是小孩畫的那種娃娃,難以置信吧?」

說起這件往事,劉芷妤的神色依舊激動。是以,她堅持一定要換印刷廠,學校怎麼可能輕易同意,而且單單是印刷的成本就貴出很多,但在她孤獨的奮戰後,還是成功了,第二年的校刊整個質感大提升,甚而有個單元是調侃師長內容的問卷調查。

多年後,在高雄的某青少年文學獎典禮,劉芷妤是頒獎的評審,其中一位得獎者的媽媽恰巧是校刊的指導老師,她認出劉芷妤,也當面說了一句「學校以前真的很對不起妳」。回憶當時場景,劉芷妤淡淡說,那會兒有種被平反了的感覺。

第二篇內文
Photo Credit: 達瑞

要講起啟蒙之書,劉芷妤說是C.S.路易斯(Clive Staples Lewis)的《納尼亞傳奇》,「應該是小一、小二時,媽媽為了培養我的英文能力,買了一大套美語叢書的樣子,其中附贈了五冊《納尼亞傳奇》,後來當然知道那不是完整版,而且也不是正式授權,但我感覺到自己像是整個撲上去一樣的讀,非常驚嘆世界上居然會有這麼好看的東西,飢渴到不行。」

不過,很長的時間裡,六年級出生的劉芷妤一直沒能再讀到好看的奇幻小說,要直到J.K.羅琳的《哈利波特》在全球掀起閱讀熱潮後,台灣才有較多的奇幻文學翻譯作品問世,在那之前她能夠接觸的,較接近的是中南美洲的魔幻寫實小說、阿保美代描繪自然與精靈故事的漫畫。進入二十一世紀,奇幻小說市場興盛,娥蘇拉.勒瑰恩(Ursula K. Le Guin)與尼爾.蓋曼(Neil Gaiman)都是讓劉芷妤深受撼動與備受影響的小說家,她也很喜歡伊坂幸太郎的作品,與及瑪格麗特.愛特伍(Margaret Atwood)的《盲眼刺客》、《使女的故事》等等。

劉芷妤動情地講述:「感覺看世界的路徑從此變得不一樣,像是透過三角稜鏡的折射,光的構成與呈現完全不同。我雖然也會接觸嚴肅文學,但還是更喜歡並不奠基於現實的作品。奇幻作品能夠反射現實,但又會讓人飄離地面,更致命地吸引我。」這也是她這些年來,包含本名創作的《迷時回》、《To:西子灣岸:我親愛的永無島》以及筆名Miss 11所寫的作品何以都偏向奇幻領域的緣故。

關於以Miss 11為名完成的口袋書《童話大逃殺》、《卵生少女》、《夜光馬戲團:幻心人》、《夜光馬戲團:吹笛人》等,與及應高雄市邀集所寫的《To:西子灣岸:我親愛的永無島》,劉芷妤直率地說:「雖然也是原創,但因為需要考慮到出版社的讀者屬性,或者發案單位的整體規劃,並依此調整故事方向,比起創作,更像是解任務。《To:西子灣岸:我親愛的永無島》也是高雄市主動找我,是一套出版計畫,跟徐嘉澤、鄭順聰、汪啟疆、郭漢辰、李志薔一起。雖是設定為要有所依據的地方叢書,但我還是將西子灣某間育幼院的院生訪談轉化為小說,因為兒少保護法其實也有規定,必須保護孩童隱私,所以很自然就寫成要確保不會有誰被清晰指認、虛實揉合的奇幻故事,最好是要寫到連你媽都認不出來的程度啦。」


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