專訪字型設計師葉忠宜：字體代表著時代精神，是一門不能馬虎的藝術

文：Chen jou｜攝影：Alina Tsai

字體正代表著時代精神，因為文字的筆畫和骨骼，會因應時代文化或地域特性而有所轉變；換言之，從「字體的風格」也能看出「歷史的演進」。

前言

近年台灣設計界對於字型設計的關注度，越來越高，像自發性討論社團林立、字體募資專案的屢屢成功、學生紛紛以字體作為畢業製作等，都可以感受得到字型逐漸受到重視。

葉忠宜更是一位不可不提及的推手之一，自2013年起，引進並翻譯日本字型大師小林章的《字型之不思議》開始，他為原本平靜的字型設計書市，激起了動人的漣漪，隨後精選日本Graphic社編輯部的出版內容，結合自製內容的《Typography 字誌》系列、與臉譜出版社持續企劃「Zeitgeist」書系等，皆喚起大眾對字體探索的重視。

一張象限圖，標定與字型的緣份

葉忠宜會投入字型推廣，其實是意外。他大學修習管理學院日文系，後來僅是赴日進修日文，輾轉至京都造型藝術大學時，為了學習藝術攝影開始研究色彩學，並在一本書中，發現日本討論企業識別（CorporateIdentity，簡稱CI），不僅講究顏色，亦重視字體。

書裡畫了一張象限圖，從「古典−現代」、「嚴肅−輕鬆」等四個角度剖析各種字體的風格和印象。過去攻讀設計時，總只能在茫茫字體大海自行摸索的葉忠宜形容當時宛如「被觸發了什麼」般，這是第一次知道它們的「相對關係」。從此一頭栽進其中，努力學習相關知識。學成歸國後又感於台灣在這方面的討論和研究如同沙漠，才希望把國外的資源引進來。

0618_1535 — 穿上為體排印新浪潮學派之父 Wolfgang Weingart 書籍和展覽特別設計的衣服。

先鋒者的三高：熱血、行動和專業

在台灣要推廣從未受重視的字型設計，需要的不外乎是滿滿的熱情、超強的行動力，而葉忠宜還有第三個優勢：他自己也是設計師。

例如引入《字型之不思議》時，他是直接寫信給小林章本人。小林章不僅被他的直率和勇氣打動，同時也以日本人的身份前往德國工作，感受到跨文化的難處和引入歐文字體觀念的重要性，繼而全力支持葉忠宜的想法，兩人碰面後很快便談妥授權事宜。

0618_1571 — 由葉忠宜擔任企劃和翻譯的「小林章」系列，由王志弘設計，小林章本人也曾來台演講。

當時小林章已經先有另外兩本專業性更高的歐文字體著作《歐文字體1、2》，但葉忠宜認為要打開台灣市場，得從更大眾的角度著手。《字型之不思議》原本就是集結部落格的隨筆而成，由精品品牌LV、經典電影《窈窕淑女》等一般讀者也會感興趣的案例談字型設計，簡單又吸睛，相當適合「打頭陣」。因為葉忠宜當時決心專心於小林章全著作的企劃與翻譯，於是邀請王志弘擔綱中文版的設計，王又幫忙牽線臉譜出版社，最後成功讓書籍問世，也有理由把小林章本人邀請來台灣演講，順利掀起一大波「字型旋風」。

《Typography 字誌》華文世界第一本字型MOOK

製作《Typography 字誌》時，同樣仰賴高行動力和毅力。小林章的書籍主要針對歐文，但台灣以中文為主，讀者們需要更多元的養份來想像何謂字體設計。葉忠宜於是希望透過更「雜學」、也更「即時」的MOOK（Magazine+Book，發源於日本，結合書的扎實度與雜誌豐富性的刊物類型）形式推廣，二話不說飛去日本Graphic社編輯部。

對方沒料到竟有人單槍匹馬來談授權出版，而且不是以出版社、而是設計師個人的身份。為了取得授權，葉忠宜又飛回台灣正式成立「卵形工作室」（oval-graphic），再以該單位的名義，終於拿到簽約，也打動了臉譜，一起合作出版。

0618_1532 — 目前剛出版完第六期的《Typography 字誌》將會暫停出版，完成階段性任務。

內容製作上當然也絕不馬虎。考量到能同時駕馭「翻譯」和「字型」兩個領域的譯者不多，字型又再細分領域，所以像WebFont（網頁字型）的章節，就特別商請全台最大字型論壇「字嗨」的版主But（柯志杰）擔任翻譯，因為他懂日文，有工程師背景，能精準了解此領域的用語，還可以監修哪些日文內容已經不合時宜。翻譯日本字游工房創辦人暨設計大師鳥海修的文章時，則由曾當過他學生、字型設計師的曾國榕來執行，原汁原味重現老師的口吻。

至於中文內容，光是字體選擇便大有學問。《Typography 字誌》選用的是「文鼎晶熙黑體」，此字體具備「通用設計」（UniversalDesign，簡稱UD）的概念，亦即「同時顧及大眾及弱勢者的需求為出發點」。

關鍵在於，以中文字而言，其由各筆劃所包圍出的字腔較大，或用書法的九宮格來想像，各筆劃都遠離最中間那格「中宮」，呈現出「中宮放鬆」（而非中宮緊湊）的狀態。在這種情況下，即便字級相同，視覺上也會看起來更大，因此就算放成小字可讀性也高。然而應用在生活上，也適合做為交通指示用字，或利於視力不便者辨識。

0618_1474 — 《Typography 字誌》選用的「文鼎晶熙黑體」具有中宮放鬆的特性，就算放成小字可讀性也高。

為了把這些珍貴的內容傳遞出去吸引讀者買單，葉忠宜替雜誌規劃的贈品找來了具有影響力的設計師來幫忙，像是力邀聶永真、王志弘、瑞士設計師Michae lRenner、韓國設計教父安尚秀，以及日本手繪字書籍裝幀大師平野甲賀，來替刊物設計附贈海報，像第三期《嚴選字型401》，還附贈日本百年字體公司森澤（MORISAWA）和祖父江慎授權的字級表，美觀又實用，進一步說服更多讀者掏出荷包。

0618_1464 — 豐富且實用的贈品，更是大家收藏《Typography 字誌》的理由。

更經典、更扎實的知識累積

有了小林章的深入淺出，又有宛如懶人包般的MOOK創造話題，下一步，就是朝更專業的知識邁進。葉忠宜再度和臉譜攜手，企劃名為「Zeitgeist」的書系。「Zeitgeist」在德語有「時代精神」的意思，葉認為字體正代表著時代精神，因為文字的筆畫和骨骼，會因應時代文化或地域特性而有所轉變；換言之，從「字體的風格」也能看出「歷史的演進」。

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