《疤面教父》:湯姆哈迪的瘋狂演出,可能是這世代最接近「教父」的演員

我們想讓你知道的是
問題拋向《疤面教父》的起始主題,究竟這部電影想藉由卡彭的晚年探索什麼,這便是編導特蘭克始終無法在《疤面教父》中回答的問題。
惡名昭彰的傳奇黑幫老大艾爾卡彭(Al Capone)被釋放出獄後,引退至佛羅里達的豪宅度日,但昔日的光環早已退去,如今的他不僅遭逢財務困難,身心狀況也令人擔憂,而遲遲不願放手的FBI,死死地盯著在一旁監視。
《疤面教父》打從電影的開始就將時間點設在1939年,湯姆哈迪(Tom Hardy)飾演的卡彭出獄的數年之後,這位處於40年代初期的昔日黑幫老大,已經不見他在20年代叱吒風雲、統治芝加哥的風光,如今的他不僅精神狀況有問題,思緒與夢境總是被往日的血腥殺戮給糾纏,身體也盡是問題,他不只一次大小便失禁,導致高檔的絲綢睡衣下穿著成人紙尿布,而他的醫生為了治療他的煙癮,要他咬著紅蘿蔔以代替雪茄。
出獄後他住進了佛羅里達的莊園豪宅,周遭盡是沼澤池塘,還有家人一同起居,看起來是個不錯的退休生活,不過他們家族早已臨近破產,莊園內的名貴藝術收藏品被拿去出售補貼財務缺口,唯一的解決辦法是,他在數年前曾經偷偷藏了一筆一千萬美金,只是他早已忘記這筆錢的藏匿處,不只是家人,他的手下、同事、以及虎視眈眈的FBI探員,都想知道這筆錢的下落。
過去有太多歷史黑幫電影,都是呈現這位可以說是「惡之象徵」的卡彭意氣風發,但導演喬許特蘭克(Josh Trank)以極低成本編導的《疤面教父》,卻直接帶我們見證這位「黑道名人」最落魄的晚年。
他臉上的肌膚開始腐壞、剝落,根本是科幻小說才會出現的異形怪物,眼睛佈滿血絲,喉嚨發出的沙啞嗓音,就像是一台損毀的機器所傳出的磨擦聲響。他的情緒暴躁、時不時墜入幻覺之中,還會無預警地暈倒,有時候甚至屎尿會從褲襠中流出來,實在很難想像他曾經是在美國政治與犯罪圈呼風喚雨的權力核心。
而這也不是觀眾第一次見證湯姆哈迪的瘋狂演出,他可能是我們這世代最接近「教父」馬龍白蘭度(Marlon Brando)的一位演員,不單單僅是兩人都是著名的方法派演員,而是無論是否合適,他們都會用自己的邏輯、情緒、身體,去建構角色的內在與外在狀態。

哈迪與白蘭度的表演都極為原創,你幾乎不可能從任何人身上看到相似的呈現方式,無論他們的演出成功與否,都會是專屬於他們的表演成果。即便一旁有麥特狄倫(Matt Dillon)、凱爾麥克拉蘭(Kyle MacLachlan)、琳達卡迪林尼(Linda Cardellini)等亮眼卡司的加持,《疤面教父》依舊是一部個人秀的電影,編導特蘭克也放手將電影的詮釋空間交給哈迪,讓他來主導電影的節奏。
哈迪的舉手投足都與真實的卡彭有那麼一點神似,但真正讓我著迷的是他充滿戲劇張力的眼神,《疤面教父》片頭變揭露故事發生在卡彭短暫48歲生命中的最後一年,這是一位曾經握有極權的黑道頭子,如今他的眼神空洞、陰沈、悔恨地在這世界游移,卻也時而疑惑、驚恐、焦躁。
《疤面教父》呈現的是關於這位美國歷史最具指標性的邪惡化身,此時已經忘記自己曾是那位心狠手辣的惡煞,就連面對鏡子他都幾乎不認識自己,那些時不時冒出的往日幻覺與記憶,令他身心打擊,似乎也成為了這位惡人的贖罪。
而《疤面教父》最大的問題便在於此,電影不斷呈現這位健忘的惡人,困在真實與虛構、幻覺與記憶之間,使得他身心飽受煎熬,而觀眾看了滿滿兩個小時的這些內容,最終電影到底有沒有意願為我們揭示懸案?包括那傳說的一千萬美金到底是真是假?如果是真,到底藏在何處?卡彭是否真有一位遺落在外的後代?還是他不斷繪出的男孩圖像有其他象徵?

至少,最基本的至少,身為觀眾的我也想更加了解卡彭這位著名黑幫的晚年落差形象,電影很用力地呈現卡彭的慘狀,但到頭來,我們似乎對於這角色沒有什麼洞見與了解,也無從得知他身邊的家人、朋友、手下、警方,是如何看待他這個角色。
黑幫角色在影視作品中,可以是呼風喚雨的大惡棍,也可以步入被歷史洪流淹沒的遲暮命運。我們在《鐵面無私》等電影中認識的卡彭屬於前者,而《疤面教父》則屬後者,但電影始終給我一種廉價版《愛爾蘭人》的感覺(這部馬丁史柯西的大師級作品當然也屬後者),透露著對於無法掌握人生的憂愁、人生幾條道路所引至的後果、年華老去所帶來的痛苦。
於是問題再度回到《疤面教父》的起始主題,究竟這部電影想藉由卡彭的晚年探索什麼,這便是編導特蘭克始終無法在《疤面教父》中回答的問題。
《疤面教父》即便有相當亮眼的演出陣容,但其實製作費低得令人不敢置信,而我更好奇特蘭克選擇以這部電影作為贖罪作品的動機源頭,他似乎對於卡彭那種沈溺在昔日陰霾的心理狀態有莫名的執迷。
如果你對於特蘭克的過往有稍微認識的話,你便會知道我在說什麼,2012年才28歲的他,便以長片處女作《超能失控》奪下北美單週票房冠軍的傲人成績 (要知道影史上能如此年輕就有這成就的導演,大概一隻手便數得出來),這個一夕之間成為眾人仰慕的天才導演,卻在2015年《驚奇四超人》狠狠地摔了一跤,更在同一年從原先鎖定執導的《星際大戰》外傳電影計畫踢出。
你可以說特蘭克自己的過往,似乎與《疤面教父》中卡彭有所呼應,從神壇上重重摔落的體驗,那種憤怒、迷惑、空虛,以及再也分不清外人對你的吹捧,究竟是真是假。特蘭克將自己的經歷,投射至卡彭身上,他迷失在大豪宅中,即便有傭人服侍、有兒孫陪伴玩耍,這依舊是個空蕩的莊園。他的身軀開始腐壞,而曾經的滿腔衝勁野心被困在裡頭,就像是被關在牢籠的野獸,只能在牢籠中發出怒吼。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。