「防疫」中國・對話劉紹華(上):在審查之下,大家的文章常常活得比病毒的命還短

「防疫」中國・對話劉紹華(上):在審查之下,大家的文章常常活得比病毒的命還短
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訊息不透明會對公共衛生防疫形成巨大的障礙。我覺得某種程度也有點像是中國政府把公眾的反應當「細菌」,然後拼命地施加「審查」抗生素的劑量。

文:曾金燕

「防疫」中國:對話劉紹華

劉紹華,哥倫比亞大學社會醫學系人類學組博士畢業,現為中央研究院民族學研究所研究員,其研究從疾病的角度切入,例如愛滋、吸毒、或麻風病等,去分析當代社會變遷的本質與傾向,以及身處變遷中的個人生命經驗與轉型。此外,也從公共衛生與環境變遷面向,去理解如國家或市場等外力、制度在此變遷中所扮演的角色。

個人專著有Passage to Manhood: Youth Migration, Heroin, and AIDS in Southwest China (Stanford University Press, 2011),及其譯寫而成的醫療民族誌《我的涼山兄弟:毒品、愛滋與流動青年》(群學出版社,2013)、《我的涼山兄弟:毒品、愛滋與流動青年》(中央編譯出版社,2015)。近年出版《麻風醫生與巨變中國:後帝國實驗下的疾病隱喻與防疫歷史》(衛城出版社,2018),《人類學活在我的眼睛與血管裡:從柬埔寨到中國,從這裡到那裡,一位人類學者的生命移動紀事》(春山出版社,2019)。

一、審查與新型冠狀病毒防疫

曾金燕(以下簡稱「曾」):紹華老師您好,2018年出版的《麻風醫生與巨變中國:後帝國實驗下的疾病隱喻與防疫歷史》,是一部針對1949年後的當代中國防疫史。您花了十多年的時間,從政治(國族、階級、宗教的政治)、科學(生物醫學發展)、社會文化(疾病隱喻帶來的情緒勞動、汙名等)相互扭結的維度,書寫了麻風醫生集體的個人生命史、全球公共衛生視角下的防疫政策和實踐史,以及中國的社會政治史。新型冠狀病毒(COVID-19)從2019年12月在武漢爆發到現在全球流行,可否請您先簡單介紹對新型冠狀病毒防疫的觀察?

劉紹華(以下簡稱「劉」):作為中國之外的人,不是身在其中日常生活的人,再加上中國政治控制和訊息不透明,從一開始我們就沒法獲得充分的訊息去了解這個新型冠狀病毒疫情,所以對於一些事情的因果關係、一些機制是否起作用,有些事還很難說。但即使這樣,以現在看得到的資訊,大家至少已經可以去作一些檢討,提出一些問題,特別是針對不合理的情況,例如:檢討怎麼做應該可以不會造成這麼多人死亡、更少的醫護傷亡、付出更少的人類福祉代價。

1月23日武漢封城,後來其他省市也有區域性的封鎖。兩個多月過去了,現在湖北逐步解封,疫情卻在世界蔓延開來,導致世界各國也採取隔離、封鎖閉關的措施。封鎖、隔離作為流行病控制的有效措施從19世紀到現在一直在用,只是規模看疫情而定,但歷史上從來沒有過這麼普遍且大規模的隔離。這一次,雖然每個國家採取隔離措施,但每個國家的具體情況都不一樣,存在政治制度和文化差異,必須對封鎖的時機、封鎖的配套措施、封鎖的代價等方面進行綜合評估,才能說清楚什麼是有效的公共衛生防疫和良好的社會治理。

一場有效的公共衛生防疫一定是在特定處境下有綜合的配套措施才能起作用的。幾個關鍵因素會影響防疫的效果:是否尊重流行病控制的專業實作,而不是將政治議程凌駕在醫學專業判斷之上;資訊和社會治理是否透明;媒體和公民的協作等。

中國的情況,一開始是隱瞞疫情,然後突然迅速拉高警戒。武漢封城期間,所有公共交通都停擺,整個社會陷入混亂和恐慌,沒有做好封鎖的配套。剛開始那種防疫方式,好像就是你在裡面自生自滅,只要不要傳染出來,就叫做防疫,並沒有在防疫之時還是要照顧病人的概念。病人有沒有得到照顧呢?民生有沒有得到照顧?封鎖和疫情對身在其中的人帶來怎樣的心理影響,以及會給社會帶來怎樣的次生災害?病人死了,人被隔離了,儘管具體的數字還是不清楚,隨著時間過去疫情終究會緩和下來。但這究竟是有效的公共衛生防疫起作用?還是封鎖隔離機制下疫情本身就可能緩解?我們現在還不能獲得完整的訊息來充分分析。

武漢封鎖初期,我看到很多志願者,比如當「擺渡人」,騎自行車或者是電動自行車、開車之類的,去接駁醫護人員,在醫護人員的家跟醫院中間做接駁,因為沒有公共交通。從這點來看,我覺得中國的民間不是沒有進步,我蠻感動。因為疫情爆發時,當志願者是一件很難的事情,有一些家屬會強烈抗議,大家需要承受很大的身心壓力。

各國應對新型冠狀病毒爆發的作法,都是一場大型的公共衛生實驗,公共衛生防疫的反應在社會治理透明與不透明的社會有很大的區別。中國通過高壓手段來控制疫情,從功利的角度來看,會有立即的效用,但背後的代價相當大,而且不一定能被看見。如果考慮到新型冠狀病毒的特殊性——潛伏期長、無症狀傳染、病症多樣表現以及檢測結果的偽陰性,中國的國情又很特殊,中國是否已經真的控制疫情還很難說,中國和其他控制得較好的國家是否會有新一輪的爆發,也都需要警惕。

在台灣,由於一直對中國保持高度警戒,也不信任中國不透明的政治話語,加上2003年SARS疫情的經驗,一開始就採取了「超前部署」的策略——比如很早就針對武漢停止往來、然後是世界各地的旅行者、入關者進行檢疫,用疫調方法追蹤調查確診者以及與確診者有過接觸的人,採取隔離措施——不是整個社會的隔離封鎖,而是針對確診者和有風險者的隔離。台灣以這樣的方式來阻斷病毒的傳播,配合公眾戴口罩等衛教方式來控制疫情。雖然確診者數量有上升,但就其和中國鄰近的情況下來說,疫情控制的效果確實很明顯,對公眾生活的影響也不至於像武漢的封城那樣巨大。

韓國的情況不一樣,由於疫情在新天地教會突然爆發,韓國沒有機會做到「超前部署」,但馬上採取了「普遍篩檢」加隔離的策略,算是在相當程度上控制了疫情,是屬於危機處理得好的情況。

日本的情況又不一樣:在一開始,各國已經逐步採取斷航封關等措施時,日本出於外交考慮沒有對中國封關。後來雖然採取了針對性的禁航政策,但也沒有超前部署和全面篩檢,甚至戴口罩的現象也不如台灣普及。他們是靠什麼來控制疫情不至於像歐美、中國等國家那麼嚴重的呢?我還沒有看到很詳細的報導。也許是他們個人衛生的習慣一向非常良好的原因嗎?比如回家進門第一件事是洗手,社交上也不是很多肢體語言如擁抱等的文化習慣。我不懂日文,可以獲取的資料不多,但我覺得日本是蠻值得研究的案例。




【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰

【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰
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我們想讓你知道的是

究竟什麼是「未來內容」?沉浸式展演的發展趨勢又是什麼?我們邀請到文策院文化科技處處長李懷瑾與本屆未來內容展策展人馮建彰,分享有關XR娛樂體驗的第一手觀察,還有今年未來內容展必看的作品。

收聽管道如下:

即將在11月3日至13日登場的TCCF創意內容大會(Taiwan Creative Content Fest),今年邁入第三屆,其中的未來內容展集結了年度最具代表性沉浸式國內外作品,以「擴增宇宙,運算中」為主題,匯聚橫跨NFT、XR、互動投影、LED、APP等多種體驗媒介,並展演IP、運動、時尚、ACG、音樂、表演藝術、視覺藝術、文化資產、出版等不同的內容領域,可說是全年度結合文化科技與商業規劃最有看頭的展會。

本集《馬力歐陪你喝一杯》邀請到本屆未來內容展策展人——「二馬」馮建彰,和我們暢談他的策展理念,同時也邀請文化內容策進院(文策院)文化科技處處長李懷瑾Grace,和我們聊聊她豐富的XR策展經驗,與聽眾讀者剖析目前沉浸式內容展演發展的最新趨勢,並分享如何透過沉浸式體驗在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋,開啟未來內容的各種發展可能。

打通創作者任督二脈的最佳場域

在擔任本次未來內容展策展人以前,其實二馬主要從事流行音樂演唱會工作,二十多年累積了上百場演唱會舞台設計經驗。直到幾年前他受邀擔任高雄電影節XR單元評審,當時一口氣看了30多部最新的XR作品,讓他簡直大開眼界。二馬嘆道:「那時候對於我一個從來沒有做過XR內容的人來說,真的是打通任督二脈的創意來源。甚至讓我覺得如果再繼續做一般的舞台設計,我也太淺了吧!原來那個宇宙這麼大,你看到的不僅是作品,而是那個宇宙已經有個洞口,你應該要跳進去!」

彼時的驚艷,讓二馬不僅轉型做創作,也爭取策劃今年的未來內容展,希望能帶給更多像他一樣的創作者,一個能刺激想像的展演活動。

有趣的是,當年高雄電影節XR單元的策展人正是Grace。一直投入XR內容產業的Grace,也點出目前沉浸式內容展演的難處:「現在XR內容門檻蠻高的,因為可能頭顯 (headset) 不夠普及,此外一些大型的投影互動裝置,展演都相對複雜,而這也凸顯要看到這類型作品的最佳場域就是影展或展會。」Grace也補充說:「除了雄影之外,未來內容展我覺得其實是很好的一個機會,讓台北又多了這樣的一個平台,去展示、討論更多種文化科技應用的可能性。」

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未來內容展策展人——「二馬」馮建彰

還沒到元宇宙,我們仍在擴增宇宙運算中

不過究竟什麼是未來內容?相信有很多人心中有這個疑問。對於這個問題,二馬用VHS錄影帶出租到DVD時代、一路到今天的OTT影音串流的發展史為例。「我們的科技不斷進步,也改變人們接收內容的方式。不過內容的核心是一樣的,可能是電影、戲劇、或音樂劇,只是最後傳遞給你的方式不一樣。」而所謂「未來」,二馬則認為是「用科技的方法,讓你表達你的創作面向,傳遞作品給觀眾。」

如同科幻小說家威廉.吉布森(William Ford Gibson)的名言:「未來已經到來,只是尚未普及。」儘管這一兩年相當火熱的「元宇宙」一詞走進大眾視野,但真正進入元宇宙的人並沒有那麼多。「我們現在身處的,是個一個還在進化、過渡的世代。」二馬說明這次策展主題「擴增宇宙,運算中」,便是想要回應這樣的時代現象。

Grace也補充道:「現在大家都會一直強調我們馬上要去元宇宙,可是在進元宇宙之前,我們現在要處理的其實是虛、實整合的東西。」而未來內容展正是在這樣的大架構下,爬梳台灣在各方面應用的案例以及發展優勢。

例如民俗工藝、宮廟文化與沉浸體驗技術的結合,Grace分享今年參展的XRSPACE 「新台潮宮廟元宇宙」,便是在虛擬環境中還原北港朝天宮從廣場到正殿的實景,從點燈、擲茭、蓋鐘到解籤等參拜儀式,都可以在元宇宙中體驗。已經先參拜過的Grace直說這個經驗非常酷,「他們想像未來在這廟宇的空間,還有其他的文化展演形式,比如歌手可以在這邊辦演唱會。更重要的是,運用新科技打破原本實體的限制,以『新台潮宮廟元宇宙』為例,就是世界各地的人都有機會體驗到我們的宮廟文化。」

除此之外,台灣社會的多元性結合科技強項,幾乎讓任何題材都有機會實現。例如:今年獲得威尼斯影展沉浸式競賽最佳體驗大獎的《無法離開的人》,講述的是台灣白色恐怖的歷史,導演陳芯宜利用VR 360度的技術,使觀眾共感1950年代政治受難者的生命經歷。「這是導演的手法跟他對科技的了解跟應用,才能夠傳遞一般電影看不到的故事。」二馬與Grace都極力推薦大家到未來內容展感受這部作品。

XR是一種新的說故事方式

沉浸式技術不僅有VR,未來內容展強調的是所謂「XR」的多種應用。VR是需要配戴頭顯的;AR則是用手機就能體驗的擴增實境;此外還有數位投影的互動式內容,觀眾完全不需要使用任何裝置,只要進到空間中就能沉浸其中。

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「其實現在愈來愈多VR作品,已經藉由一些科技(比如5G),嘗試『多人體驗』的可能性。」Grace介紹了今年國際邀件的作品之一《永恆聖母院》(Eternal Notre-Dame),這是在巴黎聖母院遭大火之後,於虛擬環境中重現的版本,觀眾可以結伴體驗並在VR中看到彼此並且互動。這個案例象徵著在一線的內容創作者之外,沉浸式科技愈來愈有機會觸及到更多族群的人,也逐漸發展出一些商業營運的模式。

而身為VR深度愛好者的二馬,不僅平時運動都戴著VR頭顯追劇,創作上也致力探索VR的潛力。例如這次未來內容展他與高雄市電影館合作的《請神造夢:XR沉浸式演唱會》,預計在展會開始前先在高雄Live Warehouse舉辦一場現場演唱會,「唱到其中兩首歌的時候,現場的人要戴起VR頭顯,你戴上去以後就看不到現場了,可是聽到的是跟舞台上的樂團表演。」二馬說明這裡涉及到的是5G多人同步技術,「頭顯總共有60組,規模非常龐大。」而在未來內容展期間可以體驗的,就會是演唱會當時拍攝的VR版。

雖然這不是二馬首次在演唱會中導入XR技術,但他提到相較於五年前,今天要做到相同的效果成本已經大幅降低。「如果這個公式是成功的,那其實它可被複製。加上VR未來更輕便的話,或變成是MR、AR,你在小巨蛋看演唱會,可能天空可以飄出很多舞台上LED裡面延展出來的動畫。更令人興奮的是,在未來可以參與演唱會的途徑變得更豐富,光是演唱會門票銷售的方式就非常多元了,有現場票、線上同步參與的VR票,還有在現場又參與VR沉浸體驗的票!」顯見沉浸式體驗的商業潛力不在話下。

國內外精彩作品來未來內容展一次看!

今年展區以「擴增宇宙運算中」為主軸,以一系列多重宇宙展現元宇宙的即時特性,帶領大家從現實世界通往虛擬世界的擴增元宇宙,一起探索、思考、體驗並參與其中,感受現在進行式的元宇宙發展。

這次展覽總共匯聚了18件最具代表性的未來內容,除了前面介紹到的精彩案例,最後Grace 和二馬再各自推薦了到未來內容展不容錯過的作品。Grace個人很喜歡的是《天野喜孝VR美術館》,「天野喜孝就是創作《科學小飛俠》的藝術家,今年有來自台灣的團隊邦鼎科技把他所有原本2D的畫作做成一個 VR 美術館,在裡面可以看到天野老師的畫作浮現出來,視覺尺寸大到觀眾幾乎是親臨在它前面。我看那件作品的時候非常感動,因為你沒有想過有一天可以跟它有這樣的接觸。」

二馬則說這次有很多有趣的作品因為空間限制沒辦法放進展場,不過透過5G技術順暢同步主展場之外的其他場館。「光影沉浸作品《無濜》到時候在會場裡面可以體驗,同步連線到台北101的AMBI SPACE ONE,兩個沉浸式空間即時連線,當下兩個地方的體驗消費者會看到彼此。」他認為不論是相關產業的專業觀眾,或者是一般消費者,《無濜》都能帶給大家很多未來想像。

從長遠的角度來展望未來,探勘創意將何去何從,以及技術該如何輔助內容發展,儘管現實仍存在不少技術難題需要克服,但二馬與Grace相信,正在運算中的未來元宇宙,需要針對體驗的便利性進行更多的思考和提升,因為唯有不斷地進化、不斷地演變、不斷地嘗試,才能持續運算出那條打破真實與虛擬的道路,真正開啟元宇宙的大門,將未來掌握在手中。2022未來內容展的精彩可期,二馬與Grace也預告,10月中旬將開放展期間部分作品的體驗預約。聽眾讀者趕快拿出行事曆,記下這場能打通你任督二脈的文化科技盛事吧!

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2022 TCCF 創意內容大會|未來內容展「擴增宇宙,運算中」

Web3.0開啟了數位世界邁向元宇宙的大門,讓現實世界在即時運算下快速擴增「多重宇宙」。2022未來內容展以「擴增宇宙,運算中」為主軸,便是意味蘊釀元宇宙時代的娛樂體驗、展現將內容產業帶往未來的企圖心。從故事力策展出發,結合科技藝術衍擘畫新未來內容藍圖,帶領參展者體驗內容敘事感官疆界與全新媒體科技應用與商機,在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋。
TCCF創意內容大會 - 未來內容展
- 2022年11月3日至13日
- 松山文創園區2、3號倉庫