雜談│我們為什麼需要劇場(上):劇場的公共性

我們想讓你知道的是
一個國家的劇場發展如何,可以看的出來那個國家民主、自由、文化水平如何。因為劇場裡經常反映社會的敏感神經,一個國家如果沒有足夠的包容性與開放性,劇場的演出一定會被迫停演。許多各式各樣的藝術創作者,都在自己的領域上思考著人類未來的可能性,也是人類進步的重要基石。
文:歐摩
劇場人,興於百業之後,衰逾百業之前。
最近受「COVID-19」(2019年新型冠狀病毒疾病,以下簡稱武漢肺炎)的影響,全台許多藝術節、演出節目都紛紛延期或停演;2020TIFA台灣國際藝術節、2020艋舺國際舞蹈節、第七屆青年戲曲藝術節、NTT-TIFA 歌劇院2020台灣國際藝術節、2020衛武營TIFA等,由於數量眾多,族繁不及備載。當然也有零星的節目,演出規模在建議停演的範圍內,所以依然正常演出。
除此之外,更有許許多多的文化工作者受到影響,有人可能這一整年的工作被瞬間取消了。當然各行各業都受到了影響。只是希望在這個表演藝術危難時刻,來跟大家聊聊,為什麼「我們需要劇場」,期待所有人能度過難關,未來我們劇場見。
前言
這篇文章的主題可以被替換成「我們為什麼需要藝術」,不過藝術這個主題較為龐大,而筆者從事的工作多與表演藝術相關,因此大多數的舉例會圍繞在劇場與戲劇方面,其他類型的藝術形式與創作,一樣擁有相同或類似的功用與效果,那在此不會著墨跟論述,請多多見諒。
劇場的公共性
劇場始於「祭祀」,最早的劇場是從儀式演變而來的。而劇場這個空間具有所謂的「公共性」,這個事情可以追朔到古羅馬時期。在古羅馬時代,政府喜歡蓋「公共建設」,不論是澡堂、競技場、廣場甚至是劇場。有了這些空間,人民就會開始參與公共議題的討論,因此就會讓不同人民的聲音被聽見,最後影響國家政策的推動,進而改變國家。
等等,這樣說好像太快了。為什麼蓋劇場就能改變國家呢?讓我們做個思想實驗。

劇場與廣場
假設,你所居住的國家,是一個讓人民每天都在工作的國家,那人們回到家後只會休息,並不會參與其他事情;相反的,如果人民可以一周工作五天,甚至更少,就有更多時間可以休息,那人民就會想要出門參與其他事務。
再假如,你的國家並沒有公園、廣場等空間,只有一條條狹窄的馬路,這樣子人民也不會想要出門,因為沒有地方可以去;反之,若有個廣場,人民就會到廣場上運動、交際、聊天、討論事情。有了「廣場」人民開始聚集,聚集起來的人民就會開始討論事情,人一多就會產生爭執,有了爭執,就會有人想要用其他方式跟其他人宣傳自己的想法,就開始演戲了—因為故事最能說服大眾了。
所以許多國家的大型劇場都是蓋在「廣場」旁邊,像是國家兩廳院蓋在自由廣場旁、百老匯存在於時代廣場旁。因此,劇場的存在具有強烈的「公共性」與「社會性」。

你不會去紐約的電影院看《復仇者聯盟》
再來,假如你去了紐約,你絕對不會進電影院看《復仇者聯盟》,如果你有幸到了北韓,也不會去看《玩命關頭》。除了逛街買東西外,更多人會選擇進到劇場觀看當地的表演。到紐約你會看百老匯,到日本會看能劇,到夏威夷會看草裙舞,到了北韓會看動員超過10萬人阿里郎表演。
這件事反映了「劇場的社會性」。在劇場這個特殊的空間中,裏頭的表演會反映出「當地」、「當下」的社會樣態與社會議題。例如,你在台灣看不到黑人與白人之間的種族議題的戲,但是你在百老匯的小劇場能看到相關的演出;相反的,你在百老匯看不到有關台灣婚姻平權、都市更新等故事,這只有在台灣才看的到。
另外,20年前的劇場演出的題材,也與現今的劇場不盡相同。文化背景與時空條件都不一樣了,整個社會所關注的議題、事件、情感、情緒、記憶,也都不同,而這些都會反映在當地的劇場。

劇場是國家自由程度的指標
因此,一個國家的劇場發展如何,可以看的出來那個國家民主、自由、文化水平如何。因為劇場裡經常反映社會的敏感神經,一個國家如果沒有足夠的包容性與開放性,劇場的演出一定會被迫停演;像是許多極權國家就禁止演出批評國家相關的議題。一但開始噤聲,人民的聲音就無法被聽見,國家的發展就會出現停滯。所以,劇場具有強烈的「公共性」。
藝術的「社會預判」
藝術具有一定的「社會預判」功能,藝術家往往在觀察這個社會的「痛點」是什麼?不斷的思考是什麼造成了這個痛點,如果去觸碰這個痛點又會發生什麼事情?
《1984》與《辛普森家庭》
著名英國文學家喬治.歐威爾在1949年就寫了一本曠世的反烏托邦作品《1984》,故事描述整個社會都被「老大哥」給控制,到處都是攝影機的監控、製造出讚美「黨」的假新聞,以及消失掉那些與黨的意志不相符的人。以上的舉例有沒有讓你毛骨悚然,因為時隔71年,許多極權國家依然在做這件事情。
另外知名的美國成人卡通《辛普森家庭》,就出現過許多神奇的預言,像是川普當選總統、美國911事件、世足賽的冠軍隊伍等。不過導演表示《辛普森家庭》的團隊包含了各式各樣的專業人士,大家會討論各種可能。影集也演了數百集,裏面有許多關於未來事件的故事情節。如果你對未來做了足夠多的預測,那麼很可能將會有10%猜對的可能性。

現代劇場之父—易卜森的《玩偶之家》
易卜森作為戲劇家,描繪出了一種處於發展和變革法則之下,不斷運動的世界以及它對個人和社會群體所造成的後果。
在19世紀,還是個男性主義的世界,女權在當時可說是無稽之談。就在這樣的社會背景之下,易卜森寫下了《玩偶之家》這個劇本,它所針對的是十九世紀的婚姻中,男女的傳統角色。女主角娜拉說了一句很重要的話:「我再也不認為大部分人說的或書上寫的是對的了,我得自己思考然後去瞭解。」
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超越運動場上的勝利,定義屬於自己的成功

我們想讓你知道的是
運動競賽中,總有站上頒獎台、榮獲金銀銅牌的高光時刻,但每每在賽事裡,即使遭逢意外受傷,仍要堅持運動精神、完成比賽的運動員們,也值得獲得全場觀眾們的熱烈鼓掌。場外勿以一時成敗論英雄,成功應由運動員自己來定義。如同Nike秉持Just do it的精神!鼓勵大眾全力以赴、放手一搏,何謂成功?將無所定義!

0.03秒,對日常生活中的你我,可能只是一個彈指的瞬間;解鎖手機的指尖滑動,可能都遠多於這剎那。但對於2023年成都世大運游泳賽道上的台灣選手王冠閎來說,這卻是奪得金牌或銀牌的差距。在200公尺蝶式的決賽中,與日本選手寺田拓未僅有0.03秒的差距,王冠閎以1分55秒69的成績奪下銀牌,也為接下來的亞運增添信心。無關排名,王冠閎在賽事中的全力拼搏,更值得所有人鼓掌喝采。事實上,從甫落幕的世大運,到即將登場的2023年杭州亞運,甚至延續到眾所期待的2024年巴黎奧運,贏與輸或許是運動場上寫實的成功象徵,但無論是否如願奪牌,展現竭盡所能對勝利渴望的運動員,或許更值得人們的尊敬與鼓勵。
個人的成功 需要時間來累積

逐漸受到國人關注的田徑場上,陳奎儒肯定是引起熱議的體壇新星。在2017年台北世大運的男子110公尺跨欄項目中,跑出了13.55秒的成績,不僅奪得銀牌,更打破全國紀錄。隔年2018雅加達亞運再以13.39秒紀錄突破自己樹立的全國紀錄,睽違48年由台灣選手拿下男子110公尺跨欄銀牌。但你可曾想過,幼年時的他曾需穿鐵甲衣、輔助器來協助正常行走。
陳奎儒身旁的訓練團隊成員們,總是會給予他「一直很努力地在進步」的評鑑,他也曾在媒體訪問中說道:「從小到大我都不是最好的,因為不被看好,所以每次我都想做到最好。」如鐵一般的意志,逐步精進、超越輸贏,達成看似不可能的目標,讓陳奎儒終能踏上東京奧運的最高殿堂,與美國、牙買加的頂尖選手們同場競爭。

「雖無法改變家庭環境,但我能改變自己的命運!」拳擊甜心黃筱雯,從小父母離異、父親更多次吸毒入獄,仰賴爺爺開計程車扶養長大,接觸拳擊運動後,靠著自己的雙手,擊敗原生家庭的束縛,扭轉自己的命運,在東京奧運一舉奪銅,在2023年世錦賽更拿下第二面金牌。
無論在田徑場、拳擊場上的運動員們,即使有場邊教練與支援團隊的陪同,仍是需要一人扛起身心靈的龐大壓力。成功絕非一蹴可及,一時的輸贏並無法定奪每一位運動員的成就,因為往往在跌倒之後的重新邁步前進,步伐會更加地堅毅有力,運動員背後的故事也將更加的立體、鮮明而耀眼。
大我的勝利 不受限於運動場上
近年來,從持續吹起熱血旋風的HBL高中籃球聯賽,以及2023年成都世大運中華男籃締造隊史新猷的第11名佳績,加上赴日參加世界大學籃球系列賽,擊敗美國NCAA一級球隊與地主日本白鷗大學球隊的政大雄鷹籃球隊,再看到因COVID疫情睽違三年重啟的威廉瓊斯盃籃球邀請賽上,中華藍和中華白兩隊的拼搏表現,都讓台灣民眾們重拾起對於籃球運動的熱愛。在球類運動的團隊項目裡,成敗或許會因個人如英雄般的表現而影響輸贏,但藉由團隊凝聚眾志成城的力量與態度,更可讓球隊中的每一位球員都互相砥礪與交互成長,所展現出共好、共榮的團隊精神遠比隊伍能否奪牌的成果還更值得我們感動與學習。

另一方面,步出競技場外,運動員也能夠在社會中發揮其影響力,藉由不同方式來啟發更多新世代,感受運動的正向力量,進而創造更好的社會良性互動,這何嘗不也是一種運動的勝利呢?空手道競技場上的「小清新」文姿云,就曾在Nike與Teach For Taiwan團隊的邀請下前往花蓮,陪伴當地8所偏鄉小學的62位學童們,擔任一日老師,親自寫教案、帶領學童們上課、進行分組競賽,而文姿云也希望透過個人對於空手道運動的執著及拚勁,讓更多孩童們能體驗運動精神的重要性,進而對自我人生產生更多的決心與動力。
而身為中華男籃主控的陳盈駿,如同他控球後衛的角色,在籃球場外更是完美的詮釋「分享」的精神。陳盈駿攜手Nike,以他的生活口號「Have a nice Ray」,走訪偏鄉從事公益活動,透過籃球運動,教育基層孩童,更分享身為籃球運動員會面臨的挫折與挑戰,鼓勵偏鄉孩童勇於挑戰自己不設限。讓運動的成功定義不僅侷限場上的勝負,反而將運動的精神扎根全民心中,亦是一種廣義的勝利。
屬於未來的勝利,全世界共享

透過運動所彰顯出的成功,更可能是屬於全人類的。馬拉松界知名的Breaking 2計劃,就是一項無關世界排名與競賽輸贏的範例。挑戰人類在體能上的極限,當那1:59:40的紀錄終於達成,勝利並不僅屬於Eliud Kipchoge一人獨享,而是全人類共同努力的成就。
文化上的成就更可以透過運動的表現形式,達到前所未有的高度。2023年9月即將舉行的第19屆亞運,首度將Breaking(霹靂舞)列入正式競技比賽項目,同時亦將於2024年首次登上巴黎奧運,體壇人士更積極倡議將其延續至2028年洛杉磯奧運。目前正努力進行亞運培訓的台灣Breaking(霹靂舞)國手孫振就曾表示:「正因有著長達50年的嘻哈文化來支撐,才能孕育出Breaking如此獨特的競技舞蹈,進入奧運殿堂。」

更多女性投入運動領域的未來,也是全球體壇發展上的一大成功。身處變革最前線的全球女性,正重新定義著運動的意義,Nike全球女性品牌副總裁Liz Weldon曾說到:「在過去的50年裡,我們在展現了反叛精神的同時,也引領著進步的方向—Just Do It。我們一直鼓勵世界各地人們只管放手去做。」女性透過競技體育、健身等不同形式的運動,為體壇注入一股充滿靈魂、齊心團結,以及不受框架約束的感動。無分性別族群、人人皆能動起來的下一代,相信必將是運動的一大成功。

運動場上的贏與輸或許是運動成就的光與影,但頒獎台上的光榮僅僅只是一位運動員生涯的驚嘆號。但背後無數動人的運動故事與運動員展現的不服輸的精神,是一個接一個的逗號與未完待續。正如Nike持續支持各領域頂尖好手追求卓越,秉持Just Do It的精神,鼓勵運動員放手一搏,成就屬於自己定義的成功。
漫畫設計:劉若瑜
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